[精品]梅花原文、賞析

梅花原文、賞析1

西江月·梅花

宋代：蘇軾

玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛麼鳳。(麼 同：幺)

素面翻嫌粉涴，洗粧不褪脣紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。

譯文及註釋

玉骨那愁瘴(zhàng)霧，冰姿自有仙風。海仙時遣(qiǎn)探芳叢。倒掛綠毛麼鳳。(麼 同：幺)

梅花生長在瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因它淡雅的姿態有着神仙般的風致。海仙經常派遣使者來到花叢中探望，這個使者，原來是倒掛在樹上的綠毛小鳥。

玉骨：梅花枝幹的美稱。瘴霧：猶瘴氣。南方山林中的濕熱之氣。冰姿：淡雅的姿態。仙風：神仙的風致。芳叢：叢生的繁花。綠毛幺鳳：嶺南的一種珍禽，似鸚鵡。

素面翻嫌粉涴(wò)，洗粧不褪脣紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。(翻嫌 一作：常嫌)

它的素色面容不屑於用鉛粉來粧飾，即使梅花謝了，而梅葉仍有紅色。愛梅的高尚情操已隨着曉雲而成空無，已不再夢見梅花，不像王昌齡夢見梅花雲那樣做同一類的夢了。

涴：沾污，弄髒。脣紅：喻紅色的梅花。高情：高隱超然物外之情。“不與”句：蘇軾自注：“詩人王昌齡，夢中作梅花詩。”

譯文及註釋

譯文

梅花生長在瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因它淡雅的姿態有神仙的風姿。海仙經常派遣使者來到花叢中探望，這個使者，原來是倒掛在樹上的'綠毛小鳥。

它的素色面容不屑於用鉛粉來粧飾，即使梅花謝了，而梅葉仍有紅色。愛梅的高尚情操已隨着曉雲而成空無，已不再夢見梅花，不像王昌齡夢見梅花雲那樣做同一類的夢了。

註釋

玉骨：梅花枝幹的美稱。唐馮贄《雲仙雜記》卷二：“袁豐居宅後，有六株梅……（豐）歎曰：‘煙姿玉骨，世外佳人，但恨無傾城笑耳。’即使妓秋蟾出比之。”瘴霧：猶瘴氣。南方山林中的濕熱之氣。

冰姿：淡雅的姿態。

仙風：神仙的風致。

芳叢：叢生的繁花。

綠毛幺鳳：嶺南的一種珍禽，似鸚鵡。

涴（wò）：沾污，弄髒。

脣紅：喻紅色的梅花。

高情：高隱超然物外之情。

“不與”句：蘇軾自注：“詩人王昌齡，夢中作梅花詩。”

創作背景

此詞當作於公元1096年（紹聖三年）。據《耆舊續聞》《野客叢書》記載，此詞乃蘇軾為悼念死於嶺外的歌妓朝雲而作。作者創作這首詞時大約60歲。

賞析

此詞當為悼念隨作者貶謫惠州的侍妾朝雲而作，詞中所寫嶺外梅花玉骨冰姿，素面脣紅，高情逐雲，不與梨花同夢，自有一種風情幽致。上闋通過讚揚嶺南梅花的高風亮節來歌贊朝雲不懼“瘴霧”而與詞人一道來到嶺南瘴癘之地；下闋通過讚美梅花的豔麗多姿來寫朝雲天生麗質，進而感謝朝雲對自己純真高尚的感情一往而深，互為知己的情誼，並點明悼亡之旨。全詞詠梅，又懷人，立意脱俗，境象朦朧虛幻，寓意撲朔迷離。格調哀婉，情韻悠長，為蘇軾婉約詞中的佳作。

詞的上闋寫惠州梅花的風姿、神韻。起首兩句，突兀而起，説惠州的梅花生長在瘴癘之鄉，卻不怕瘴氣的侵襲，是因這它有冰雪般的肌體、神仙般的風致。接下來兩句説它的仙姿豔態，引起了海仙的羨愛，海仙經常派遣使者來到花叢中探望；這個使者，原來是倒掛在樹上的綠毛小鳥（狀如幺鳳）。以上數句，傳神地勾勒出嶺南梅花超塵脱俗的風韻。

