茶館讀後感1000字（精選12篇）

當細細品完一本名著後，大家心中一定有很多感想，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀後感吧。可是讀後感怎麼寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的茶館讀後感1000字，僅供參考，大家一起來看看吧。

茶館讀後感1000字 1

“這部書使我們始而發笑，繼而感動，終於悲憤了。”這是朱自清作為同代人的感同身受。

“屋子非常高大，擺着長桌與方桌，長凳與小凳，都是茶座兒。屋裏和涼棚下都有掛鳥籠的地方，棚下也有茶座兒。各處都貼着“莫談國事”的紙條。”我們現在看見的就是這樣的一座茶館。這裏是皇城根兒下八旗子弟遛鳥吃茶的地方，也是説媒拉縴，打架鬥毆的地界。

在北京大雜院裏長大的老舍深諳“京片子”的魅力，茶房李三不肯剪辮：“改良！改良！越改越涼，冰涼！”字裏行間折射出他對前清滅亡的不相信和中國改革前景的無望;又有吳祥子和宋恩子來拿餉：“你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？”更有逃兵老林老陳:兩個人穿一條褲子的交情吧？沒人恥笑我們的交情吧？也沒人恥笑三個人的.交情吧？”一連三問，含蓄地提出二人共娶一妻地荒唐要求。不愧為語言大師，老舍點到了我們民族根性中最頑劣的一面；因循守舊，矇昧萎縮，欺軟怕硬，怯懦膽小。他的文化姿態妙趣橫生，像説不完的莎士比亞，具有永恆的魅力，常讀常新。

時維九月，序屬三秋，康梁的維新運動失敗，清王朝岌岌可危，有人如劉麻子認為大清國的金山銀山永遠也花不完，也有明白人如常四爺斷論道大清國要完，卻因此被抓去坐牢。國共內戰時，曾擔任國會議員的崔久峯只念經修道，縱使心憂天下，卻再也不敢參與革命分毫；抗戰勝利後，一心想實業救國的維新資本家秦仲義，傾其四十年心血，最後落個人財盡失的下場；鞠了一輩子躬，拼命在改良中謀生存的王利發，一生沒做過缺德事，落得個不得終老的歸宿；耿直忠良的常四爺，雖身為旗人，只盼國家像個樣，不受外國人欺侮，沒了鐵桿莊稼，親眼看着鬆二爺活活餓死。貧的富的，老的少的，老派北平市民在新舊社會的交替中，被反動鎮壓碾在土裏，苦苦掙扎無果，只得發出這振聾發聵的質問：“我愛咱們的國呀，可誰愛我呢？”在新的必將代替舊的這一規律面前，不為舊的殉葬，老舍只是無不惋惜地表現了老派市民自尊地保持自己人格的精神。所以字字珠璣，如杜鵑泣血般，將國民黨覆滅前夕暗無天日的社會現實揭露地淋漓盡致。

生活在二十一世紀的中國，這裏沒有戰火喧囂，生靈塗炭。生而有幸，遇見《茶館》便是劫，跟隨老舍的文字，穿過歲月的洪流，為那些犧牲在新中國成立前的英魂默哀。

茶館讀後感1000字 2

在看這本書之前，我還有些疑惑，一個茶館能寫出什麼東西？單憑一個茶館就能道出一整本書來？確實另我感到疑惑。茶館，一個很是普通的地方，在中國也是極為常見，但它在老舍的《茶館》裏確實是一個特別的小社會。老舍筆下的茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態，並能隨着社會的變革演繹出一幕幕驚心動的畫面。

老舍先生説過：“沒有生活，即沒有生活的語言。我有一些舊社會的生活經驗，我認識茶館裏那些小人物。我知道他們做什麼，所以也知道他們説什麼。以此為基礎，我再給這裏誇大一些，那裏潤色一下，人物的台詞即成為他們自己的，而又是我的。”打仗也要知人知彼才能百戰不殆，我們要特寫一件事情或是一個人，就必須對這件事或這個人瞭解深刻，如果連他們的特點都不能瞭解的話，那就只能寫到一些外在的表面的東西，根本體現不出他們的內心世界。在寫作方面，我們應該多閲讀名家的`名著，去挖掘他們是怎樣地去刻畫人或事物的。在學習中慢慢提高自己的寫作頓悟，逐步提高自身寫作能力。

