中國畫畫家介紹

中國畫欣賞

畫家簡介

周肪 唐代畫家。字景玄，又字仲朗，京兆（今陝西西安）人。出身貴族世家，官至宣州長史。擅畫仕女，多寫貴族婦女優遊閒佚的生活情景，衣褶勁簡，容貌豐肥，色彩柔麗，頗為當時宮廷和土大夫所欣賞。並擅作佛教畫，發明了“水月觀音”的形象和宗教繪畫的新樣式，人稱“周家樣”。兼工肖像，有“兼得神情”之譽。相傳《簪花士女圖》、《揮扇仕女圖》是他的作品。

韓斡 盛唐畫家，藍田人。少年家境清寒，曾在長安的灑店作僱工，一次去王維家收酒錢時，在地上戲畫人馬而被王維賞識。於是，每年送他兩萬錢，使其學畫十餘年而成藝成。擅畫菩薩、

鬼神、人物、花竹，尤工畫馬，且重視觀察和寫生，是我國畫史上的畫馬大師。傳世作品有《牧馬圖》和《夜照白圖》。

“夜照白”是康玄宗所愛騎的白馬之名。畫中“夜照白”膘肥肌健，被拴在一根粗木樁上，該駿馬脖頸高挺，鬢毛豎立，昂首嘶鳴，四蹄飛驤，極好地再現馬的騰躍動勢和桀驁不馴的神態。白馬與黑樁，形成動與靜、自由與束縛的矛盾，使簡單的畫面表示了豐富的內容。

韓滉（723-787）唐代畫家，字術衝，長安人。做過地方官，後任右丞相。他善畫田家風俗和人物，尤以牛羊最佳。《宣和畫譜》記錄韓晃作品有36件，現僅存《五牛圖》。

《五牛圖》畫中的五頭牛。體態各異，狀貌不同，動態生動。畫家以拙重的、粗放筆法，勾畫出牛的形態與筋骨，表示牛的強健、沉穩、行動緩慢的特徵。

張萱 中晚唐畫家，京兆人。玄宗開元年間任史館畫直。他擅長人物畫，尤工仕女畫，反映了盛唐時期上層社會婦女的豐滿富麗，典雅莊重。畫風工細，氣魄宏大，且善於表示質感。傳世作品有《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》。

趙佶（1082-1135）宋朝第八代皇帝。政治上昏庸腐朽，藝術上卻多才多能，是傑出的書畫家。登基前“獨好筆研丹青，圖史射御”。登基在位25年，親自掌握翰林圖畫院並加以擴充，提高畫工社會地位，建立嚴格肄業和考核制度，還命人編輯書畫集，對繪畫藝術的發展起了倡議的推動作用。趙佶好文學，喜填詞，擅書法，自創“瘦金體”，繪畫山水、人物、花鳥畫成績最高。他善於觀察，重視寫生。其畫精工逼真，世傳真跡很多。其畫款押草書“天下一人”。

張擇端 北宋畫家。字正道，東武（今山東諸成）人。早年遊學汴京，後習繪畫，曾任職於皇家翰林圖畫院。專攻界畫，尤善畫舟車，市肆、橋樑、街道、城廓等。現存作品《清河上河圖》，是我國古代風俗畫中的傑作，描繪當時汴京（開封）清明時節居民熙來攘往的真情實景，規模宏偉，景象繁富，各階層人物的千姿百態，躍然紙上，洋溢着濃郁的生活氣息。

李迪 南宋畫家，開封人。微宗宣和畫院待詔，繪人物、仕女和佛道宗教畫，用筆工整細勁，着色鮮潤。尤工貨郎擔和嬰兒嬉戲之景，情態生動。存世作品有《貨郎》、《秋庭嬰戲》等圖。

王冕 （1289-1359）元代畫家。字元章，號煮石山農、梅花屋主等。浙江諸暨人。出身農家，貧而好學，民間頗多傳説。因舉進士不第，隱居家鄉九里山，過着隱士生活。王冕詩、書、畫、印俱佳，尤擅寫意花卉，以畫梅著稱。常寄情於詩畫，所畫的梅多以橫斜出枝取勢，繁枝密花，生意盎然。用筆精練，墨色清淡，尤以勾花點蕊，似經意又不達意，極為自然。有《墨梅圖》、《梅花捲》等多件作品傳世。文人奏刀治印，王冕為首創，此後文人多效法，為治印史上重要一頁。