下闋追寫梅花的形貌。“素面翻嫌粉涴”，嶺南梅天然潔白的容貌，是不屑於用鉛粉來粧飾的；施了鉛粉，反而掩蓋了它的自然美容。嶺南的梅花，花葉四周皆紅，即使梅花謝了（洗粧），而梅葉仍有紅色（不褪脣紅），稱得上是絢麗多姿，大可遊目騁情。面對着這種美景的東坡，卻另有懷抱：“高情已逐曉雲空，不與梨花同夢”。東坡慨歎愛梅的高尚情操已隨着曉雲而成空無，已不再夢見梅花，不像王昌齡夢見梨花雲那樣做同一類的夢了。句中“梨花”即“梨花雲”，“雲”字承前“曉雲”而來。曉與朝疊韻同義，這句裏的“曉雲”，可以認為是朝雲的代稱，透露出這首詞的主旨所在。

這首詠梅詞空靈藴藉，言近旨遠，給人以深深的遐思。詞雖詠梅，實有寄託，其中藴有對朝雲的一往情深和無限思戀。作者既以人擬花，又借比喻以花擬人，無論是寫人還是寫花都妙在得其神韻。張貴《詞源》論及詠物詞時指出：“體物稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句，斯為絕妙。”以這一標準來衡量此詞，可以窺見其藝術技巧的精湛。

詞典釋義

（釋義為系統自動檢索，難免有誤，僅供參考。）玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛麼鳳。素面翻嫌粉涴，洗粧不褪脣紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。

梅花原文、賞析2

原文：

梅花

宋代：張道洽

行盡荒林一徑苔，竹梢深處數枝開。

絕知南雪羞相併，欲嫁東風恥自媒。

無主野橋隨月管，有根寒谷也春回。

醉餘不睡庭前地，只恐忽吹花落來。

譯文：

行盡荒林一徑苔，竹梢深處數枝開。

走到荒林的盡頭，只見一條佈滿青苔的小路，通向竹林深處，那裏數枝梅花傲然開放。

絕知南雪羞相併，欲嫁東風恥自媒。

儘管花色潔白，它卻羞於與向陽的白雪為伍。它本想與春風結伴，迎風展瓣又恥於自我為媒。

無主野橋隨月管，有根寒谷也春回。

長在野橋旁邊的梅花呵，你好像只願意接受月光的恩惠。寒谷中，只要根還在，到了春天你依然會抽枝吐蕊。

醉餘不睡庭前地，只恐忽吹花落來。

我酒醉之後，不忍心睡在庭前梅樹之下，是害怕春風突然吹落花瓣，讓我觸目傷懷灑淚。

註釋：

行盡荒林一徑苔，竹梢深處數枝開。

徑：狹窄的道路。苔：苔蘚植物，綠色，生長在陰濕的`地方。

絕知南雪羞（xiū）相併，欲嫁東風恥自媒。

無主野橋隨月管，有根寒谷也春回。

醉餘不睡庭前地，只恐忽吹花落來。

恐：害怕。

賞析：

詩人着意突出梅花之品節，而不是突出其形之美。梅花不慕盛春之榮華，不畏霜雪，也不步他花之後塵，獨自在冰天雪地之中傲然開放。

詩歌為突出梅的高尚品節，從三層意義上進行對比描寫：

一是開放於“竹梢深處”，荒林、苔蘚之類更烘托出梅之清高風格；

二是與南雪相比，與桃杏眾花相比，南雪易於消融，而梅花卻不易凋謝，梅花也不像桃杏眾花那樣，輕易委身於東風；

三是以其生長環境之惡劣、冷寞烘托其品節，即使在野橋邊、寒谷中，它也能顯示自己頑強的生命力。

此詩託物寓志，借梅花抒發自己真實情感。在張道洽的所有梅花詩中，確為上乘之作。

梅花原文、賞析3

梅花絕句·其二

幽谷那堪更北枝，年年自分着花遲。

高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

翻譯

一樹梅花長在背陰的山谷，加上枝條伸向北方，陽光終年罕至，所以每年開花總是比較遲。

但你可知道它那高尚的氣節、優美的風度？要知道，當它吐苞，正是那冰雪覆蓋、最為嚴酷的寒冬時節啊！

註釋

幽谷：深幽的山谷。

北枝：北向不朝陽的樹枝。

自分：自己料定。

著花：開花。

高標逸韻：高尚的氣格，俊逸的風韻。標，標格，風度、氣概之意。

創作背景

嘉泰二年（1202）一月，陸游退居故鄉山陰時所作，陸游時年七十八歲。作者已被罷官歸園田居十二年陸游愛花，特別喜愛梅花。此時北宋滅國，陸游處於政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長時間得不到當權派的重用，但他的.心中確實仍有期待。當作者看到梅花有感而發。