老舍從北京裕泰茶館的表面繁榮景象一步步寫出整個社會的悲哀，茶館裏會聚了社會上的各色人物，太監、實業家、愛國者等等，繁榮的背後總有悲哀的故事作墊。《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中的裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫反映了從清末民初到抗戰勝利後三個不同時代的近五十年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動盪、黑暗和罪惡。王利發是裕泰茶館的掌櫃，他接替了父親留下的生意，也繼承了父親的經營方法和處世哲學。上至宮廷太監總管、吃洋教的惡霸、社會上的流氓頭目、下至吃官餉錢糧的清閒市民、買兒賣女的貧苦百姓，都是王利發的應酬對象。他既圓滑又冷談地對付每一位顧客，不僅體現出他的精明能幹，還體現出了剝削階級的影響與烙印。

裕泰茶館可以説是當時社會的一個縮影，是三教九流會面之處，可以容納各色人物並把各個階層人的代表一一表現出來。一個大茶館就是一個小社會，道出了五十多年來的社會變遷，這些變遷又離不開政治問題。把政治舞台上的高官大人和小人物集合到一個茶館裏，用他們生活上的變遷來反映社會的變遷，側面地透露出政治消息。這樣的一個社會帶給我們的思考和啟發也是不容忽視的。

茶館讀後感1000字 3

茶室，相互嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會題目!除非友一位具有奇特視角的大家使它“活”起來，不然茶室平庸無奇，永久不會有更深的意義。而誰人人即是老舍——一位語言大家，他用其奇特的視角和伎倆使整部腳本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生於一北京大雜院中，一户舒姓的滿族窮人家。父親是護軍，母親靠洗衣贏利。父親早逝之後，生存更為窘迫，但榮幸之神眷顧了老舍。一為善士資助老舍上學，使他收到精良教誨。在老舍自身的不懈高興下。他漸小有成績。在之後的創作歷程中，而是的境遇更是深深影響着他。而《茶室》之以是有“小中見大”的特色，與其是布衣身世也有親暱接洽。

同樣，老舍的伎倆也是唯一無二的。此中最突出的一點即是全劇只有三幕，一幕臨時段，幹警、簡便，也非常容易體現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥盤據時期再到百姓黨政權消滅前夜，與其説是時間變遷不如説是汗青變遷。人物體現年月，而年月又作為人物體現的`配景，相輔相成，使小小一茶室提拔到不得不讓人用看“汗青劇”的眼光評審這部鉅作。其二，只管茶室人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫串全劇，起着焦點作用。一、王利發(茶室掌櫃)二、鬆二爺(膽兒小，人卻不懷)三、常四爺(公理之士、非常愛國、體格康健)鬆二爺、常四爺兩位茶客與王掌櫃友愛還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。

聽聽!説的不是客氣話即是逢迎話。我雖不知老舍塑造云云的人物性格有何用意，至少通過這有點情面味兒和有“本心”的三人發言使人更深刻的領會到人情冷暖啊!發人尋思。其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待譏笑意味的擺設。劇中一幕幕地期間向前走，衣着也隨着前衞起來，客人的頭腦呢?!的確是幻包裝不換內容。比方，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大家。劉麻子那説媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花團結公司”(專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪!為何總在這方面“遵規守矩”呢?

