春天的古詩詞欣賞
立春了。古往今來,無數文人墨客對“春”情有獨鍾。春雨:“隨風潛入夜,潤物細無聲”;春景:“滿園春色關不住,一枝紅杏出牆來”;春柳:“柳條百尺拂銀塘,且莫深青只淺黃”;春風:“東風忽起垂楊舞,更作荷心萬點聲”…不同意象,不同趣味。以下是春天的古詩詞欣賞,歡迎閲讀。
菩薩蠻·春雲吹散湘簾雨
春雲吹散湘簾雨,絮黏蝴蝶飛還住。
人在玉樓中,樓高四面風。
柳煙絲一把,暝色籠鴛瓦。
休近小闌干,夕陽無限山。
通篇白描寫景,而景中情,情中景,相融相諧。此中之景都是從閨閣裏望中所見,都是傷情人眼中的悽迷生悲的景象,可謂“不洗鉛華,而自然淡雅”。
虞美人·春情只到梨花薄
春情只到梨花薄,片片催零落。
夕陽何事近黃昏,不道人間猶有未招魂。
銀箋別夢當時句,密綰同心苣。
為伊判作夢中人,長向畫圖清夜喚真真。
春情只到梨花薄’,不寫悼亡而悼亡之傷隨梨花的凋落自然流露,寄情於景,將內心的感情表達得自如而清晰。
菩薩蠻·為春憔悴留春住
為春憔悴留春住,那禁半霎催歸雨。
深巷賣櫻桃,雨餘紅更嬌。
黃昏清淚閣,忍便花飄泊。
消得一聲鶯,東風三月情。
詞人在上闋寫的是眼前所見之景,意境淒涼,是詞人傷春心境的真實寫照。下闋傷春之情溢於言表。
菩薩蠻·春花春月年年客
春花春月年年客,憐春又怕春離別。
只為曉風愁,催花撲玉鈎。
娟娟雙蛺蝶,宛轉飛花側。
花底一聲歌,疼花花奈何。
不是傷心人,難訴相思意。也只有納蘭那樣的傷心人,才會道出“春花春月年年客,憐春又怕春離別。”之如此傷感絕句。憐惜着春的到來,卻又怕春的短暫,但終不免春的離別。而那個曾經令愚欣喜快樂卻又令愚痛苦傷感的春天,也永遠定格於愚的記憶之中。真的是“花底一聲歌,疼花花奈何。”無論你如何珍視疼惜愛憐那花兒,可花兒終是凋謝枯萎了,只留下那些如夢般的碎片,飄散在那個塵世的春天。
河傳·春淺
春淺,紅怨。
掩雙環,微雨花間。
畫閒,無言暗將紅淚彈。
闌珊,香銷輕夢還。
斜倚畫屏思往事。
皆不是,空作相思字。
憶當時,垂柳絲。
花枝,滿庭蝴蝶兒。
此詞寫微雨濕花時節,閨中女子的一段難以訴説的柔情。微雨花間,門掩雙環,香銷夢還,彈淚無言。下片前三句歎往事皆非,空作相思。後三句言當時與所愛者相會之情景,又浮現在眼前。全詞以形象出之,極纏綿婉約之致。
謁金門·風絲裊
風絲裊,水浸碧天清曉。
一鏡濕雲清未了,雨晴春草草。
夢裏輕螺誰掃。簾外落花紅小。
獨睡起來情悄悄,寄愁何處好?
此篇寫法別緻,即以樂景寫哀情,形成強烈的反差,從而凸現了傷春意緒,傷離哀怨。上片寫清曉雨霽,水天青青,柔風細細。這本應該是一片令人振奮的風光,但詞以“春草草”三字陡然折轉,露出了心中的苦澀。過片點明煩惱之由,即夢中曾與伊人相守,夢醒則唯見簾外落花,故生惆悵,難以排解。結二句直髮胸旨,表達了孤寂的情懷。
赤棗子·風淅淅
風淅淅,雨纖纖。難怪春愁細細添。
記不分明疑是夢,夢來還隔一重簾。
這一篇還是以少女的形象、口吻寫春愁。以春日之風雨烘襯,遂不單自憐幽獨,且懷思之情又添,由愁濃而致似夢非夢的幻覺生起了,這是一種朦朧恍惚的境界,這境界表達了一種莫可名狀的惆悵。小詞深而婉,清麗自然,若“花間”詞語。
相見歡·落花如夢悽迷
落花如夢悽迷,麝煙微,
又是夕陽潛下小樓西。
愁無限,消瘦盡,有誰知?
閒教玉籠鸚鵡念郎詩。
這首詞寫樓頭思婦的愁悶。落花如夢,春天過去了;夕陽西下,一天又過去了。她一直在孤獨地等待。閒得無聊,便教鸚鵡念他留下的`詩。最後一句,生動地表現出思婦的心理狀態。
浣溪沙·楊柳千條送馬蹄
楊柳千條送馬蹄,北來徵雁舊南飛。
客中誰與換春衣。
終古閒情歸落照,一春幽夢逐遊絲。
信回剛道別多時。
納蘭曾多次過古北口,如康熙十六年(1677}十月,扈駕赴湯泉;康熙二十一年(1682)二月至五月,扈駕巡視盛京、烏喇等地;康熙二十二年(1683)六月、七月,奉太皇太后出古北口避暑;康熙二十三年(1684}五月至八月,出古北口避暑等。本篇究竟作於何時,很難確知。不過從詞中“誰與換春衣”來看,可能作於康熙二十一年春末。這首詞仍是表達了厭於扈從生涯,思念家園、思念閨中人的情懷。大約與本篇寫作同時,還有詩《密雲》、及詞《採桑子·居庸關》等作。
生查子·鞭影落春堤
鞭影落春堤,綠錦鄣泥卷。
脈脈逗菱絲,嫩水吳姬眼。
齧膝帶香歸,誰整櫻桃宴。
蠟淚惱東風,舊壘眠新燕。
此詞上闕寫作者騎馬遊經春堤,堤岸與春水之景;下闕寫歸來面對櫻桃宴時落寞的心情。詞中的意象“齧膝”、“菱絲”、“新燕”等將詞人春風得意的心情,舒暢的感受表達得十分真切。
赤棗子·寄語釀花風日好
驚曉漏,護春眠。格外嬌慵只自憐。
寄語釀花風日好,綠窗來與上琴絃。
此篇以少女的形象、口吻寫春愁春感,寫其春曉護眠,嬌慵倦怠,又暗生自憐的情態與心理。
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