賞析

這實際是一首標準的況物自比的詠梅詩。

陸游是南宋著名的愛國詩人，文武雙全，年輕時意氣風發，曾有一首詞自贊：“人誤許，詩情將略，一時才氣超然。”北宋滅國，是陸游一生中永遠的痛，他一懷忠貞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中國人都熟悉他“王師北定中原日，家祭無望告乃翁”的詩句，這首詩所表達的情緒也是相通的，反應的是在詩人特有的政治處境下，心念復國，若有所待，非常幽微，非常複雜的心理狀態。

從詩比較明朗的格調上看，這應是陸游中年時期的作品，當時的政治空氣應該是，偏安勢力牢牢控制政局，北伐派的處境至為嚴酷。

“幽谷那堪更北枝， 年年自分着花遲。”説的是詩人自忖處於政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長時間得不到當權派的重用是自然的事。

但是，他的心中確實仍有期待。年復一年的等待並沒讓他感覺到絕望，“自分”二字準確地傳達出了他的這種心態。

要知道，在當時的氛圍中，能保持這樣比較舒解，比較積極的心態並不容易！

就像這眼前大雪覆蓋，依然含苞待放的梅花一樣——你可能理解到，那雪中詠詩之人的高標逸韻？

濃烈的詩情畫意，夾雜着無法言説的身世之感，虛實相照，渾然一體，烘托出一種清逸深幽的特殊美感。這是中國古典詩歌的慣有風格，也是我們的祖先奉獻給世界文學寶庫的一份獨到財產。

梅花原文、賞析4

南柯子·悵望梅花驛

作者：范成大

悵望梅花驛，凝情杜若洲。香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟。

緘素雙魚遠，題紅片葉秋。欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流。

南柯子·悵望梅花驛譯文及註釋

譯文惆悵的望着梅花驛，專注的看着開有燕子花的綠洲。祥雲下面有高樓大廈，可惜高樓不是用木蘭木做的。

想用緘帛寫信可是離雙魚很遙遠無從寄信，於是秋葉都紅了也還沒寫。想借助江水寄託離愁別緒，可是江水是向東流的哪裏能夠流向西邊呢？

註釋⑴驛：驛，音亦，驛站、傳舍，古傳遞文書、官員來往及運輸途中暫息住宿之所。古驛傳有亭，故又稱驛亭。清末置郵局後始廢。

⑵杜若：燕子花也。

⑶雙魚：古樂府《飲馬長城窟行》有“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如。上有加餐食，下有長相憶。”，又《漢書·蘇武傳》有“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書”，因合稱書信為魚雁，亦有以鱗代魚，以鴻作雁者。另亦指傳書信者。

南柯子·悵望梅花驛賞析

這是一首抒發離情別緒的作品。上闋從男主人公起筆，下闋則落在女主人公身上，兩闋遙相呼應，如傾如訴。上闋描繪了男主人公的惆悵先是從描摹情態入手的，“悵望梅花驛”，是陸凱贈范曄詩“折梅逢驛使，寄與隴頭人”的典故，説欲得伊人所寄之梅（代指信息）而久盼不至，因而滿懷惆悵：“凝情杜若洲”，取《楚辭·九歌·湘君》“採芳洲兮杜若，將以遺兮下女”之意，欲採杜若（香草，也指信息）以寄伊人，卻也無從寄去，徒然凝情而望。來鴻不見，去雁也難，終於，他從深思回到了現實：距離阻隔了一對情人，難以相聚。四個長短不一的句子，恰如一組逐漸推近的鏡頭，在令人失望的結局上定了格。

如果説男主人公的愁緒是悠長而纏綿的話，那麼，女主人公的思念則顯得熾熱急切，字裏行間，流露出思婦坐卧不寧百般無奈矛盾心理。“緘素”、“題紅”兩句用的是書信往來的典故，“遠”、“秋”二字，巧妙地點出了她與情人之間音訊斷絕的愁緒。最後，焦慮而痛苦的姑娘把唯一的希望寄託於伴着情人遠行的江水，但願它能帶去她的思念，然而，那不肯回頭的流水和着姑娘的失望、抱怨，最終使這段愛情以悲劇作結。不過留在讀者記憶中的，不是悲悲切切的敍事，而是一首優美動人的戀歌。