老舍，無論您想轉達予後人什麼，至少《茶室》讓我們受益匪淺。我評説它的優劣，在云云劇你眼前，我只有説聲：“謝謝!謝謝您留予青少年云云名貴的財產。”

茶館讀後感1000字 4

前陣子，聽到了有種新型教學叫“後‘茶館式’”的，心中感覺非常好奇與新鮮，只感覺肯定是在一種很輕鬆地、無拘無束的氛圍下，在茶館裏大家就某事高談闊論。不過真很難想象在課堂上到底怎麼開展教學呢？暑假裏，我終有機會拜讀了本市靜安區教育學院附屬學校校長張人利所著的《後“茶館式”教學》一書。

本書中，張校長生動具體地介紹了後“茶館式”教學的內涵及其精髓，並以各種教學例子來證明和闡述，非常令人記憶深刻——簡單來説後“茶館式”教學就是：讀讀、練練、議議、講講、做做！讀讀，就是在課堂教學過程中，教師引導學生自己讀書，它是課堂教學的基礎；議議，就是提倡學生自覺議論，主動探討問題，這是課堂教學的關鍵；練練，就是學生將學到的知識，具體運用到教學實踐中去，它是學生學習知識、鞏固知識和形成技能的一條重要途徑；講講，即是講解、解惑，可由教師講，也可由學生講，變一言堂為羣言堂，目的是培養學生的自學能力。

"後茶館式教學"其主要思想有以下幾點

第一：學生自己學得懂的，或者部分學生自己學得懂的，教師不講。這一教學特徵體現了“先學後講”或“先學後教”的理念。當然，這個先學可以在課前，也可以在課上。這個先學，可以是學生先“讀”，也可以是學生先“練”，也可以是學生先“做”，甚至是學生先“議”。同時，也體現了“講是為了不講”“教是為了不教”的理念。

第二：儘可能暴露學生的潛意識，尤為關注“相異構想”的.發現與解決。不管學生的己有經驗，沒有學生的經驗與文本的對話，僅有教師對文本的解讀，這樣的教學就是灌輸。即使有的課堂教學有“暴露”，教師津津樂道的也是“閃光點”，而不是關注班中還有哪些“相異構想”。這一課堂特徵的呈現，不但在於“暴露”，更在於解決。

歸納起來，後“茶館式”教學的特點是:一個核心，“議”為核心;兩個基本特徵，學生自己學得懂的或部分學生學得懂的教師不講，儘可能暴露學生的潛意識，尤為關注“相異構想”的發現與解決。教學方法更加多樣，教學形式更加靈活，教學的價值取向更加明確。

教學有法，教無定法，我們應牢牢記住了張人利校長的一句話：“作為一個成功的教師在教學中往往只要你做到一點，只要改進一點，兢兢業業的改進一點，勤勤懇懇地改進一點，紮紮實實地改進一點，而這一點你堅持做下來，那你就成功了。”

茶館讀後感1000字 5

幾乎所有人都説《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的故事全部發生在一個茶館裏。由一個茶館，將半個世紀的時間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初在大陸結束前這三個年代的舊中國生活。

曹禺先生曾説，《茶館》是“中國戲劇史上空前的範例”。因這劇本構思縱橫開闊，既是大氣魄大手筆，又有細部的白描，是老舍先生的獨創。《茶館》這三幕共佔了五十年的時間，這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館的小人物來反映，並沒有正面敍述那些大事。這就是説，用這些小人物怎麼活着和怎麼死的，來説明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在於語言的成功和他戲劇結構的巧妙，嚴密。語言：話劇全憑台詞塑造人物，台詞到為了，人物就活了；人物活了，全劇也就成功了。被譽為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發揮到及至。《茶館》中每個人物的台詞都設計的'非常生動傳神、賦予個性，同時有簡潔凝練，意味深長。戲劇結構：全劇人物多，時間跨越大，沒有中心故事，老舍採用了四種手法結構該劇：

1、是主要人物，從壯到老，貫穿全劇，這樣主要人物有了連貫與交代，故事雖鬆散卻不至於説來説去，離題太遠，不知所云；

2、是次要人物父子相承；

3、是每個人物都扮演他們自己的故事，同時又與各自所處時代密切關聯；

4、是無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，絕無贅筆。

從考察老舍個體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個生活閲歷與個體經驗豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個多世紀的舊中國而寫下的一部沉思之作，他沉澱着歷史的教訓，揭示了歷史前行的趨勢。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結構。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。《茶館》從題材到文化內涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風情大戲，這是老舍先生最擅長的。

