大提琴執行的右手技巧
大提琴是管絃樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器,屬提琴族樂器裡的下中音樂器,音色渾厚豐滿,具有開朗的性格,擅長演奏抒情的旋律,表達深沉而複雜的感情,也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部,有"音樂貴婦"之稱。下面是小編為大家帶來的大提琴執行的右手技巧,歡迎閱讀。
一、握弓
拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對放鬆),放在弓杆包鋼絲的皮子上,姆指尖部右側觸皮即可,(另外,可根據弓杆重量和手感在此加包一塊皮子,因人而易)不必過深。中指與拇指相對,中指的指尖可以碰到弓毛,也可在弓毛之上。中指的關節(第一指甲的關節和第二其後的`關節)形成拱形貼在的弓杆上的皮子上。無名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開一些,(第一指甲的關節和第二其後的關節)接觸弓杆。小指可擺在花扣處。還有一種常用握弓,五個手指後移壹指寬的距離,拇指放在弓杆和馬尾箱間的犄角處,中指放在馬尾箱的金屬圈部。握弓時五個手指都可以調動,有時手指往弓尖方向傾斜一些,有時手指與弓幾乎是垂直的,有時......我們總是在運動中變化。在運弓拉琴前,往往把弓子捏死了,再去練放鬆,還有用嗎?
二、運弓
人在自然狀態下,腰部是最有力的,坐著拉琴時,這種力通過肩臂肘腕指傳送到弓弦接觸點。在運弓拉琴時,本能的第一動作是大臂的運動,這樣在它的帶領下,整體不零散的動作開始了執行。橫向的運弓一要直、二要平、三要穩。換弦時,由於琴碼是拱形面的,在運弓時形成了不同的角度(面)。而“面”是由“點”組成的,在琴上,琴絃面共有七個,即單音的A、D、G、C四個弓弦接觸點組成的四個面和雙音的AD、DG、GC弓弦接觸點組成的三個面。琴絃充分的振動是在弓與弦成90度(直角)時,由於琴絃的排列是弧形,就要做到四根琴絃的90度振動夾角,從持琴者的視角來看,弓子與四根弦的內夾角是不同的。即在A弦時內夾角大於90度,D弦上等於90度,這時候是水平運弓,G弦上小於90度,C弦上小於45度。只有按這些角度演奏四根弦,才能保證每根弦的充分振動。而對於雙音的AD、DG、GC三個面,兩個音作為一個平面擦弦振動。在運弓拉琴時,遵循一些基本的原則就能夠讓音樂作品賦予生命嗎?音樂表現的前提是想象力的豐富,這樣對音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料,顏色,廚師的油鹽醬醋一樣,調和著色彩和味道。
在右手運弓時,我們試圖通過一些方法得到這方面的幫助:
1.用身體幫助
以期獲得更好的聲音,如:在中弓至弓尖,用胸部頂琴板,向前推動。
2.弓速的快慢變化
如:像"橄欖”“飛機起飛,著陸”一樣不同的運弓。
3.弓在琴碼與指板間
(調色盤)自由移動
三、運弓時的弧線運動,一弓之內
(1)弓根時靠近琴碼,到弓尖時靠近指板。
(2)弓根時靠近指板,到弓尖時靠近琴碼。
(3)弓根到弓尖時多次上下執行。
(4)弓尖開始做相反執行。
(5)任何弓段做以上執行。
四、弓毛的角度變化
(1)全部朝裡側斜弓毛,
(2)全弓毛弧形運弓(弓根時梢用一點外側弓毛)。
五、弓弦接觸點變化
如:把位越高,音越高時,靠近琴碼。 弓根,弓尖換弓時的手腕作用。 以上只是對音色表現方法的一點啟發,還有很多很多種方法,大家都可以試著探索。不過要以人為本,注意演奏者胳膊的長短,力量能力的大小等問題。
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