劉熙載《藝概·詞曲概》認為：“詞之妙莫妙於以不言言之，非不言也，寄言也。”無論是表述兩人不能相見的痛苦，還是訴説那無邊的思念，作者都寫得含蓄藴藉。如“香雲低處有高樓，可惜高樓不近木蘭舟”：“高樓”指女子居處，木蘭舟代喻出遊男子：“高樓”與“木蘭舟”的距離點出了他們無法相見的殘酷現實，“不近”一詞用在這裏，給人一種語盡意不盡的境界覺。全詞沒有一處用過“思”字，但字字句句卻充滿了思念之情，這表明作者遣詞造句的藝術工底十分深厚，既恰如其分地表現了主旨，又保持了詞的特點——清遠空靈。

作者善於運用虛實結合的手法，使作品避免了平泛單調。如“梅花驛”、“杜若洲”都是虛指，但又與雙方遠隔，託物寄情密切相關，寫女主人公無人傳遞書信所選用的`“雙魚遠”、“片葉秋”以及“江已東流”也都屬虛擬，但卻和她盼望與情人通信的現實十分吻合，這些虛實的統一，不僅有助於表達男女雙方的真切情意，而且拓實了作品的意境，令人回味無窮。

作者運用典故也有創新，詞中所用大多為常見的典故，但在作者筆下，別有一番情趣。如“雙魚”、“題紅”兩典的原意都形容書信傳情，平安抵達對方手中，而作者卻以“遠”、“秋”二字平添了悲劇的韻味，頗有新意。

詞中雖有典故，但卻一樣明白，“欲憑江水寄離愁，江已東流那肯更西流”兩句，借鑑了白居易“欲寄兩行迎爾淚，長江不肯向西流”和李後主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，卻如同已出，毫無牽強附會之感，很妥貼地體現了主人公的思想和情感。

梅花原文、賞析5

門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見。

酥瑩雲容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷雲荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。東風半面。料準擬、何郎詞卷。歡未闌，煙雨青黃，宜晝陰庭館。

翻譯

碧水盪漾橫於門前，蒼煙茫茫迷糊了小路，江南岸邊春光溶溶。夜來春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清淺的水中斜浮。雪花故意在晚上飛閒自得，梅花的幽香亦隨之向千里外飄去。仔細看它絕似蘭昌宮裏的三個美人，瓊樹三枝多有風度。

梅枝晶瑩酥軟像體態婀娜的張雲容，夜裏給人送來温情香暖。它插戴在頭上與劉蘭翹一樣清瘦，又如蕭鳳台那般柔婉。它久棲於枯寒荒冷的幽澗，春來了它默默無語獨自抱怨。東風吹過只留半面，想何遜一定打算把它寫入詩卷。人們觀賞它的興致未盡，天空又佈滿了青黃的煙雨，應讓它安放於白天陰涼的庭館。

註釋

解語花：詞牌名，此體雙調一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

皺碧：形容碧水有波紋。

飛霙：飛雪。霙，雪花。

端正：容貌姣美、整齊。

蘭昌：宮名。在唐福昌縣西十七裏，屬河南府河南郡。

半面：詞中喻花之凋零。

何郎：何遜，南朝梁詩人，寫有《詠早梅》一詩，後世詠梅時多用此事。

煙雨青黃：指梅雨季節。青黃，指梅子。

賞析

上片從地理環境和天氣寫起，為梅之出場烘托氣勢。“門橫皺碧”三句是倒寫，從邏輯上説，應是先“春近江南岸”，然後詞人循路而去，一路煙水蒼茫，春景迷離，最後來到梅之所在。“皺碧”“蒼煙”“江南岸”，處處有水，可見梅在水邊。“暮寒如翦”寫時當日暮，春寒料峭，“翦”暗含春風之意，“翦翦輕風陣陣寒”，呼應開頭“門橫皺碧”，有馮延巳“風乍起，吹皺一池春水”（《謁金門》）意，落實“春近江南岸”。“臨溪影”兩句，梅花出場，然而出場的只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影橫斜，臨水照花清淺。此寫梅花之態與韻。其態橫斜，其韻清幽。用林逋“疏影橫斜水清淺”（《山園小梅二首》詩之一）詩意。“飛霙弄晚”三句，宕開一筆，寫素雪飄零，飛舞暮色，把浮動的暗香吹散千里。此寫梅花之香與色。其香悠遠，其色襯雪。暗用王安石“遙知不是雪，為有暗香來”（《梅花》）詩意。詞人善用側筆，寫梅花姿態，從臨水照花寫起，寫梅花香色，從飛雪飄梅寫起，化用前人詩句以熔鑄意境。詞人先寫梅花所處之環境氣氛，再寫梅花之香色態韻，寫梅影、梅香、梅色、梅雪，為梅花之正式出場蓄勢。“端正看”三句彷彿欲正面寫梅花，卻依然不寫梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一轉，將梅花比作當年薛昭在蘭昌宮中所見之豔鬼。詞人在此地見到梅花，就和當年薛昭在蘭昌宮見到三姝一樣，“自疑飛到蓬萊頂，瓊豔三枝半夜春”。“總似”二字，寫其驚喜不定，徘徊歎賞之情，如此美景，豈是人間當有。前有“飛霙”二字，為此處“瓊樹”做伏筆。