話劇《茶館》具有強烈的社會批判精神。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規範。但這兩個劇作同樣取得了成功。有人評論説《茶館》是一曲舊時代的葬歌，也是一曲輓歌，不過現在我還不知其緣，待我細讀。

茶館讀後感1000字 6

觀看了北京人藝2005年版的茶館後，我對這部劇頗有感觸。

整部劇分為三幕，分別講述了戊戌變法剛失敗，民國初年軍閥混戰，抗日戰爭勝利後，一共三個時期。以裕泰茶館的興衰存亡為線索，向觀眾們展示了各個時代北京各個階層的三教九流的人物。

我認為這部劇的語言是一大特色。整部劇完完全全沒有使用華麗的辭藻，甚至可以説沒有任何有文采的句子。可這種充滿着京味的，樸實的.，口語化的句子正符合劇中每一個人物的身份。下面我從王利發的兩句台詞來進行鑑賞。

“哎喲！秦二爺，您怎麼這樣閒在，會想起下茶館來了？也沒帶個底下人？”這句是王利發見到秦二爺來茶館時説的話。首先“哎呦”一詞直接就顯示出秦仲義在王利發眼裏絕非等閒之輩。“您怎麼”，“會想起”兩詞反映出了秦二爺這人可是“無事不登三寶殿”，此次一來必是有着他的緣故，短短兩句話其實是王掌櫃在暗暗打聽秦二爺的來意，又刻畫出王掌櫃的驚和他的小心謹慎。最後的“底下人”也印證了秦二爺高貴的身份，王掌櫃是“底下人”，秦二爺是“上等人”。秦仲義還沒有説話，觀眾便對此人略知一二！

“您甭嚇唬着我玩，我知道您多麼照應我，多麼心疼我，絕不會叫我挑着大茶壺，到街上賣大碗熱茶去。”這是王利發回答秦二爺要收回房子時説出的話。從整體上看，這僅僅是我們日常生活中可能也會用到的話。但細細分析，卻發現這普通的句子也不簡單。開始一句一個您字，身份的高低貴賤就體現出來了，秦二爺是京城裏有名的大財主，同時也是王利發茶館的擁有者，王利發必然對秦二爺畢恭畢敬。句子中間“多麼照應我，多麼心疼我”是同一個意思，但是偏偏就是這個句子意思上的重複讓王利發的諂媚顯示了出來。句子最後就顯現出來了方言的味道，這些個方言也正是讓整部劇更真實形象的原因。整句話我竟然聽出了王利發撒嬌的感覺，他的意思是您是長輩，我是晚輩，長輩自然得照顧着晚輩。用這樣的有點小俏皮的方式堵住秦二爺的口，不但能極致地體現出王利發為人處世的手段，還能吸引觀眾的眼球，勾起觀眾對劇中人物的喜愛。對於王利發來説，第一幕還有很多類似於這種句子的台詞。這些個台詞合在一起，一個處在社會底層的小市民，一個靠自己的雙手養活自己的老實本分的生意人的形象就出來了。整部劇幾乎每一句話都能照料到人物形象，人物關係，劇情發展，以及方言的整體風格，老舍在台詞的構思上可謂是下足了功夫。

