優美散文的點線面

散文取材廣泛，搖曳多姿，語言表現形式豐富多樣，如同五彩斑斕的風景畫，讓人陶醉，令人喜愛。那麼，我們怎樣才能創作出一篇優美的散文呢？本人認為除掌握好撰寫散文的基本特點外，更要注意散文“點”“線”“面”的立體構築。

散文創作的實質是“用我筆，寫我經歷的事，能夠激發你、我、他（她）的情懷”。而所經歷的事就是你所接觸的人，所看到的景，所感觀到的物，所思考的理，這些溶入到一篇散文，就是散文的着筆之“點”。

散文作者要善於從生活中去捕捉散文的“點”。“點”就是散文的題材。抓住某一事物的片斷，某一情感的糾結，某一分析問題的角度，某一描述事理的着筆處，發現主題並通過記敍、直白，構成散文扣人心絃的落筆“點”。有時，親朋好友間的一段對話，某次，閒聊下來的丁點尷尬，錯誤中的丁點羞愧，成績中的丁點驕傲，偶遇中的丁點衝動，或觸景生情的丁點傷感，都可能成為一篇篇好散文的妙筆之“點”。

散文有時也是作者“由小見大”，“由遠及近”，“由粗見細”，“由疏見親”，“由此及彼”，“由淺入深”，“由實而虛”的依次展來，再輔之以“融情於景”、“寄情於事”、“寓情於物”、“託物言志”等的藝術表現手法向讀者展示，如同剝筍，一片片的揭示，片片都能表達作者的真情實感，體現物我的統一，做到了“因物而忘我，因我而忘物”，藉此流露出更深邃的思想，使人領會更深刻的道理。一個小小的物件，一道迷途的風景，一句微不足道的關愛，一段難以忘懷的時光，或電視媒體的一段對白與搞笑，都可讓你入情、入境，入醉、入痴，自己人生境遇中的狀況和點滴感觸都可能成為散文的起筆“點”。

作者情感的發揮，具有點睛之絕妙，也體現作者情懷、境界之高深。然而，這終究是作者所親歷的情感過程，有一種無形的力量強制他去記載，去高瞻建瓴地發揮到極致。於是，為了更好地發揮，更好地展示，他又便想方設法地從中去查閲資料，去擴充知識，去體驗生活，去感悟透徹，挖掘出一些自己認為有用的東西，讓它來豐富自已的情感，包裝自己的喜好，鞭策自己的靈魂，表述自己的思想。這也就是散文創作中從“點”到“線”的一個求真務實的思維過程和藝術表現技法。

好的散文作者往往善於記憶的寫生，作筆於情感的回味，他能如實記錄下過去所經歷的事，再通過所經歷事，配合環境、心情、邏輯與美學的'需要，透過秀美的文字折射出一些淺顯的為人之道或處事之哲學。秀美目的是想吸引人，感染人，讓讀者不得不停下手中的事，不得不去忽略其他的事，而想繼續讀完它。讀完後，又為文中的事，文中的景，文中的人而遐想，而牽掛，陷入未名的沉思。而這種吸引人的魅力就是散文的引接“線”，就是散文所需要裝飾的“面”。

散文的取材，可謂“雜亂”有章。既使散，但思路開闊，包容量大，又使散文緊緊圍繞作者的意圖而不“越軌”，這無形的軌跡就是散文最不能跨越的“鴻溝”。即用一個醒目深刻的意境，把看似散亂的一大堆材料，貫穿成文。若把這一個個“點”喻作“珍珠”，那意境就是一條串接散文“珍珠”的無形勝有形的聯接“線”。

散文的總體要求是“形散而神不散”，而真正做到不散，讓人感到整篇文章是一氣哈成，這就要求散文中那條無形的意境“線”，始終串着散文豐富的內容與作者錯綜複雜的思緒。該條“線”能夠讓作者思如泉湧，其流水不間斷，不混亂，不偏離主渠道。這樣的散文才如同平湖行舟，如履平地，而非如履薄冰，如臨深淵。

