如何學好美聲唱法

美聲唱法起源於義大利的佛羅倫薩。義大利(Bel Canto)原意為動聽的或美好的歌唱。美聲唱法已得到了世界各國一致公認，並且經受住了三個多世紀的考驗，日益發展。

要想體現美聲唱法所要求的聲區一致、聲音連貫、母音一致、吐字清楚、聲情並茂等基本原則，必須通過一系列的具體發聲技巧來實現。要掌握美聲唱法的發聲技巧，必須從以下三個方面入手：一是要有良好的氣息支援;二是要開啟喉嚨;三是要有充分的面罩共鳴。這三個要素是相輔相成、互為因果、不可分割的統一整體，是缺一不可的。下面逐一闡述美聲唱法的三個要素。

　　一、美聲唱法的呼吸方法

　　(一)關於歌唱呼吸的方式

1.胸式呼吸：呼吸動作大，呼吸聲音大，吸氣淺、氣太短，控制氣息的力量很弱，氣息無法保持，同時難以開啟喉嚨，影響音域的擴大和聲區的統一。隨著時代的發展，胸式呼吸現在已經很少採用。

2.胸腹式呼吸：運用胸腔、橫隔膜和腹部肌肉共同控制氣息，它比較全面地調動了歌唱呼吸器官的能動作用，並使之互相配合，協同完成控制氣息的任務。迄今為止，大多數聲樂家都認為這種呼吸方式是科學的，是合乎藝術要求的呼吸方法。

3.腹式呼吸：世界著名聲樂教育家、歌唱家基諾貝基先生就十分明確認為：歌唱最佳的呼吸方式是腹式呼吸法。還有我國著名的聲樂教育家金鐵林先生也特別推崇腹式呼吸法。

　　(二)吸氣

歌唱是從吸氣就已經開始了。因為吸得好，才能呼得好、唱得好。正確地吸氣首先應該是人的站立姿勢比較挺拔，情緒比較興奮。然後用鼻和口同時進行吸氣，氣應通過上下齒間的空隙抽進去。切記，在吸氣時，不要吸得過滿。氣不在吸得多，而在用得巧。

(三)呼吸的運用

1. 歌唱中呼吸的運用其實就是指氣息的保持、支援和控制。氣息的保持、支援和控制都是對呼吸肌肉與狀態而言的。簡單地說，當我們吸氣時，產生的向內向下吸的力量，就是所謂的氣息的保持力量。有了這種力量，我們才能在歌唱中，可以用一口氣完成很長的樂句。因此，許多聲樂家都提倡“吸著唱”。

　　2.歌唱中用氣的方法

①歌唱中氣息的運用要深、穩、通、活。

②歌唱中聲音與氣息必須協調平衡，當音高、音量發生變化時，用氣的感覺是不同的。

③為了適應歌曲內容情感的變化，和表現語音、風格、音色的.特點，用氣方法是多樣的、靈活的。

　　3.氣息運用不當

①氣多聲少：呼吸肌控制能力差，氣息漏的快。辦法是吸氣後呼氣前有短暫的停頓、聲門閉合，穩住氣息，然後開啟聲門，出聲。

②氣少聲多：氣息淺，撥出量大。辦法是聲靠氣傳，深吸氣，先暫“憋”一會兒，再把氣向下“揉”著推下。

　　二、美聲唱法要開啟喉嚨

　　(一)什麼是開啟喉嚨

我們知道，喉嚨是個統稱，它包括咽和喉兩個部分。我們說開啟喉嚨，除了使喉嚨向四周擴張外，更為主要的是一種使喉結向下拉的力量和使喉部向上伸展擴張的上下反向垂直拉開的力量和狀態。

　　(二)開啟喉嚨的作用

1. 開啟喉嚨，深呼吸的支援才有可能。

2. 開啟喉嚨能最大限度地發揮共鳴管作用。 3.開啟喉嚨，是聲帶機能調節的重要保證。 (三)開啟喉嚨的幾種方法

1.：多體會打哈欠或吸氣狀態，這打哈欠和吸氣的辦法時喉嚨是開啟的，歌唱就應該保持這樣的狀態。

2.在胸部建立支點的辦法：“支點”實際上指的是假設的聲帶位置，歌者的注意力一旦轉移到這個“胸支點上”，實際的喉頭自然放鬆，自然而然地下降到合適的位置，喉嚨也隨之打開了。 3.利用u、i 母音的辦法：在義大利語的五個母音a、e、i、o、u 中，發很純正的u母音時，喉位最低、聲音最通。i 母音較其他幾個母音，對聲帶張力的要求是最強的。把i、u 結合起來練，既拉緊了聲帶，又穩住了喉頭，避免了開啟喉嚨中的一些副作用。

　　三、美聲唱法的共鳴

(一)歌唱共鳴腔體人聲的共鳴腔體主要包括胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和“竇”等。這些腔體一般又分為不可調節共鳴腔體(頭腔、鼻腔、胸腔)與可調節的共鳴腔體(口腔、喉腔、咽腔)。

　　(二)什麼是面罩共鳴

面罩共鳴是一種高位置的唱法。很多人稱其為頭腔共鳴或頭聲。“面罩”是上口蓋上面所有的腔體。“面罩共鳴”實際上是指歌者演唱時的一種感覺。

　　(三)怎樣獲得面罩共鳴 1.要找到“聲門適度感”

有專家認為：在發聲時不能光主動閉合聲帶，這樣容易把門關死，嗓子上老掛勁。在聲門上是找氣不找勁。還有專家講弱起喊遠方人的方法。感覺氣和聲混在一起，一道從胸部支點(第二鈕釦處)出來。這是美聲唱法的起音位置。

　　2.要多練習“哼鳴”

歌唱中的哼和生活中的哼在原則上沒有什麼不同。只是歌唱中的哼要求開啟喉嚨而且要把“哼”的感覺貼在嘆氣的深呼吸支援上。檢驗哼鳴方法是否正確，在哼鳴時，看嘴巴是否能自由動作而又不影響發聲。

綜上所述，歌唱是一門時間藝術，聲音藝術，只有請老師幫助我們掌握科學的發聲方法，並長期不懈的努力獲得美好的聲音，才能逐漸達到美妙的歌唱。