作家之路散文

可能，世間很多行業，尤其是作家這類特殊行業，能讓同行由衷地佩服一個人的方法就是兩個人都做一件事，一個人做得比另一個人更為出色。比如，一個作家看另一個作家的書時，同樣的題材，別人比自己寫得出色。

我感到寂寞、苦悶，我要傾訴，我要吶喊，沒有別的辦法，我拿起了筆，抒寫我對自然和愛的追求，延續那些我對人性未知的興趣。

我很想追隨很多我們的前輩如魯迅、冰心、老舍等人，也想跟他們一樣，可以勇敢地拿起筆，為人民、為民族的解放、為國家的獨立、為社會的進步而寫作的；我也想，用筆寫下關心送給疾苦的人民大眾，寫下頌揚送給那些為人民革命作出偉大貢獻的人們。緊貼着時代，緊貼着人民。哪兒有陽光，我就提着筆上那兒去。

我不想像有些作家一樣，為了出眾、出名而描花繡朵，精雕細刻。當然，創作肯定是要下功夫的，而不是過分拘泥於個別字眼，追求完美的個人藝術。我們不能為了藝術而藝術，不是的，在我看來，寫作需要一份平和，一份淡雅和一種自信，更是一種尊重。我把身邊發生的、值得分享的事真實有效呈給讀者，但並不是欲蓋彌彰地一味不提缺點，也不是消極避世地煽動人羣。關鍵是正確的立足點，為了弘揚正氣。這樣不僅會存在知音，重要的是真真正正存在着人性和光明。所以，我一直在為美好的事情消耗着自己的感情，這是一種美妙的消耗，它的光輝來自於我不斷地燃燒和奉獻。

一個未真正成熟的作家，或者還算不上作家的人羣中，有的人創作純粹為了自娛自樂。並非學哲學，搞哲學，講哲學的，都是哲人，同樣，並非寫詩的都是詩人，做學問的都是學人。事實上，有的人寫了一輩子的詩，也成不了詩人，做了一輩子的學問。也成不了學人，這些人只能叫他們做學問的和寫詩的，就像有的人一輩子只能叫他男的，不能叫男人。無論是從事藝術的，搞哲學的，寫詩的，做學問的，要成為相應的某某家，都有一個不斷懷疑自己和相信自己的過程。好比創作，我們在創作早期很多人都是玩個人藝術的，孤芳自賞，自我陶醉，侷限於那偏隘的小小世界裏，我們會在以後的生活坎坷中逐漸形成自己的風格。這些坎坷，一半是生活挖的.坑，一半是自己菱角刺的洞。

真正意義上的作家，他們的責任不只在於打開局面，而要創造光明與美麗，這是創作的無上源泉，人的靈魂倘若只是拘泥於個體的偏隘之中，便只能陶醉於自我的小小成就，我們的眼光不可能只侷限於此，我們要無所畏懼地向前走去。文學不是一支短暫的蠟燭，當它過時的燃料耗完就消失了，而是一支由一個時代的人暫時拿着的陽光棒，每個時代的人一定要把它燃的十分光明燦爛，然後再交給下一代的人們。

一切純粹為了名利而提筆的作品都不配稱為文學。名利對君子來説，不是生活的最高目的與追求，只是一種生活情趣，它帶給你更多的是不安與急躁，這是一種跟自己過不去的勞累活，無論是大喜大悲，最後總得閉一閉眼睛，平一平心跳。

有時候,面對生活各方面的壓力，覺得心裏特別燥熱，以至於失了常態，沒有靈感去完成一篇自己的作品，為了應付任務，就會多角度地去模仿、改編、榨取、偷竊別人的勞動成果。後來，仔細回想，甚為不妥。對文學的尊敬，至少必須做到是自己花心思去寫的東西，並且態度必須是誠實可靠的，不誇大不縮小，否則就失去了它的價值所在。缺乏嚴謹和一雙發現美的眼睛，寫出來的文章大多是“泡沫”，往往是我們接觸的東西太少，而且還把自身理解的範圍當成是世界的範圍。上帝多給了文人一顆看待世人、世事的眼睛，但是，文人大都略顯得羸弱，多為傷時歎世之態。

我好些年寫過一些文學作品，記得以前每寫完一篇文章後都會覺得沾沾自喜，曾有朋友同學説我寫得輕鬆瀟灑，其實也不完全如此。那時候的作品常常帶有純粹應付的元素，完全是按照一個固定的模式去完成而已。後來不止一次把自己的作品插在那厚厚一疊學術著作中間，端詳良久，不能不開始嘲笑自己，後來，到處奔波，讓都市的春温秋肅漸漸地磨平我年輕驕傲的心態，我發現人生的坎坷，一半是生活挖的坑，一半是自己菱角刺的洞。在複雜的社會中摸索着，有時候卻因為自己多重的身份還會把自己弄得挺苦惱，連續幾個月埋頭於磚塊般的典籍之後，隨之而來，全身上下都想向長天大地釋放自己的渴念，只要一提筆就感覺到歲月陡增。

當你覺得對人生的體驗觀察不夠時，果斷地放下筆，換上一身遠行的裝束，迴歸於自然的懷抱，重新找到初始的感覺。難怪我們這些人，稍稍寫一點文字就變得如此單調、窘迫、做不下去了，如果每個時代的文學的弘揚與傳承都要以生命的枯萎為代價，那麼就表明這支蠟燭要燃盡了。

一張紙，一支筆，行，足夠了，當我發現我對生活的體驗觀察夠深刻時，我就有非寫一點文字不可了。我開始了我的文學之旅，不知道能否成為作家，沒有人能告訴我，我就悄悄出發了。