《摸魚兒送王子文知太平州》全文及賞析

這是作者成名之作。它氣勢磅礴，將離別之恨表現得深沉、細膩；同時，又充滿着樂觀主義的激情，催人奮進。

王子文，名埜字子文，號潛齋，浙一江一 金華人，是南宋後期主戰派官員。在理宗淳祐年間，先後任職於隆興、鎮一江一 等府，又任沿一江一 制置使、一江一 東安撫使等職。

他憂國憂民，為人所景仰。而本詞的作者李昴英也是個不畏強禦、直言敢諫的耿介之士，曾奏劾權臣賈似道，被理宗稱為“南人無一黨一 ”，所以詞中每多以國事為念，有志同道合之意。

王埜即將赴任的太平州在長一江一 南岸，居南北一交一 通衝要，是古來兵家必爭之地，當時又臨近前線，因此地位相當重要。王埜之出知太平州，正是被委以國防、一江一 防的重任。

“怪朝來、片紅初瘦，……”以“怪”字領起，表達自己驚詫之情，一下子便將讀者的注意力吸引住了。是什麼令他感到意外呢？噢，是春天的繁花開始飄落了。花兒萎謝用“瘦”字去形容，使人彷彿看到一個娟美俏麗的人兒忽然顰眉蹙額，清減了幾分。接着，作者以“半分春事風雨”倒點原因，解開前面自設的疑一團一 。“夜來風雨聲，花落知多少”！原來昨晚一場摧花的風雨將春一色 大大損毀了。“半分”，説明了摧損程度。這就是詞家的所謂“逆筆”，目的是使重點突出。

三、四句正式點明“離恨”，轉入送別的主題。

“有腳一陽一春”。（一本作“有腳豔一陽一”）是對能施“惠政”的官員的傳統稱頌語，意思是説他所到之處，如一陽一春之和煦，能令百姓昭蘇。但現在“一陽一春難駐”，王埜大人要調走了，因此連山水似乎也充滿離愁別恨。讀到這裏，我們頓悟前面寫春殘景象不只是為了烘染離別的氣氛，而是對“一陽一春難駐”作形象的説明。“芳草渡。似叫住東君，滿樹黃鸝語。”寫渡頭景色。在芳草萋萋的渡口，樹上的黃鶯正在啼囀，彷彿是懇請即將離去的春天再多留駐一會兒。黃鸝即黃鶯，鳴聲婉轉悦耳。這裏“芳草”兩句也是融情於景，借啼鳥之惜春，比喻自己對王埜的依依惜別。

然而王氏的調動是國家的需要、時局的要求，所以感情儘管上難以割捨，也只能分手了。在詞中，這一轉折是由“無端杜宇”四字開始的。無端，即沒有來由，無緣無故；這裏含有無可奈何之意。杜宇的`叫聲與“不如歸去”相近，所以又名“催歸”。這裏説“報採石磯頭，驚濤屋大，寒色要春護”的是杜鵑鳥，其目的是與上句的“黃鸝”相照應，扣緊暮春景色，讓景、情、事打成一片，使整個上半闋的意境更顯渾成。採石磯，在安徽當塗牛渚山北部，突入長一江一 中，奇險雄偉，“驚濤屋大”是説長一江一 風急浪高。

後三句意思是説，當塗一江一 面一帶，風狂浪惡，滿目寒涼，正需要春一陽一的呵護。意思是那裏位置的重要和形勢的艱危險惡，須由豪傑之士去支撐局面。我們知道，自理宗端平元年（1234）金國滅亡後，次年蒙古兵即大舉南下，攻四川、湖北、安徽等地，淳祐十二年（1252）又掠成都，一時烽煙四起。

上闋借景抒寫惜別之意，情緒一波三折，從開頭至“一陽一春難駐”，是一開：“叫住東君”是一合；至“寒色要春護”又是一開。“將戀戀不捨而又不得不捨的心緒描繪得細膩傳神。

下闕以送別情景過渡，然後再轉入臨別贈言。

“一陽一關唱，畫鷁徘徊東渚。”人們唱起了驪歌，遠行的船隻即將啟航了。臨別之際，人們自然希望後會有期，但何時何地才能見面呢？世事實在難以預料，不過，既然已經以身許國，個人的事亦無需多慮了。

“相逢知又何處”一句，正表達了詞人這種複雜的心情。於是，在餞別的酒筵上，兩人同抒壯懷，細評今古。“摩挲老劍”，如同詩詞中常見的“撫劍”、“看劍”一樣，表明詞人渴望施展抱負：“劍”而説“老”，則表明他們經過千磨百折而雄心猶存，不是難能可貴嗎？

“君此去。幾萬裏東南，隻手擎天柱。”這是作者對友人的殷殷囑望，希望他負起拱衞東南的重任，做撐持時局的擎天一柱。由此亦可見兩人相知之深，相期之切。

全詞寫到這裏，一氣呵成，情鬱而辭暢，有很強的藝術感染力。但下面收束處出語涉腐，令全篇有所減色。

“長生壽母。更穩坐安輿，三槐堂上，好看綵衣舞。”這是順帶為王埜之母祝壽，並錶王之孝順。安輿，也叫“安車”，是婦女、老人乘坐的小車。三槐堂，是有關王姓的典故。這裏用典為王氏祝壽之詞。綵衣舞，用老萊子七十娛親的故事。這種詞句象李調元《雨村詞話》指出的，“乃獻壽俗套諛詞”，算是敗筆。

總之，除結尾之外，全詞大體寫得不錯，而尤以上半闋為佳：跳蕩轉折，情景相生，感喟甚深，境界亦大。下闋上半則富雄直之氣，大有“莫愁前路無知已，天下誰人不識君”之概。作為一首送別詞。它密切結合當前景色與情事，大處着眼，細心落筆，將私人離合之感與整個社稷安危連繫起來，融“小我”入“大我”，使作品（就前面大半而言）保持旺盛氣勢和較高的格調，應當説是頗為難得的。這正是作者胸襟抱負與藝術手腕的完美結合。