茶館讀後感1000字 7

《茶館》具有了強烈的社會批判精神。繪導了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會大戲。故事發生在清朝末年的一個名為裕泰的茶館中。這個茶館裏人來人往，會聚了各色人物，一個大茶館就是一個小社會，概括了中國社會各個階層、幾種勢力得尖鋭對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明，這也是這個劇本的一大特色，王掌櫃、常四爺、鬆二爺、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻。裕泰茶館的王掌櫃，他為人正直、不做壞事，但有些軟弱，遇事就給錢、説好話。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌櫃一樣，正直、不做虧心事，跟王掌櫃不一樣的是他比王掌櫃要硬，骨子裏有那麼一股傲氣，怎麼也不肯低頭，不肯讓步。我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人，在清朝時有份“鐵桿兒莊稼”，不用幹活就有錢拿。後來清國滅亡了，常四爺並沒有像他的好朋友鬆二爺一樣捱餓，而是自己去種菜賣菜，自食其力，不向困難低頭。而到了民國時期，裕泰茶館的王掌櫃開張的時候，鬆二爺和常四爺都來賀喜，鬆二爺説我可以捱餓但是鳥不可以。還給眾人看了那鳥，王掌櫃説你的鳥還是那麼的體面。這和鬆二爺本身形成巨大的對比，顯得是多麼的諷刺。常四爺雖然穿的沒有那麼體面，但是他的精神面貌，面對政局的混亂他能放得下面子。這種精神正是我們現在缺少的，由於生活條件優越，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會中生存。因為他是以一種單純的方式出現在舞台上。他正義，有愛國心，實話實説。也許你會覺得這個人太過於直腸子，不夠圓滑，反而會讓自己惹上麻煩。就好像在劇中他説了一句：“大清國就要完了。”卻遭到了清朝的'特務的拘捕。反過來看看王利發這個人，他夠圓滑了吧，為人處世懂得精通，每個人都不想得罪，既不關係中，我們應當做一個圓滑的人才能不會給自己帶來太多的麻煩，但你有沒有想過，這樣的人是自私的，只是為了自己的利益，卻掩蓋了許多不為人知的事實。我們的社會正是缺少了像常四爺這樣的人，正是這樣的人才是我們的社會動力。正是常四爺這樣的單純獨特才會一種讓人深思的光芒，在他的身上我們可以找到許多借鑑的地方。

茶館讀後感1000字 8

樸素而又深情是朱自清散文的基本特點。

説起朱先生的散文，大家耳熟能詳的總是《背影》《荷塘月色》《槳聲燈影裏的秦淮河》，現在選進國小語文教材中的《揚州的茶館》雖然知名度不如前幾篇，但實在也是一篇優秀的散文。

這篇文章寫得很樸素，這就像朱先生的為人，是那麼的實在。文章裏沒有什麼花哨的詞句，也沒有什麼很特別的修辭技巧，更沒有虛張聲勢的誇飾，就像在與老朋友談話，娓娓道來。我們似乎能感覺到，朱先生聊着聊着，就出神了，不知不覺進入了懷舊狀態。少年時代的揚州，就藉着他對揚州茶館的追憶復活了。

朱先生的文筆可真是細膩啊。他説揚州茶館裏吃的花樣多，便不厭其煩地寫了賣零食的如何用着各自特異的方法來兜攬食客，茶房燙乾絲的高妙技巧和小籠點心的種種特異之處。粗粗一看，也許會讓人覺得是不是有些瑣碎，但只要你稍稍多讀幾遍，你就會感覺到平淡之中有真醇，細微之中有真情。千萬不要以為，這是在平鋪直敍，不是的，這是在回味，在享受，在品嚐和捕捉那已經永遠消逝，只存留於記憶中的'那種美。

比如説，他如此不厭其煩地描寫小販兜攬生意的方法，如何地爆着白果，如何一片鏟子聲響，炒爆了白果，又如何用鏟子送過噴香的白果來等等，這難道不是在回味那舊時的生活嗎?不是在重新體會那世俗的温情嗎?還有寫乾菜包子的美味，“到口輕鬆地化去，留下一絲兒餘味”，細膩到把味覺的回憶都呈現出來，深藴其中的懷戀追憶之情便也不難體會了。

