古典詩詞鑑賞
許多優秀的古典詩詞,往往以生動精煉的語言描繪出一幅幅色彩鮮明的圖畫,給人以難忘的印象。因此,人們歷來都愛說:“詩中有畫,畫中有詩。”“畫是無聲的詩,詩是有聲的畫。”古典詩詞中畫面的組接方法,跟電影中的蒙太奇確有不少共通之處。 蒙太奇是電影藝術的重要表現手段。它主要是指根據一定的創作構思,先是拍攝許多分鏡頭,然後加以剪輯,使之成為相互連貫、前後呼應的.故事情節。古典詩詞中所描繪的畫面,也是經過詩人的精心選擇和剪輯,有層次地展現在讀者面前的。這些畫面也如同電影上的鏡頭,不是靜止不動,而是逐步向前推移的。 “雞聲茅店月,人跡板橋霜”(溫庭筠《商山早行》)。這兩句詩描繪了這樣兩幅畫面:五更時分,雄雞報曉,天邊的明月照著那山鄉的茅店旅舍;結滿白霜的板橋上,已留下了一雙雙清晰的腳印。這兩幅畫面的組接,既簡練又含蓄,突出了早行的特點,刻畫了旅人凌晨趕路的淒冷感受和寂寞心情。 “雨中黃葉樹,燈下白頭人”(司空曙《喜外弟盧綸見宿》)。這兩句詩同樣展示了兩幅畫面:窗外,綿綿秋雨中隱現枝枯葉黃的樹木;窗內一燈如豆,昏黃的燈光照著滿頭白髮的老人。詩人把這樣兩幅似乎互不相關的畫面巧妙地組合在一起,調動了讀者的想象,讓讀者從“雨中黃葉樹”,“燈下白頭人”兩個特寫鏡頭的組接中,去體會畫面之外的“草木一秋,人生一世”的含義,去感受詩人因歲月流逝、年邁力衰而產生的傷感之情。 柳永的《雨霖鈴》運用的蒙太奇就更多了。“執手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風殘月。”兩個人眼淚汪汪看著對方,拉著手依依難分,心裡有千言萬語想說,由於悲痛氣塞,竟然一句話也說不出來。這個特寫鏡頭之後,馬上接上遠景鏡頭:楚地,天高地遠,江闊水緩,暮靄沉沉,秋雁聲聲。再接上中景鏡頭:一彎殘月,晨曦初露,岸柳飄拂,孤舟泊岸。這一連串無聲的跳躍式組接,高度凝鍊、簡潔地把愁腸百結、依依難捨的離情別意表達得淋漓盡致。 杜牧的《山行》是寫詩人乘車途經山麓觀賞楓林的情景,我們也可以把它切分為幾個“鏡頭”:
【全景】深秋季節,層層疊疊的山嶺,詩人乘車來到山麓。
【中景】車子停下,詩人抬頭仰望深山。(攝影機緩緩上搖)一條蜿蜒曲折的石頭小路,通向白雲繚繞的山頂,雲霧中隱隱約約地露出房屋的輪廓。
【近景】詩人醉心於觀賞楓林,流連忘返。
【特寫】紅豔明麗的楓葉,生機勃勃,逗人喜愛,引人遐思。 李白的《行路難》:“金樽清酒鬥十千,玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。閒來垂釣碧溪上,忽復乘舟夢日邊。行路難,行路難,多歧路,今安在。長風破浪會有時,直掛雲帆濟滄海。”先是現實生活中的場景(停杯投箸、拔劍四顧),繼而是想象中的景象(渡黃河、登太行、垂釣碧溪、“夢日邊”),接著又回到現實生活(詩人拔劍起舞,口吟“行路難”),最後又是想象中的景象(直掛雲帆、長風破浪)。這一系列不斷變換的畫面組接在一起,表現了詩人壯志未酬的苦悶心情和對理想的執著追求。 古典詩詞常常採取映襯、對比、暗示、象徵、誇張等豐富多彩的表現手法,以喚起讀者的想象和聯想,使人感到含蓄雋永,餘味無窮。
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