過片承接“瓊樹三枝”而來，分寫三姝之美，以譬喻梅花。“酥瑩雲容夜暖”，以“酥瑩”形容雲容肌膚之細膩温潤、晶瑩無瑕，如暖玉温香。因薛昭曾與張雲容同衾共枕，因而此語甚是恰當。“伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。”薛昭並未與二女同衾，故此着一“伴”字。蘭翹取其消瘦之態，簫鳳取其柔婉之情。雲容酥瑩，寫梅花晶瑩玉潤之色澤，蘭翹清瘦，寫梅花疏影橫斜之姿態。簫鳳柔婉，寫梅花幽婉嫻雅之品性。“夜暖”二字，反襯上片之“暮寒”，大有柔情駘蕩之意。梅花之美，直令人忘卻春寒，神魂飄蕩。“冷雲荒翠”三句半實半虛，寫三姝身處荒官古墓，只有冷雲流離，荒煙蔓草，孤棲百年，幽恨從生，無語中暗含春怨。“春怨”既寫三姝遠離人間春情，亦寫梅花開在暮雪飄零之時，不為東君所賞。李商隱《十一月中旬至扶風界見梅花》：“為誰成早秀，不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。“東風半面”三句，從三姝而來，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴嬌·曉起觀落梅》詞意：“半面粧新，迴風舞困，此況真奇絕。”“料準擬、何郎詞卷。”寫即使梅花在春風中飄零，也依然能為何遜這樣的才子所賞，寫出優美的.詩篇。何遜《詠早梅》：“應知早飄落，故逐上春來。”梅花知道自己飄落的早，因此不待春濃便開，而即使飄零，也已在飄零之前佔盡春光。”歡未闌”三句，寫梅花落盡，然而歡樂不盡，待到梅子熟時，正好當庭院晝陰，日日相對，供人倚靠。“煙雨青黃”化用賀鑄《青玉案》詞：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”此想象梅花將來之景，亦暗用張雲容還陽故事。

此詞詠梅，詞筆幽豔，頗多波折。鋪墊梅花之背景氣氛，梅花久久不出，為第一波折；梅花既出，而從梅影、梅香、梅色、梅雪寫起，並不正寫梅花，為第二波折；正寫梅花而以張雲容故事為喻，兼及蘭翹、簫鳳，密麗質實，雕繢滿眼，為第三波折；從“暮寒如翦”寫至“酥瑩夜暖”，又寫至“冷雲荒累”，最後至“煙雨青黃，晝陰庭館”，時空錯綜，忽而實景，忽而幻覺，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，為第四波折。有此幾段波折，使得詞境更為豐富，頗堪玩賞。

創作背景

這是一首詠梅詞，因為有擬人之語，且語多豔冶，楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》認為它是寫“冶遊”的，具體創作年代不詳。

梅花原文、賞析6

原文：

梅花

五代：李煜

殷勤移植地，曲檻小欄邊。

共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風開步障，乘月溉寒泉。

誰料花前後，蛾眉卻不全。

失卻煙花主，東君自不知。

清香更何用，猶發去年枝。

譯文：

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前後，蛾眉卻不全。

失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。

註釋：

殷(yīn)勤移植地，曲檻(jiàn)小欄邊。共約重(chóng)芳日，還憂不盛妍(yán)。

殷勤：情意懇切深厚，亦指懇切深厚的情意。檻：窗户下或長廊旁的欄杆，也指井欄。重：再次。妍：美，如“爭妍鬥豔”。”