從表面上看，這篇文章似乎側重的是描寫記敍，但實際上卻是一篇懷舊之作，文中的抒情氣息其實是很強的。只不過這種情感表達得很含蓄，也很節制。

一個人對故鄉，總是懷着特殊的感情。特別是年長以後，又遠離故鄉，則這種感情會隨着歲月的消逝變得越來越強烈。朱先生也是這樣，他的青少年時代是在揚州渡過的。揚州對他來説，就是“生於斯，死於斯，歌哭於斯”的故鄉，他對揚州的一山一水，一草一木都非常熟悉，對揚州懷着一種特殊的感情。在他的散文中有好幾篇是寫揚州的，有一篇文章的題目就是《我是揚州人》。一個遠離故土的人，對故土的眷戀，常常會比一輩子生活在故土的人更強烈，朱先生就是這樣。正是這一份對揚州深沉的愛戀，才推動着他最終寫出了《揚州的茶館》。

茶館讀後感1000字 9

茶館，在我們眼中只是彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館依舊會是那樣的平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那位大師便是老舍，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩，讓它成為真正的藝術品，以幽默、風趣的語言，有力的諷刺度，深刻地體現了人們在舊社會時的生活、背景，深刻的諷刺了當時社會的黑暗，三個時代對人們的欺壓，及三個時代統治的黑暗，真實地揭示了當時社會的真正本相。《茶館》也成為了老舍個人漫長創作生涯中的高峯，也是五十六十年代劇作界的高峯，是前輩作家中少見的後期超過前期的高峯。

以老舍先生獨一無二的創作手法，使全劇顯得乾淨、簡潔。它最突出的特點便是全劇僅有三幕，一幕一時段，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，是時間變遷，同時也是歷史變遷。用人物來表現年代，同時又把年代作為人物表現的背景，二者相輔相成，使小小一茶館成為中國舊時代的一個縮影，讓人以看“歷史劇”的眼光來評審。三教九流市場彙集地的茶館，仍有幾位核心人物始終貫穿其中，例如茶館掌櫃王利發，膽兒小的鬆二爺，十分愛國並胸懷正義常四爺等等。茶客間説的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會到世態炎涼。

《茶館》中語言的.精妙運用，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕裏茶客的東一句西一句，左一下右一下。那都是北京語言的精華，都是近百年京都生活的沉澱。它們多彩而不雜亂，節奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峯，後邊兩幕也是由第一幕而來，託着襯着第一幕構成整部戲。

可是，老舍先生的《茶館》，並不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣，在舞台上演了半個多世紀，《茶館》低調的很，僅有一個電影演員劇團，算是業餘演話劇，排過，在郊區劇場也只演過一兩場。因為《雷雨》寫的是貴族家庭，而《茶館》則是市井社會，三教九流，恰巧《茶館》在上演時，更是由於作者老舍的原因被舞台“排擠”。可真的藝術，無論何時，都會散發光輝。此刻的《茶館》已經成為人藝的經典保留節目，同時也在人們的心中紮下了根。

期望多年以後，我們也不會忘記那一句“我們吃午時茶去！”。

茶館讀後感1000字 10

初秋，葉離樹下，鋪滿了那條彎曲的小徑。

裕泰茶館裏，一個個蒼涼的故事悄然縮放，有夢想破碎的無奈，有骨肉分離的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜於茶客們喧囂的冷談聲和歎息聲中，化成一片嘈雜。而我，靜坐於茶館內，輕飲一口清茶，留下了滿腔的苦澀…

常四爺的鳥籠

老舍是睿智的。在他的筆下，每個人的出場都暗示着他不可逆轉的命運。他們都在等待着黑暗的源泉張開血盆大口緩緩地將他們吞噬。

常四爺一出場，便提着一隻被幽囚的鳥兒，殊不知，他亦是一隻心高氣傲的鳥兒呀！世事滄桑，社會腐朽，他用明鋭的`雙眼看到了罪惡的本質。他憤世嫉俗，他正直無畏，於是他像畫眉般高聲吟唱，抑或抨擊着奢靡的貴族和不公的世道，抑或預言着帝國悲愴的命運。