散文是有骨架的，散文好似一套裝修精美的鄉間別墅。在思維的紅線內，通過語言的藝術，達到分隔成間，串接成行，錯落有致，給人以完善的空間立體感。作為散文的直感，總體應該是閒、散、淡。用平淡的文字表露真摯的情感,用淡然的筆觸精準、獨到地抒發出人生的感慨，並從中提煉出一些精闢的觀點和獨到的見識供人們品味與思考。

散文讀起來很完美，能夠讓人的思想得到昇華，能夠讓人有所教益，能夠讓人陷入反思和不得不思的糾結之中。這就是散文的“面”。散文的“面”，就是要將那麼多十分微小的“點”，甚至微不足道，但通過散文作者的妙筆，給人以整體的直觀感，能夠讓人由小見大，以小博大，達到意境深邃，尤如滿弓的弦，具有極強的張力和穿透力。

散文的“面”要求作者注重表現生活的感受，人生的感歎，憶事與抒情性強，情真意切。這才體現出作者的閲歷，作者的才情。散文的“面”還體現在散文的語言凝練、優美。散文的語言簡潔質樸，自然流暢，寥寥數語就可以描繪出生動的形象，勾勒出動人的場景，顯示出深遠的意境，是散文的凝練。散文力求寫景如在眼前，寫情沁人心脾。散文的語言清新爽口，生動活潑，富於韻感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談，情真意切，如河水潺潺，波光粼粼，如楊枊婆娑，倩影斜疏，是散文的優美。

散文是月下的凝思，具有靜謐之美；散文是秋實的採摘，具有豐碩之美；散文是往事的愁暢，具有感傷之切。散文又往往是“水到渠成”，十分合情、合理、合意，沒有丁點的拐彎抹腳，毫無生硬與裂縫之嫌。也許，散文的初創會不夠嚴謹、不夠細膩、不夠深沉，甚至有些急躁、生硬的現象。那麼就需要作者靜下心來進行潤筆。通過潤筆，使作品具有美輪美奐和震撼心靈的衝擊力，達到豐富素材、作者閲歷與創作之技巧的靈肉結合。體現作者“台上一分鐘，台下十年功”的文化內涵，折射出作者畢生的觀察生活、揣摩事物、閲讀名著、體驗人身、感受世界和思索未來的過程中所付出的艱辛努力。

潤筆如同養顏，它除了有思想的見解、優美的意境外，還折射作者清新雋永、質樸無華的文風。一件作品的潤筆，是給作品增色添輝的過程，包括文字的推敲、句式的推敲、段落的推敲，結構的推敲，立意的推敲，甚至標點，層次與韻感的推敲。杜甫詩講究煉字琢句。他自己曾在《江上值水如海勢聊短述》中寫道：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。”潤筆一篇作品，需要作者具有超常的文學涵養、修養、毅力、閒熟、耐性、堅守、精神與超人的境界。

好的散文作者要善於另劈絕徑，敢於探索前人沒有走過的路，給人以不同的視角側面。即便是前人走過的路也要探究出前人所沒有探究過的領域與所試圖掩蓋的事實真相，揭示前人沒有觸碰的話題與隱含的真理，探索前人成果背後的跌宕故事與曲折心跡，透過表象去揭示更深層次的問題以及去挖掘其豐富的內涵。這就是所謂的“此人非此景，此景非此情”。“時過境遷，人云是非”。散文作者總是聯想豐富，文筆揮灑自如，極有感染力和震撼力。把複雜的人和事放在每個時空裏，有的隨意點染，有的潑墨描繪，錯落有致，色彩斑斕。

優美的散文是“點”“線”“面”的糅合，如果克服掉單薄、貧乏、生硬和唐突的短板，就會使文章氣勢浩大，攝人心魄，就會呈現波瀾、跌沓的壯觀。優美的散文也是智慧、功底與人生閲歷的立體築構，更是作者心靈的永生。