阻風開步障，乘月溉(gài)寒泉。誰料花前後，蛾眉卻不全。

步障：用以遮蔽風塵或視線的一種屏幕。溉：灌、澆水。花：開花。名詞活用為動詞。蛾眉：女子長而美的`眉毛。常作美女代稱。這裏借指周後。

失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。

賞析：

此詩題為《梅花》，卻不是一首詠物詩，而是詠歎與梅花相關的人和事。據《全唐詩》載：“後主嘗與周後移植梅花於瑤光殿之西，及花時，而後已殂，因成詩見意。”

此詩首聯起句“殷勤移植”語，即指這次移植梅花之事；“移植地”便是“瑤光殿之西”的“曲檻小欄邊”。李煜、周後（即昭惠皇后）都是極富雅趣之人，又憑着帝王皇后的特殊條件，便為自己的生活極力營造出優美的氛圍。他們以銷金紅羅罩壁，以綠鈿刷絲隔眼，糊以紅羅，種梅花其外，興之所至，便有了移植梅花之事。頷聯寫道“共約重芳日，還憂不盛妍”，意思是記得當時還曾擔心，梅花“重芳日”，只恐“不盛妍”。唯其如此，頸聯便接着説：“阻風開步障，乘月溉寒泉。”為了給梅花“阻風”，這兩位形影相隨的伴侶還特意為梅花牽開了漂漂亮亮、長長寬寬的“步障”；為了給梅花澆水，也還曾不辭“乘月”披星之勞。實指望來年能觀賞到夫妻共同移植、一塊澆灌的梅花的豔美風姿。可是，又有誰能料到花開前後，這正該供夫妻共賞同樂的美景良辰，而“蛾眉卻不前”。尾聯的這一慨歎，緊承在語流上逐層推進的前三聯而發，於升至極高處的波峯浪尖，忽發哀音，跌入深潭，悽惻動人，給讀者心靈以強烈衝擊。

梅花原文、賞析7

原文：

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅前一放翁？

譯文

聽説山上的梅花已經迎着晨風綻放，遠遠望去，四周山上的梅花樹就像一堆堆白雪一樣。

有什麼辦法可以把自己變化成數億身影呢？讓每一棵梅花樹前都有一個陸游常在。

註釋

聞道：聽説。

坼（chè）：裂開。這裏是綻開的意思。

坼曉風：即在晨風中開放。

雪堆：指梅花盛開像雪堆似的。

何方：有什麼辦法。

千億：指能變成千萬個放翁（陸游號放翁，字務觀）。

梅花：一作梅前。

賞析：

詩人以奇思妙想與形象的語言表達了對梅花的摯愛。首句寫梅花在清晨凜洌的寒風中傲然綻放。次句寫詩人放眼四顧，樹樹梅花開遍山野，猶如山中落滿了皚皚的'白雪，極為壯觀，顯示出梅花不畏嚴寒、果敢獨立的氣勢，語句乾淨利落，耐人尋味。接着詩人以物喻人，悔花那不屈不撓的精神，正是詩人自身的情懷和節操的寫照。詩人以梅花形容自己，自問何時才可化身千億，立於每一株梅樹前，仔細地欣賞着梅花的容顏呢？全詩來用一字抒寫自己對梅花如何如何，僅在三四兩句中，用“身千億”和“一放翁”既表現了對梅花的依戀、愛護，又流露出自己孤高的性格情操。

梅花原文、賞析8

原文

兩種風流，一家制作。雪花全似梅花萼。細看不是雪無香，天風吹得香零落。

雖是一般，惟高一着。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。

註釋

①風流——風度、標格。

②一家制作——意指雪和梅都是大自然的產物。

③萼——花萼。這裏指的是花瓣（因押韻關係用“萼”字）。

④細看不是雪無香——仔細一看，不是雪花，因為雪花沒有香氣。

⑤着（zhāo）——等次。

⑥散彩——放射出光彩。

⑦簾——窗帷。最後兩句説：梅花開在空山，放射出光輝異形，雪花卻在人家簾幕下低飛。

賞析

細讀詞下闋“雖是一般，惟高一着”等語，可以明確作者是有意拿梅雪來比較的。到底是抑雪揚梅，還是揚雪抑梅，對這首詞的解讀，則出現了兩種截然相反的觀點。

抑雪揚梅説：

這首詞曾作為詩歌鑑賞題的材料出現在20xx年普通高等學校招生全國統一文化考試浙江卷的語文試卷中，共兩小題，第一題要求寫出詞中的“兩種”和“一家”所指的意思，第二題要求簡析這首詞的手法和情感。其參考答案是：“兩種”指梅花與雪花，“一家”指大自然；採用的手法是對比（反襯），表達的情感是對梅與雪的'品格有所褒貶，突出了對梅花的喜愛和讚賞之情。