“二爺，我看哪，大清國要完！”

一聲清脆的啼鳴，輕易地打碎了人們精心呵護的幻境。然而，這隻正直而又善良的鳥兒也難逃被囚禁的厄運。他被關入了冷冰冰的鳥籠中，於是所有悦耳的啼鳴都失去了原有的意義，化成一片徒勞的虛歎。鳥籠外，是人們悲憫的目光和無盡的沉默，而鳥籠內，只有一陣陣的歎息。

王利發的茶

王利發準備了兩杯茶，一杯奉送給窮人，另一杯為達官貴人而温。

在他的心中總是盪漾着一泓同情的湖水。他可憐那些淪落的人們，卻感到無能為力，只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水裏，翻滾的是掌櫃的悲憫。

然而，在動盪不安的局勢裏，他又不得不戴上世俗的面具，對於上層階級，他諂顏獻媚，吮癰舐痔，他希望能用一杯暖暖的好茶來換取自己的一席之地，可是，時代的悲哀將他一步步逼入絕地。

無奈，王利發手中的茶壺摔碎在地，滾滾燙的茶水四濺，留下滿地晶瑩的碎片。

秦仲義的刀和龐總管的劍

秦仲義手持鋼刀，他滿腔豪情，期盼着能用鋼刃斬斷纏繞於神州大地的荊棘，開闢出一條光明的道路。

龐太監身藏利刃，陰險狡詐，他的劍尖直指着那些真正救國存亡的義士。

兩人相遇了，表面上一陣寒喧，實際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針鋒相對一觸即發，令人不由為此驚歎。

舞刀弄劍間，他們劃開了時代的傷口，湧出汩汩的鮮血。

茶館的棋

“將，你完了”！

在那個遙遠的時代中，人人如棋，每個人都肩負着不可下的使命，卻又不得不如同傀儡般受制於人，尖鋭的矛盾造就了均可逆轉的悲劇，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤上，只留下一片殘局。

茶館讀後感1000字 11

裕泰茶館掌櫃王利發，地地道道良民，作為一個創業者，兢兢業業，勤勤懇懇，無論政治舞台誰做主角，總能有一套獨特的方法去應對。

他不像秦仲義一樣對國家和人民心存有遠大的理想和抱負；他不像常四爺一樣剛正不阿，敢於同惡勢力鬥爭到底；他沒有孫二爺有雅興和閒工夫去逗蛐蛐玩黃鳥；他不和劉麻子唐鐵嘴等人一樣坑蒙拐騙；為了茶館，宋恩子和吳祥子等人勒索敲詐了他一輩子，他見人就作揖，見人就堆笑，奈何命運捉弄着王利發。

面對房東秦二爺催租金或漲租金或收房子的要求，他是點頭哈腰，獻媚乞憐，想盡辦法去應對，這也倒是罷了，面對巡警和二德子這樣的人，不給茶錢還要索賄，奈何不得，面對權貴，他是不敢怒也不敢言，為了茶館能生存，他作為一個創業者，有理想，有積極性，一直改良，奈何改良，改良，越改越涼。

其實王利發何嘗不是和我一樣，我又何嘗不和王利發一樣，王利發在劇本中皺着眉，哆嗦着嘴脣，我何嘗不也是如此，看着劉麻子和唐鐵嘴喝着好酒，吃着大肉，泡一壺高的.，宋吳二人憑藉手中丁點兒權利索賄，一生短暫，其實王利發心中就是想把茶館經營好，讓妻子王淑芬和孩子們過上好日子，可是這個願望他臨死都沒有實現，他經營茶館四五十年，他看透了每個人的人心，他對社會各個階層看的清清楚楚，明明白白，可是他沒有變，他不是要清高，只是他認為喝茶就應該先給錢，他對社會抱有幻想，他總認為苦日子能熬到頭，可是他最後為自己撒了紙錢，自己埋葬了自己。

