瑞鶴仙詩詞

瑞鶴仙詩詞1

瑞鶴仙

晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。垂楊暗吳苑，正旗亭煙冷，河橋風暖。

蘭情蕙盼，惹相思、春根酒畔。又爭知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。

悽斷流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇，待憑信，拼分鈿。

試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘雲剩雨蓬萊，也應夢見。

【賞析】

此詞為作者重訪蘇州，追懷蘇州姬妾之作。上片觸景傷情。“晴絲”三句寫晴日繚亂的遊絲惹人愁緒紛繁，為何呢？昔日伴我暮春遊賞的情侶——蘇州姬妾，已隨着飄飛的落花而遠去，流露出對昔日離異蘇州姬妾的追悔和悵恨。“垂楊”五句展現了一幅垂柳濃陰，煙冷風暖，寒食清明時節，姑蘇城吳王宮苑，酒樓河橋遠近相映的暮春景觀。“惹相思”三字勾連今昔，詞人所寫之景既是眼前的現景，也是記憶中的昔日與蘇州姬妾遊賞之景，因而構成今昔景物的疊映。

“又爭知”二句傾訴相思苦恨，自己吟詠詩詞寄託情懷，以至形銷骨瘦，春衫肥大，傳達出“為伊消得人憔悴”的眷戀和悲愴。下片辭意頓折，設想離異後蘇州姬妾對自己的種種相思痛楚。最後“寄殘雲”二句寫蘇州姬妾欲將離異後仍保存在內心的被遺棄的一份情愛，寄向當年歡會眷愛的蓬萊仙境，心知現實已無可能，遂幻想在夢中能重温昔日蓬萊仙境的仙侶歡愛！“也應夢見”以虛設之筆收束全詞，愈見悽苦無奈。

瑞鶴仙詩詞2

暮秋於鐘頂，點點夜闌珊，流年秋渡。

幽夜黯空際，花凋謝，車平垂遮簾慕。

中山深處，夜嫵媚，珠壁同途。

時光氲荏苒，黃昏孤月，樓台深宇。

過往，流光金淺，梅香花放，淡淡猶沐。

去年昨日，濟川路，友情佇。

到如今，書箋渺渺無尺素，年年忙忙碌碌。

憶正忘，宛陵那畔，二樓間屋。

瑞鶴仙詩詞3

●瑞鶴仙

周邦彥

悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。

斜際映山落，斂餘紅猶戀。

孤城闌角。

凌波步弱，過短亭、何用素約。

有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。

不記歸時早暮。

上馬誰扶，醒眠朱閣。

驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。

歎西園已是花深無地，東風何事又惡？

任流光過卻，猶喜洞天自樂。

　　周邦彥詞作鑑賞

首句悄效原帶郭作一四句法，於悄字處略頓，作為領字。前三句描寫的是：效外的原野映帶着城郭，漫長的道路通向遠方，客人描摹景象，也傳達心情。行人離去，若有所失，作者感到悄然，覺得心裏空蕩蕩蕩的。斜陽映山落，斂餘紅猶戀，孤城闌角。寫孤城落舊，藉以抒發惜別之情。

作者把落日斜暉稱作餘紅。造語頗為新穎，又用移情手法，説斜陽對城樓上的一角欄杆戀戀難捨，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴展開來，使得那種由送別而產生的依戀之情，一併籠罩於周圍的客觀景之上。於是主客融為一體，全都沉浸離愁別緒之中。下面，筆鋒轉向人物，描寫陪同送行的歌妓。

凌波步弱是説她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》凌波微步，羅襪生塵過短亭、何用素約，是因她步弱而須小憩，因小憩而過短亭，因過短亭。而遇流鶯。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌之事。流鶯者即作者相識的另一歌妓。短亭巧遇，何用素約意即不用預先約好而意外遭逢。即相逢，因之應流鶯之勸，又再下馬飲酒。

下片寫次日酒醒以後的情況，筆致更加曳多姿。

不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣，活畫出乍醒時的惺忪迷茫心態。昨日之事，隱約記得，但並不十分清晰。什麼時候來到這裏？誰扶着自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚。待到驚飈動幕，一陳狂風吹動窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但殘醉仍未消盡。扶殘醉，繞紅藥，流露着對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的歎字連接得上，而東風何事又惡則緊承上文的驚飈二字，這種謹嚴縝密的結構，也是周邦彥詞的一個特點。