廈門大學黃拔荊先生選注的《元明清詞一百首》（上海古籍出版社1988年2月版）就認為這首詞是抑雪揚梅，通過雪花與梅花的對比，着意歌頌梅花的品格。

揚雪抑梅説：

中國社會科學院文學所研究員、中國社會科學院研究生院教授王學泰先生則認為這首詞是揚雪抑梅。他在王筱雲主編的《中國古典文學名著分類集成·詞曲卷（二）遼、金、元、明、清（詞）》（百花文藝出版社1994年版）中對這首詞評析説：“雪與梅花相同之點是顏色、形狀和俱在寒天開放，但梅花畢竟不如雪花那樣耐寒。這首詞雖然題作《雪中看梅花》實際上是‘梅花零落之時看雪花’。天風吹得梅花四處飄落，它的惟一的優勢——香，也零落殆盡，而雪花比梅花更厚實、更能隨意飛舞、傲嘯於天地之間。”

梅花原文、賞析9

十一月中旬至扶風界見梅花

匝路亭亭豔，非時裛裛香。

素娥惟與月，青女不饒霜。

贈遠虛盈手，傷離適斷腸。

為誰成早秀，不待作年芳。

翻譯

梅花開滿了路邊，亭亭而立，花容豔麗；未到時節就開放了，散發着濃郁的芳香。

嫦娥與月光相伴，一副清冷的樣子；青霄玉女之冷峭勝過了嚴霜。

手中空握滿把的梅花，卻不知寄往何方；與梅花傷心離別的時候又恰好碰上我悲憤欲絕。

梅花為了誰造成了過早開花，而不等到報春才開花，成為舊曆新年時的香花呢？

註釋

匝路亭亭豔：匝路，圍繞着路；亭亭，昂然挺立的樣子。

非時裛裛香：非時，不合時宜，農曆十，一月不是開花的時節，梅花卻開了，所以説“非時”；裛裛，氣味鬱盛的樣子。

素娥惟與月：素娥，嫦娥；惟與，只給。

青女：霜神。

贈遠虛盈手：贈遠，折梅寄贈遠方的'親朋；虛，空；盈手，滿手。

傷離適斷腸：傷離，因為離別而感傷；適，正。

早秀：早開花。十一月中旬開的梅花，是早開的梅花。

不待作年芳：待，等待。作年芳，為迎接新年而開花芬芳。

鑑賞

“匝路亭亭豔，非時裛裛香。”一開頭就奇峯突起，呈現異彩。裛裛，香氣盛貌。雖然梅樹亭亭直立，花容清麗，無奈傍路而開，長得不是地方。雖然梅花囊哀清芬，香氣沁人，可是梅花過早地在十一月中旬開放，便顯得很不適時宜。這正是“情以物遷，辭以情發”，作者的感情通過詠梅來表達。作者的品格才華，恰好正像梅花的“亭亭豔”、“裛裛香”。作者牽涉到牛李黨爭中去，從而受到排擠，以及長期在過漂泊的遊幕生活，也正是處非其地。

“素娥惟與月，青女不饒霜。”二句清怨悽楚，別開意境。同是月下賞梅，作者沒有發出“月明林下美人來”的讚歎，把梅花比作風姿姣好的美人；也沒有抒寫“月中霜裏鬥嬋娟”（《霜月》）一類的頌詞，讚美梅花傲霜的品格；而是手眼獨出，先是埋怨“素娥”的“惟與月”，繼而又指責“青女”的“不饒霜”。原來在作者眼裏，嫦娥讓月亮放出清光，並不是真的要給梅花增添姿色，就是沒有梅花，她也會讓月色皎潔的。嫦娥只是贊助月亮，並不袒佑梅花的。青女不是要使梅花顯出傲霜品格才下霜的，而是想用霜凍來摧折梅花，所以她決不會因為梅花開放而寬恕一點，少下些霜。一種難言的怨恨，淡淡吐出，正與作者身世感受相映照。