有人會認為那個時代王利發的人生註定是個悲劇，就像駱駝祥子一樣，是時代讓他的一生是個悲劇，其實我認為不是，王利發就是生活在咱們現在二十一世紀也會有那樣的命運，只不過悲劇會以另一種方式上演。

我們生活在這個時代，像宋恩子和吳祥子這樣的人沒有嗎？像他們這樣的人少嗎？我認為這種人有很多，而且他們和宋吳二人一樣，心安理得，沾沾自喜。

我們這個社會像王利發一樣的人有很多，未來像王利發一樣的人還會有很多，老舍不忍，希望像王利發這樣的人在他的話劇中結束命運，可是他貴為人民藝術家也沒有辦法，其實當老舍先生獨自前往太平湖，在那裏不吃不喝一整天，在深夜投湖自盡，已經説明了一切，沒有人可以改變王利發這一類人的悲慘命運，沒有人一個王利發能走出命運對王利發的安排……

既在江湖內，便是薄命人，既在江湖內，便是苦命人，珍惜我們所處的每個時代，用心去體會這個時代給我賦予的使命感。

茶館讀後感1000字 12

故事的開始是在北京的裕泰茶館，迎面而來的老北京味道把我帶入到那個兵荒馬亂的年代。稍帶熱鬧的場面與結尾處王掌櫃上吊而死的淒涼形成了強烈的對比。這三幕場景下來，留給我的不止是我對老舍先生精湛的寫作技藝的歎服，還有我對那個時代的思考與感悟。

“曾想倚劍走天涯，奈何服輸於現實。”秦二爺在第一幕的正直與實業救國的決心讓我震撼。在那個戊戌變法，軍閥混戰的混亂時期，大多數人情緒低迷，或愚昧無知盲目地抵制變法，或趁火打劫欺壓弱小。大家像一盤散沙，又像一羣吸血鬼，在各個地方張牙舞爪出演醜劇。而秦二爺不但沒有同流合污，反而產生實業救國的想法，寧可自己一無所有，也要挽救這個迷茫的民族，豈不讓人心中一顫，為之肅然起敬？

然而，一己之力終究寡不敵眾。

在那個天色昏暗，燭光搖曳的傍晚，當年的秦二爺與王利發、常四爺再次相聚在裕泰大茶館，他們身上均沒有了當年的不服氣。而秦二爺，也隨着大茶館的.轉讓徹底向黑暗的現實低頭，唆使勸誡其他人有點錢便要自私的去吃喝嫖賭，全然不要理會民族與國家的命運。這已然不是當年的秦二爺，而殺死當年的秦二爺的，正是這黑暗的現實。它在黑夜中用一把鋒利的尖刀刺向所有企求挽救民族危亡的秦二爺們，然後又毫不猶豫的將它拔出。

將左右逢源奉為謀生之道的王掌櫃，正直愛國、樂善好施的常四爺、醜惡的龐四奶奶、命運悲苦但仍然堅守正義的康順子……這些人物在作者筆下栩栩如生，各個有血有肉，形象飽滿。讓我不禁感慨：他們都是想方設法在這樣一個社會現實中生存下來，他們都在努力地為自己，為他人生存下來。老舍先生讓作品浸潤在老北京的舊時代這樣一個背景中，用動聽的聲音將故事娓娓道來。作為經典名著的它實至名歸！

同時，《茶館》中揭露的當時社會的黑暗令我痛心，它就像一個黑心女巫，豢養了許多以吃人謀生的動物，她不僅教唆動物去四處咬人，還要用自己的黑魔法把一顆顆跳動着的紅心變黑。這部劇吟唱的輓歌，和着低沉悲傷的旋律，唱盡了當時人們以及社會的所有淒涼。當“莫談國事”四字越寫越大；當好不容易有了花生米卻全嚼不動；當小二德子揍過一個又一個教員；當大家由熱血沸騰到心灰意冷……我就知道，這正是那個時代的悲哀之處。

一曲《茶館》嗚咽聲，唱盡多少淒涼痛。