結句盪開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。任流光過卻，也包含着一個心理活動的過程先是驚歎春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋惜，最後覺察到感慨悲傷之無濟於事，才説任流光過卻。猶喜洞天自樂，則含有退而求其次的意思，作者的內心深處，似乎還有更高的理想追求，但求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。洞天，是借用仙家字眼，把自己暫時休憩的北里青樓（朱閣）稱作仙人的福地洞天。猶和自用來表達複雜的心情和委婉的語氣。

此詞章法上直敍中有波瀾，順敍中插逆轉，結構精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒後賞花，感時抒情。整首詞以扶殘醉為轉折，把醒後追敍和惜花寄慨巧妙結合起來，層層鋪敍，步步騰挪，縱橫交錯，迴環曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達了詞人的身世之感和遲暮之悲。

瑞鶴仙詩詞4

譯文

⑴瑞鶴仙：詞牌名。《清真集》、《夢窗詞集》併入“高平調”，但各家句豆出入頗多。全詞一百二字，前片十句七仄韻，後片十二句六仄韻。上片第二句及下片第八句為上一、下四句式。

⑵捎：一本作“梢”。

⑶迭：一本作“送”。

賞析/鑑賞

此詞為夢窗再至蘇州之作。上片以景襯情。“淚荷”三句，狀秋天風雨景緻。言風緊雨密，池中荷葉上的水珠像擊得粉碎的玉璧碎塊似的向四周拋灑。密集的雨點，隨着風勢斜襲着緊閉的窗隙。“林聲”三句，風雨啟愁心。言風雨侵秋林，使林中發出似怨似泣的聲音，正是“秋風秋雨愁煞人”。因此，詞人凝視着對面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧轉黃，不覺興起人生苦短之感，所以緊鎖眉頭，愁上心頭。“涼欺”兩句，因涼而想到添衣，進而思念起曾為他製衣的親人。“幘”，古人包發的頭巾。詞人説：“涼風襲人，頭上雖然裹着頭巾，但仍舊感到陣陣寒意。由此想起添加衣衫。但衣衫雖在，那曾經為我漏夜趕製這衣衫的人兒如今卻在哪兒呢？”據陳洵《海綃説詞》雲：“暮砧催、銀屏剪尺”一句，是全詞最驚心動魄處。蓋因聞砧而思裁剪之人也。“最無聊”兩句，點出製衣之人已去。“燕去堂空”句中之“燕”， 在《夢窗詞》中多指人， 如《浣溪沙》“門隔花深夢舊遊，夕陽無語燕歸愁”；《三姝媚·過都城舊居有感》“猶是曾巢，謝堂雙燕”；《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》“似西湖燕去，吳館巢荒”；《唐多令》“燕辭歸、客尚淹留”；《絳都春·燕亡久矣京口適見似人悵怨有感》“南樓墜燕”。楊鐵夫《夢窗詞箋釋》説：“燕指去姬”。但從《夜合花》“似西湖燕去，吳館巢空”，及《絳都春·燕亡久矣京口適見似人悵怨有感》題中的“燕亡”與詞中的“南樓墜燕”來看，應是指杭之亡妾。總之，是夢窗親人無疑。此言最沒有意思的是人去樓空，只剩下詞人孤身一人，室中無人打掃，常會身沾灰塵，額觸蛛網。