倪瓚 （1306-1374）元代畫家。原名珽。字元鎮，號雲林、幻霞等，無錫人。其家為當地富豪，一生隱居不仕。擅長水墨山水，多描繪太湖一帶景色，意境清遠蕭疏，簡中寓繁，用筆似嫩實蒼，創“折帶皴”畫法，給文人水墨山水畫以新的發展。存世作品有《漁莊秋霽圖》、《水竹居圖》等。為“元四家”之一。

唐寅 （1470-1523）明代畫家，“明四家”之一。字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主

等，蘇州人。弘治戊午中應天府（今南京市）第一名解元。會試時，因無辜牽涉科場舞弊而被革黜。自此不求仕途，漫遊各地，致力繪畫，以賣畫為主。其性情疏朗，狂逸不羈，頗嗜聲色，流連詩灑，自刻“江南第一風流佳人”。民間對其傳奇故事頗多，他是一個早熟畫家，山水、花鳥、人物皆有卓越成績。

《秋風紈扇圖》描繪手執紈扇女，傷感地站立於秋風之中。佳人從手中夏揮秋藏的紈扇聯想到自身青春難駐，世情可畏，禁不住黯然傷情。此畫，正是唐寅飽嘗世態炎涼，而流露出的對被社會損害者的同情和憐憫。

徐渭 （1521-1593）明代書畫家、文學家。字文長，號天池，晚號青藤老人，山陰（紹興）人。其才幹超羣，性格豪放，卻一生坎坷。屢遭倒黴。他繪畫的`成績是開創並發展了大寫意畫法，開拓了寫意花卉的表示領域，其水墨大寫花卉，筆墨狂放淋漓盡致，萬般情思直瀉筆底，於“無法中有法”，“似亂而不亂”。“不求形似求生韻”，是其畫風特點，他的繪畫深受後人喜愛。

鄭燮 （1693-1765）清代書畫家、文學家。字克柔，號板橋。江蘇興化人。乾隆進士，曾任山東範縣、濰縣知縣，因農民勝訟和辦理賑濟，得罪豪紳而被罷官。而後回揚州以賣畫為生，是“揚州八怪”中影響最大的畫家，擅畫蘭竹，以草書和行楷書筆法入畫，揮灑恣縱，體貌疏朗俊逸。工書法，用隸體參入行楷，自稱“六分半書”。

任頤 （1840-1896）清未畫家。初名潤、字小樓，後改字伯年，浙江山陰（紹興）人。出身民間肖像畫藝人家庭，幼年受過一些藝術薰陶。後至上海一扇莊當學徒，得任熊、任薰指授，畫藝益進，以賣畫為生。他是繪畫的全才，山水、花鳥、人物，無所不能，寫意、重彩、白描，無所不精。他是“海派”藝術的佼佼者，是近代傑出的繪畫大師。

吳昌碩 （1844-1927）中國近代書畫家、篆刻家。浙江安吉人。清未曾任江蘇安東縣令。後寓居上海，致力於篆刻、書法研究，擅寫“石鼓文”。西泠印社成立後，被同道推任社長。30多歲學畫，40歲之後才肯以畫示人。其畫博取諸家所長，將其書法篆刻之功力運用入畫，創雄健爛漫的新畫風，是歷史上最善用色的寫意畫家，是“海派”最傑出的大家。

虛谷 （1824-1896）清未畫家。本姓朱，名懷仁。原籍安徽新安（今歙縣），移居江蘇廣陵（今揚州）。曾任清軍參將，因為願打太平軍，“遂披緇入山”當了和尚。名虛白，字虛谷，號紫陽山人。往來蘇州、上海，賣畫為生。其繪畫藝術鮮明，多作花鳥畫，出能畫山水，運用枯筆偏峯，短線焦墨，具有外表稚拙，實則奇峭雋雅的風格，冷峭新奇，匠心獨運，別具一格，為任頤等所推重。其畫在藝術上令人耐看品味，“畫有內美”，有的史家稱其是晚清畫苑中的第一家。