大明弘治瓷器的特點有哪些工藝特點

明代弘治朝，前後共十八年前。史料記載，官窯的燒造活動不多，曾幾度停燒青花瓷，但民窯的生產並沒有受到官窯的影響，各種青花瓷生產仍然較多。下面是本站小編給大家整理的大明弘治瓷器的特點，希望能幫到大家!

　　大明弘治瓷器的特點

官窯器胎質與成化青花瓷相同。器物圈足比較光滑圓潤，足牆較成化時矮，內牆直立，深淺不一。民窯器前期胎質細膩輕薄，後期漸趨厚實

青料

青花色料與成化時基本相同，仍然採用國產平等青鈷料，髮色淺淡，不如成化朝典雅，少數髮色濃豔的呈灰藍色。民窯器多數為一筆塗抹的畫法。

造型

官窯器以小件的碗、盤、洗、爐、瓶、罐和高足碗等。罐比較矮，肩由溜肩變為豐肩。諸葛碗是弘治朝創新的器形。民窯器有卧足燈盞、菱口折沿盤、諸葛碗、長頸小瓶、象耳爐等。

紋飾

弘治朝的.裝飾紋樣沿襲前朝，較為簡單，以龍紋為多見，有五龍青花瓷盤、九龍、團龍、雲龍、飛翼龍、海水龍、穿花龍、荷塘龍、雙龍戲珠等。

官窯器主要以花卉、動物、嬰戲和仕女圖較多。纏枝或折枝花葉密而小，菊花、牡丹花葉畫個“個”字。龍紋叫成化時纖細柔和。

民窯器人物形象瀟灑閒適，筆法纖細柔和。到後期則見濃墨重彩的粗獷線條勾畫，題材以花卉、動物、嬰戲、仕女為多。

款識

弘治朝的官款大都是“大明弘治年制”雙行六字楷書雙圈款，六字間青花瓷壇距疏朗，筆畫柔和纖細，一改成化款硬朗遒勁的字體，沒有成化的雙框方款。另有“弘治年制”四字篆書款。民窯有“壬子年造”方款、“大明年造”方款，“福”字方款和銀錠圖案款等。

此期御器廠時而間斷停燒，故弘治官窯青花瓷遺物量少，以盤、碗為多，瓶、尊、罐類少見。從器形、紋飾到色彩，都是繼承成化時的風格。以“平等青”色料為主，一般色澤更趨淺淡，亦有色顯濃深，釉色青亮中閃灰或泛白。紋飾線條尤為纖弱，以雲龍、蓮塘游龍較多，還有月影梅花、三友、魚藻、海馬、海螺、八怪、獅子牡丹、鶴鹿、高士訪友。詩句書法亦用作裝飾。

　　大明弘治瓷器的胎釉

器物胎體規整，修胎不如前朝精細，底多上釉，僅瓶、罐、爐多為砂底;盤碗等器物有塌底現象，圈足一般低矮，沒有高底足器物。圈足光滑圓潤，露胎處有窯紅，器物底部釉面由早期的白色過渡為灰色，到後期呈亮青色。

官窯器胎質與成化青花瓷相同。器物圈足比較光滑圓潤，足牆較成化時矮，內牆直立，深淺不一。盤碗下塌或凹底，個別甚至致使足接觸不到枱面。釉汁純淨，渾厚的卵白釉和青白釉較多，特別在聚釉處閃淡淡的青色，釉麪肥厚滋潤。

民窯器前期胎質細膩輕薄，後期漸趨厚實。釉色有三類：1、肥厚瑩潤，呈淡湖水青色;2、釉較薄，呈青綠偏灰色，光亮透明;3、卵白色釉，腴厚凝脂，透明度差。挖足比成化時略淺，足較矮。

　　大明弘治瓷器相關新聞

射燈打在一個瓷碗的背面，將“大明弘治年制”兩排古體大字照得格外顯眼。瓷碗兩旁，碩大的青花瓷盤上勾勒着精美的花草圖案。

不大的陳列廳內，擺滿了大小數十件青花瓷珍品，橫跨元明清三個朝代。這裏不是中國某家瓷器博物館，而是伊朗北部阿爾達比勒市的一處世界文化遺產——伊斯蘭教薩法維教團創始人謝赫薩菲·丁的陵園。

阿爾達比勒位於裏海西南端，不論走水路還是沿裏海南岸向西，這一帶都是絲綢之路穿越伊朗前往地中海、歐洲地區的必經之地。上千件中國古瓷器在這裏得以保存至今，昔日絲綢之路的繁華可見一斑。

謝赫薩菲·丁陵園裏，當地導遊法爾丁正在為一些學生講解歷史。他説：“這些都是來自中國的寶物，在我年輕的時候，家裏擺放一件真正來自中國的瓷器，那是一件非常值得驕傲的事情。”

謝赫薩菲·丁陵園內原有包括400餘件青花瓷在內的1162件古瓷器，伊朗政府將其中800餘件轉存位於德黑蘭的國家博物館，不對外展出。古籍記載，17世紀初，薩法維王朝阿巴斯一世國王將他私人收藏的瓷器捐獻給謝赫薩菲·丁陵園，部分藏品是從兩國數百年貿易往來中收藏的精品，也有一些是來自中國的饋贈。

法爾丁説：“中國把這麼珍貴的禮物送給我們，説明從很早以前中國和伊朗就已經是朋友了。”

中伊兩國的往來始於絲綢之路。《史記·大宛列傳》記載，公元前138年和公元前119年，張騫兩次出使西域，始通絲綢之路。第二次出使西域時，張騫派副使抵達安息(今日伊朗)。此後漢朝使臣抵達時，安息國王派兩萬騎兵到東部邊界迎接，隨後還派使節回訪漢朝，敬獻禮品。

伊朗歷代都在絲綢之路上設立驛站哨所，保護商隊免受侵擾，促進東西方貿易往來。如今，絲綢之路在伊朗家喻户曉，但由於歷史變遷，很少有人能夠準確地説出它的行進路線。人們公認它大致是一條橫跨伊朗，與裏海南岸相接的東西向路線。

德黑蘭大學教授薩達克·齊巴卡拉姆説，有史以來，伊朗一直是連接東西方文化和貿易往來的橋樑，伊朗人不僅是絲綢之路的保護者，更憑藉地理位置優勢，充當着東西方貿易的中間人。“絲綢之路不僅豐富了伊朗人民的生活和文化，也給他們帶來了財富。沒有絲綢之路，波斯商人就不會聞名世界。”