代春怨原文,賞析（優）

代春怨原文,賞析1

代春怨

作者：劉方平

朝代：唐朝

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

註釋：

這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至於“怨”字，則只能從字裏行間細加品味，仔細琢磨了。

“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾隻殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴着她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，徵人難待的悲恨，是前者，是後者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”。

這兩句別具匠心。“時有東風入”為“千條盡向西”之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，徵人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心絃，餘味不盡的藝術效果。

“詩中須有人在”。這首詩句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對應。“人”之所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動心馳，與物之聲色勢態融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達到了“超妙”的`藝術境界。

賞析：

這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至於“怨”字，則只能從字裏行間細加品味，仔細琢磨了。

“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾隻殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴着她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，徵人難待的悲恨，是前者，是後者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”。

這兩句別具匠心。“時有東風入”為“千條盡向西”之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，徵人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心絃，餘味不盡的藝術效果。

“詩中須有人在”。這首詩句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對應。“人”之所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動心馳，與物之聲色勢態融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達到了“超妙”的藝術境界。

代春怨原文,賞析2

代春怨

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

譯文

暮春時節，獨守空閨，每天都有幾隻殘鶯陪伴着叫個不停；捲起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。

庭院裏時時有東風吹入，千萬條楊柳隨風全都向西飄擺。

註釋

代：猶擬，説作者完全以一個閨婦身份來寫這首詩。

殘鶯：春暮時之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

萋萋：形容草生長得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣徵人未歸。

盡向西：唐時征戰多在西陲。

賞析：

1、題原作“春愁”，據《全唐詩》改。

2、見：原作“有”，據《全唐詩》改。萋萋：茂盛貌。

這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至於“怨”字，則只能從字裏行間細加品味，仔細琢磨了。

“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾隻殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴着她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，徵人難待的悲恨，是前者，是後者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時有東風入，楊柳千條盡向西”。

這兩句別具匠心。“時有東風入”為“千條盡向西”之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，徵人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心絃，餘味不盡的藝術效果。

“詩中須有人在”。這首詩句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的`對應。“人”之所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動心馳，與物之聲色勢態融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達到了“超妙”的藝術境界。

代春怨原文,賞析3

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

譯文

暮春時節，獨守空閨，每天都有幾隻殘鶯陪伴着叫個不停；捲起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。

庭院裏時時有東風吹入，千萬條楊柳隨風全都向西飄擺。

註釋

代：猶擬，説作者完全以一個閨婦身份來寫這首詩。

殘鶯：春暮時之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

萋萋：形容草生長得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣徵人未歸。

盡向西：唐時征戰多在西陲。

賞析

這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至於“怨”字，則只能從字裏行間細加品味，仔細琢磨了。本詩截寫了思婦在一個早晨裏的所聞所見所思。寫出了她在暮春時節對久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來。

一二句中“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。“朝日”、“殘鶯”不僅點出暮春之晨的季節，時間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個春天。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個惱人的春夜度過了。“殘”字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達出她的`孤悽之感。

時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾隻殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴着她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，徵人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開。

三四句別具匠心。“時有東風入”為“千條盡向西”之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，徵人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心絃，餘味不盡的藝術效果。

創作背景

此詩是作者隱居時所作，具體創作時間不詳。由於隱士生活單調，取材範圍狹窄，女性題材給了他探索另一個心靈世界，在故事化的虛構中施展才華的機會，所以他寫下這首詩來表達久處深閣的婦女對丈夫的思念。

劉方平

劉方平(758年前後在世)，唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應進士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為蕭穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善於寓情於景，意藴無窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。