臨江仙·疾愈登望湖樓贈項長官原文及賞析

多病休文都瘦損，不堪金帶垂腰。望湖樓上暗香飄。和風春弄袖，明月夜聞簫。

酒醒夢迴清漏永，隱床無限更潮。佳人不見董嬌饒。徘徊花上月，空度可憐宵。

譯文

休文體弱多病身體虛弱，連垂腰的金帶都不堪佩繫了。望湖樓上正飄散著花香，春天和煦微風吹拂著衣袖，眼望著皓月當空，耳聽著悠揚簫聲。

酒醉睡去，又從夢中驚醒，正聽見漏壺的長流滴水發出清脆而單調的聲響，倚在床上似乎感到了無比潮溼。身邊的侍酒美人不見了，內心的空虛好像花上的月亮，正在天際空自徘徊，自己竟是空度良宵。

註釋

臨江仙：詞牌名。唐教坊曲。原用以歌詠水仙，故名。又名《雁兒歸》、《瑞鶴仙令》等。雙調小令，平韻格。

望湖樓：據《蘇軾詩集》卷七《六月二十七日望湖樓醉書五絕》注曰：“《圖經》：望湖樓，又名看經樓，乾德七年（公元969年），忠懿王錢氏建，去錢塘江一里。”查慎行注：“《西湖遊覽志餘》：樓在昭慶寺前，一名先德樓。”項長官：蘇軾同僚，名未詳。

休文：即樑朝文學家沈約，字休文，體弱多病。

金帶：高官服飾。

暗香：語出林通《山園小梅》：“暗香浮動月黃昏。”此處泛指花香。

弄：玩弄，引申為戲耍。

明月夜聞簫：化用杜牧《寄揚州韓綽判官》詩意：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”

清漏：古代滴水計時的儀器。又名“漏壺”、“漏刻”。將上面銅壺裝滿水後，水即滴水漏入下壺，壺內裝一直立浮標，上面刻有時辰，水逐步升高，浮標也隨之上升，如此則知時辰。滴水發出均勻清響，故稱清漏。永：長。

隱床：倚床。沈約《夜夜曲》：“月輝橫射枕，燈光半隱床。”

潮：微溼，發潮。

董嬌饒：古樂府中有《董嬌饒》。《玉臺新詠》卷一有宋子厚《董嬌嬈》詩一首。“饒”，一作“嬈”。“饒”，通“嬈”。這裡指佳人美女。杜甫《春日戲題惱郝使君兄》：“細馬時鳴金腰褭（niǎo），佳人屢出董嬌饒。”

徘徊二句：《太平廣記》卷三百二十六《沈警》“玄機名警。……作《鳳將雛雛銜嬌》曲，其詞日：‘命嘯無人嘯，含嬌何處嬌。徘徊花上月，空度可憐宵。”詞文出於此。

賞析

宋哲宗元祐五年（1090年）春。蘇軾臥病彌月，病痊癒後和同僚登上望湖樓賞景，作該詞贈項長官。

創作背景

上片寫詞人剛剛病癒，身體尚瘦損虛弱，夜晚登上望湖樓。“多病休文都瘦損，不堪金帶垂腰。”因為樑朝文學家沈約體弱多病，這裡詞人以休文自比，說自己已衰弱到連垂腰的.金帶都不堪佩繫了。金帶是指翰林學士服飾，故此時詞人正穿著官服登樓，其腰間佩繫著金帶服飾。這兩句埋下後面心境變化的依據。“望湖樓上暗香飄。和風春弄袖，明月夜聞簫。”這是詞人在樓上所見所聞，詞人大病初癒登高望遠，頓感渾身輕快愜意，精神為之抖擻。

下片則轉入了心緒孤寂的抒發。“酒醒夢迴清漏永，隱床無限更潮。”這兩句寫詞人在望湖樓上與友人同僚對月暢飲，酒醒夢迴，聽見漏壺的聲響，感到床上潮溼。其實，漏壺滴水，與臥床潮溼並無干係，這是一種藝術通感描寫，聽覺與感覺的相互貫通，卻真實而生動地透露出詞人此時此地的心緒頓然不適。於是，詞人一陣孤寂感霎時湧上心頭：“佳人不見董嬌饒，徘徊花上月，空度可憐宵。”“可憐宵”，指可愛、可惜的夜宵。詞章顯示出詞人此時的虛度光陰的哀怨心境，詞人似乎感到心緒不定，前途未卜，而與詞首的“多病瘦損”處境相互關含。結尾三句，實推衍出詞人這位孤寂老人，正在人生旅途上疲憊衰弱地行進著。故詞中的“徘徊”、“空度”，應是全詞的詞眼。

全詞的妙處在於含蓄蘊藉、藏鋒不露，給人以種種聯想的啟迪。詞中的花叢暗香、和煦春風、皓月當空、簫聲悠揚，組合成一幅清麗的春夜圖。如此美景，引發出詞人虛度光陰的感嘆。詞人的仕途坎坷、環境乖賽、人事艱險、國事日非等種種心理悲哀，正仍在腦海中索繞。這些心理悲哀，詞人並沒有正面標出，卻通過“酒醒夢迴清漏永、隱床無限更潮”及“佳人不見董嬌饒，徘徊花上月，空度可憐宵”等空寂畫面委婉透出，藝術手法高超。

蘇軾

（1037年1月8日—1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱“蘇辛”；散文著述巨集富，豪放自如，與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。