年輪之境散文隨筆

生存還是毀滅？

這是一個永存的話題，有誰敢説現在的生就一定不是毀滅呢，人生的鬥轉變數就好像是那參天老樹的一圈圈年輪一般，輪迴旋轉。

看完《心中的紅蠟燭》這部話劇之後，心中有許多的感觸，在時針轉動的兩個輪迴的時光裏，演員們將人性的正與斜都淋漓盡致的展現了出來。將人們不敢直面的社會問題明明白白的擺在舞台上，真正的達到了藝術來源於生活又返回去影響生活的目的。

　　（一）精巧之演繹，完美之觸人

在整個話劇中有幾處的表演深深觸動了我的內心。

那幾個扮演痴呆病人的老人們的表演就好像真正在養老院的老爺爺老奶奶們，記得那一次學校組織我們去養老院表演節目，但那些老人們懵懵懂懂的表情深深的觸痛了我們，這一次演員們的表現十分的到位。果然就像蔣藝術家所説的一樣，藝術來源於生活，藝術家們都有一雙善於捕捉細節的眼睛。

當晚寧出了車禍之後，舞台漸漸調出了幽暗的紅光，那一刻的我只有一個直觀的感受——陰間。這一點上是藝術的具體表現手法，但究其文化的內涵我認為這是與我們中華的傳統緊密相連的，受悠長的觀念影響我認為在中國的土地上死去的人就是去了陰間，所以在這一點的處理上我覺得很符合國人的思維慣性。

最後一個感情的迸發點也非常震撼人心。當白蘇理解了父親長根的良苦用心後，帶着深深的自責去求得父親的原諒，換來的只是一句“我不認識你。”之後，他內心的悲傷不由的溢出，情難自已。演員跪趴在地上的表演更是衝擊了我們的心房。

接着細細品味作品，更有一種扣人心絃的滋味。

　　（二）稱愛之無私，評愛亦私存

雖然從話劇的名字看起來這是一個主要講父母一輩的愛情深厚的故事，但實際上這其中包含了好幾種不同的情感。

其中最為明顯的就是長根和晚寧那如細水長流一般的愛情。

“白裙子，藍髮帶，好看。”這是長根的病情徹底發作之後常常講的一句話，他有一個小房子，裏面遠離了一直都很平靜，直到有一天有一個人住了進來，再也恢復不到往日的寧靜。

只有把一個融入血液之中，才不會因為忘記那個名字，那個相貌，那一個個的符號而感到迷茫無措。長根會在記憶裏出現紊亂的時候記得不斷往家裏買蠟燭，就害怕晚寧會害怕。他會在無措出門的時候坐在街邊的小凳子上點亮一盞紅燭，只為照亮晚寧來時的路，也照亮了兩人不變的深情。

而晚寧在長根生病時的不離不棄便是對這份純真感情的'最好回報。不得不説，長根與晚寧的感情是這段劇最感動我的。讓我彷彿能夠想到幾十年之後爸爸媽媽一起相守相依的畫面。美好，温暖。

還有一道感情線很明顯。

那就是嚴父與倔強的兒子之間的親情。一開劇我們就知道父子倆的關係不好，總是在爭吵。但父親的愛卻帶了幾分心酸。

長根的病情開始加重的時候會把張大爺給孫女買的奶瓶拿回家，説是給蘇兒的。會在下雨天趕快衝出去接兒子放學，看見長根在早已拆遷的學習門口迷茫的等待的臉，心中不由的生出一絲的愧疚，兒時媽媽也是在下雨天這樣在門口沒有任何怨言的等着我。小青年為什麼不能給老人多一點的尊重呢，那不過是一個等待孩子的父親啊。

反觀白蘇一直的做法，我對這個角色是持保留態度的。畢竟他是一個馬上就要結婚的有獨立的思考能力的成年的人，為什麼在讀到父親的日記才能感受到那中間濃濃的愛意呢？才能去懺悔呢？父親不過就是變成了一個老小孩，怎麼就不能分給他多一點點的耐心呢？把父親送到沒有温度的療養院，我不贊同這樣的人物設定，有些過分的誇張劇情了。

　（三）絢爛石斛，綻在心間

如果有一天我們父母的身子不是那麼的挺拔，他們的步伐不是那麼的輕快，他們記憶不是那麼明晰，請不要不耐煩，他們不過是變成了需要我們照顧的小孩，就像他們不求回報的把我們帶到這個世界上，手把手的教會我們各種各樣的事情，帶我們走過人生的不同風景。照顧他們不是負擔，而是生命的輪迴，命運叫我們一生一世都糾纏在一起，我們就是一個輪迴，定然要相扶相依走下去。

年輪之境，是一場不可逃脱的奇妙之旅。而生存一直都在。