下片情中含景。“行客”兩字換頭，點明詞人是位離井背鄉，在外羈旅行役，以度生計的人。“西園”三句，言此刻即使去園中所見的也無非是殘柳敗花，而這淒涼的秋景，又與當日詞人與蘇姬分手時的西園景色極為相似，因此更加引起詞人的傷感情緒。正是因為詞人心中先有了離愁別恨，所以景物也變成了“感時花濺淚，恨別鳥驚心”（杜甫《春望》句）。“西園”，即吳文英在蘇州的居所旁花園。在《夢窗詞集》中，詞人多次提到“西園”，如：《水龍吟》“西園已負，林亭移酒，鬆泉薦茗。”《風入松·桂》“暮煙疏雨西園路，誤秋娘淺約宮黃”。《鶯啼序》“殘蟬度曲，唱徹西園。”《浪淘沙》“往事一潸然，莫過西園。”可見“西園”並非泛指。據《鶯啼序》詞有“橫塘棹穿豔錦”，“念省慣吳宮憂愁”等句可知其地在蘇州。近人有直指在閶門之西的。“西風”三句，“西風”點出秋季，“破屐”刻畫“行客”的裝束。“林下路”、水邊石”，都是詞人舊地重遊之處。“念寒蛩”三句，言在蟋蟀的悲鳴聲中，好夢難果。而詞人思念故土，歸心似箭，根本沒有心思去欣賞暮寒中江村裏發出的哀笛聲。“看雪飛”兩句自歎。“蘋”，蕨類植物，生在淺水中，莖橫生在泥中，質柔軟，有分枝，葉有長柄，四片小葉生在葉柄頂端，到夏秋時候，葉柄的下部生出小枝，枝上生子囊，裏面有孢子。也叫田字草。此言空中的飛雪，浮蘋背面的茸毛，蘆的花絮都是純白色的.，但與詞人的雙鬢相比，還是頭髮白。結句歎己由愁而發白，有感歎老之已至之意。

瑞鶴仙詩詞5

原文：

悄郊原帶郭，行路永、客去車塵漠漠。

斜陽映山落，斂餘紅猶戀，孤城闌角。

凌波步弱，過短亭、何用素約？

有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌。

不記歸時早暮，上馬誰扶？

醒眠朱閣。驚飆動幕。扶殘醉，繞紅藥。

歎西園已是花深無地，東風何事又惡？

任流光過卻，猶喜洞天自樂。

註釋：

此詞寫於作者逝世前不久提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮時，表達了詞人晚年深沉的憂患之感。詞中先寫酒醒後的追敍，然後寫作者扶殘醉以賞花，最後以東風無情，引出流光易逝之慨歎。

首句“悄效原帶郭”作一四句法，於“悄”字處略頓，作為“領字”。前三句描寫的是：效外的原野映帶着城郭，漫長的道路通向遠方，客人描摹景象，也傳達心情。行人離去，若有所失，作者感到“悄然”，覺得心裏空蕩蕩蕩的。“斜陽映山落，斂餘紅猶戀，孤城闌角。”寫孤城落舊，藉以抒發惜別之情。

作者把落日斜暉稱作“餘紅”。造語頗為新穎，又用移情手法，説斜陽對城樓上的一角欄杆戀戀難捨，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴展開來，使得那種由送別而產生的依戀之情，一併籠罩於周圍的客觀景之上。於是主客融為一體，全都沉浸在離愁別緒之中。下面，筆鋒轉向人物，描寫陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是説她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”“過短亭、何用素約”，是因她“步弱”而須小憩，因小憩而“過短亭”，因“過短亭。而遇“流鶯”。故下有流鶯勸我，重解繡鞍，緩引春酌”之事。“流鶯”者即作者相識的另一歌妓。短亭巧遇，“何用素約”意即不用預先約好而“意外遭逢”。即相逢，因之應“流鶯”之勸，又再下馬飲酒。

下片寫次日酒醒以後的情況，筆致更加搖曳多姿。“不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣”，活畫出乍醒時的惺忪迷茫心態。昨日之事，隱約記得，但並不十分清晰。什麼時候來到這裏？誰扶着自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚。待到“驚飈動幕”，一陳狂風吹動窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但“殘醉”仍未消盡。“扶殘醉，繞紅藥”，流露着對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的“歎”字連接得上，而“東風何事又惡”則緊承上文的“驚飈”二字，這種謹嚴縝密的結構，也是周邦彥詞的一個特點。結句盪開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。“任流光過卻”，也包含着一個心理活動的過程——先是驚歎春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋惜，最後覺察到感慨悲傷之無濟於事，才説“任流光過卻”。“猶喜洞天自樂”，則含有退而求其次的意思，作者的內心深處，似乎還有更高的理想追求，但在求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。“洞天”，是借用仙家字眼，把自己暫時休憩的北里青樓（“朱閣”）稱作仙人的福地洞天。“猶”和“自。用來表達複雜的心情和委婉的語氣。

此詞章法上直敍中有波瀾，順敍中插逆轉，結構精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒後賞花，感時抒情。整首詞以“扶殘醉”為轉折，把醒後追敍和惜花寄慨巧妙結合起來，層層鋪敍，步步騰挪，縱橫交錯，迴環曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達了詞人的身世之感和遲暮之悲。