關於作文的經典名句

篇一：

1、欲要看究竟，處處細留心。 ——宋帆

2、細節在於觀察,成功在於積累。——愛默生

3、觀察，觀察，再觀察。——巴甫洛夫

4、對微小事物的仔細觀察，就是事業、藝術、科學及生命各方面的成功祕訣。 ——史邁爾

5、仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以遊目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也。－－《蘭亭序》

6、一切推理都必須從觀察與實驗中得來。——伽利略

7、觀察對於兒童之必不可少，正如陽光、空氣、水分對於植物之必不可少一樣。在這裡，觀察是智慧的最重要的能源。——蘇霍姆林斯基

8、觀察與經驗和諧地應用到生活上就是智慧。——岡察洛夫

9、戴上墨鏡，世界在你眼前就立即失去了光彩。個人的不幸往往是脆弱者觀察生活的墨鏡。——培根

10、要測量一個人真實的個性，只須觀察他認為無人發現時的所作所為。——麥考萊

11、在觀察的領域中,機遇只有偏愛那種有準備的頭腦。

12、細心觀察產業界中那些自大的、維持不變的、獨斷的恐龍之所以一夕倒下的原因。

13、正理觀察是對事物有無自性進行分析，進行抉擇。

14、不論如何強大的公司,都不能安於現狀,必須隨時機警地留意公司內部和外面大環境的變化。

15、要從對小事物的細心觀察中找出發現自然奧祕的途徑。

16、生活,需要細心觀察,更需要理性思考,從而獲取鮮活而豐富的寫作素材。

17、仔細觀察生活中的事物,用自己的慧眼,自己的心智去領悟生活。

18、到生活中去,去觀察,去傾聽,去體驗,去創造,去成長。

19、我既沒有突出的理解力，也沒有過人的機智。只是在覺察那些稍縱即逝的事物並對其進行精細觀察的能力上，我可能在普通人之上。

篇二：

1、文章不厭百回改，反覆推敲佳句來

2、善作不如善改

3、何其芳：古往今來,凡是文章寫得好的人,大概都在修改上用過功夫。

4、葉聖陶：寫完了一篇東西,看幾遍,修改修改,然後算數,這是好習慣。

5、魯迅：寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。

6、不要急於寫作，不要討厭修改，而要把同一篇東西改寫十遍，二十遍。（列夫托爾斯泰）

7、作家最大的本領是善於刪改。誰善於和有能力刪改自己的東西，他就前程遠大。 （陀斯妥耶夫斯基）

8、寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜。（魯迅）

9、寫作還有一個過程，就是修改過程。修改時，把作品當成不是自己的，從別人的角度上去吹毛求疵，冷靜地修改。 （艾蕪）

10、《紅樓夢》的作者曹雪芹“披閱十載，增刪五次”，“字字看來都是血，十年辛苦不尋常”。

篇三：

現在我對任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動。 要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見，不知道的眼淚來觀察生活！

作家身邊應常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中，畫家創作了畫，而作家則從中創造了作品中的場景；一切都應取之於生活，而不是用無謂的幻想臆造出來的。 只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時候，寫作才有靈感。

寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。 ——果戈理

人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死後沒留下什麼痕跡。

—斯特凡赫爾姆林

我寫作，為了使我的朋友們更愛我。—加夫列爾加西亞馬爾克斯

千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。 一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由於這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最傑出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。

最大的智慧是在於字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。 ——高爾基

簡練是才能的姊妹。

寫作的技巧，其實並不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。 對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會一樣。—契訶夫

作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。

對你所要表現的`東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。—福樓拜

不論一個作家所要描寫的東西是什麼，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使物件生動，一個形容詞要使物件的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。 非凡的激情才能產生卓越的作品。—福樓拜

能把文字操縱自如，使它述說一切，甚至述說一般不易表達的事情，並充滿未盡之意，充滿神祕的，不曾表明的企圖，這比動用一些死語舊詞更為困難。

真實的事情比虛構的故事更希奇；但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。 —馬克吐溫

一個作家如果關心後代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純淨便愈光亮。——雨果

感受最深的人才會有傳神的筆調。—蒲柏

唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠。—叔本華

作品是心靈的精華。 ——叔本華

沒有什麼比沉浸在創作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。 ——海塞

為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個聯貫體，一個連續不斷的鏈條。—布封

每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。阿林漢

為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。 ——小林多喜二

言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。 —勒納爾

作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。 —愛爾默賴斯

我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。—岡察洛夫

作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風拂起的漣漪會發出什麼樣的閃光？天空像什麼樣子？有什麼變化？只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數這樣的景色。光憑想象是不行的。—普列姆昌德

沒有感情這個品質，任何筆調也不可能打動人心。 —狄德羅

只有動情寫成的作品才能動人以情。 —塞柯爾律治

一切作品要寫得好，它就應當……是從作者的心靈裡歌唱出來的。 —列夫托爾斯泰

凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品裡。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中 —武者小路實篤

要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命。 —讓弗米勒

每一部作品，應該是激情的果實，應該為激情所滲透。—別林斯基

一部作品的藝術價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。——齊斯 如果作家總是睜著眼睛，那麼他從空氣中也可以獲得小說的素材。從火車上、船上、報刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優秀的小說素材。經過幾年的磨練，觀察就自然了，目光自然就會選擇有用的東西。—普列姆昌德

作家應該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。——陀思妥耶夫斯基

只滿足於形似到亂真，拘泥於無足道的細節表現的畫家，將永遠不能成為大師。—羅丹

一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學會簡練、明白、有力。—高爾基

詞彙越簡練，它就越準確。—高爾基

一字不可易，易則損文筆。——荷馬

語言的準確性，是優良風格的基礎。—亞里士多德

一揮而就的作品算不上好作品，但好作品卻往往一揮而就。——本瓊森

我盡我的全力每天寫作十五小時，太陽東昇，我就起床，一直到午飯的時刻為止，除了喝咖啡之外，不吃任何東西。—巴爾扎克

寫作要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次！—尼布瓦洛

要想工於運筆，就得勤於練習。——愛比克泰德

寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什麼，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。——果戈理