寫到這裏，作者的感情已達到飽和。突然筆鋒一轉，對着梅花，懷念起朋友來了：“贈遠虛盈手，傷離適斷腸。”想折一把梅花來贈給遠方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得滿把的梅花也沒有什麼用。連寄一枝梅花都辦不到，更覺得和朋友離別的可悲，所以就哀傷欲絕，愁腸寸斷了。“傷離”句一語雙關，既含和朋友離別而斷腸，又含跟梅花離別而斷腸，這就更加藴蓄雋永。

“為誰成早秀？不待作年芳。”，在這裏表達了他對梅花的悲痛，這種悲痛正是對自身遭遇的悲痛。聯繫到詩人很早就以文才著名，所以受到王茂元的賞識，請他到幕府裏去，把女兒嫁給他。王茂元屬於李德裕黨，這就觸怒了牛僧孺黨。在牛黨得勢時，他就受到排斥，不能夠進入朝廷，貢獻他的才學，這正像梅花未能等到春的到來而過早開放一樣。這一結，就把自傷身世的感情同開頭呼應，加強了全篇的感情力量。詠物詩的最高境界是“寫氣圖貌，既隨物以宛轉；屬採附聲，亦與心而徘徊”。意思是依照事物的形貌來描繪，委婉地再現其形象；同時，也曲折地傳達出內心的感情。這首詩正是這樣。梅花是一定時空中盛開的梅花，移用別處不得。與之同時，又將詩人的身世從側面描繪出來。兩者融合得紋絲合縫，看不出一點拼湊的痕跡，是作者深厚功力的表現。

創作背景

這首詠物寫於何年，諸説不一，可能是詩人於公元851年（大中五年）應東川節度使柳仲郢聘請為書記，入蜀時所作。他的《韓冬郎即席二首》，有“劍棧風檣各苦辛，別時冬雪到時春”句。作者赴蜀，在這年冬天，有《悼傷後赴東蜀闢至散關遇雪》一詩。這首詩或者是在這年所作。

梅花原文、賞析10

道是花來春未。道是雪來香異。竹外一枝斜。野人家。

冷落竹籬茅舍。富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽。一般開。

譯文

説它是花。春天卻未到來。説它是雪，卻幽香無比。冒着嚴寒，傍着竹林，在鄉村的農舍綻放。

無論是生長在荒野人家還是在亭台水榭的富貴之鄉，都是一樣的盛開。

註釋

野人家：野外村民家。

一般：一樣，同樣。

賞析：

這是一篇不同凡響的詠梅佳作。

上片詠梅、惜梅。前兩句詠歎梅花的出類拔俗。它不同凡花，雖春未到卻獨自衝寒而開；它潔白似雪，但冰雪卻不具備它那醉人的幽香。後兩句惋惜梅花的.孤獨寂寞。它雖傲姿凌霜，暗香襲人，卻獨處僻鄉，無人欣賞。

下片贊梅。把梅栽在“竹籬茅舍”也罷，把梅栽在“玉堂瓊榭”也罷，它都不改初衷：“兩地不同栽，一般開。”

此詞不僅描繪了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，並以此暗示了作者本人雖懷才不遇卻不肯放棄操守而隨波逐流的情懷。在寫法上，儘管通篇無一“梅”字，卻使人感到筆筆都在寫梅；儘管筆筆都在寫梅，卻又使人處處都聯想到作者。構思巧妙，富於比興，堪稱詠梅佳作。

作者：

鄭域，生卒年均不詳，約宋光宗紹熙中前後在世。淳熙十一年（1184）進士。曾倅池陽。慶元二年（公元1196年）隨張貴謨使金，著有燕谷剽聞二卷，記金國事甚詳。嘉定中官行在諸司糧料院幹辦。域能詞，花菴詞選中錄存五首。趙萬里《校輯宋金元人詞》輯有《鬆窗詞》一卷。楊慎《詞品》卷四謂其《昭君怨》詠梅詞“興比甚佳”，又《畫堂春·春思》詞“樂府多傳之”。

梅花原文、賞析11

原文：

梅花絕句·其一

宋代：陸游

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

賞析： 詩人以奇思妙想與形象的語言表達了對梅花的摯愛。首句寫梅花在清晨凜洌的寒風中傲然綻放。次句寫詩人放眼四顧，樹樹梅花開遍山野，猶如山中落滿了皚皚的白雪，極為壯觀，顯示出梅花不畏嚴寒、果敢獨立的氣勢，語句乾淨利落，耐人尋味。接着詩人以物喻人，悔花那不屈不撓的精神，正是詩人自身的情懷和節操的'寫照。詩人以梅花形容自己，自問何時才可化身千億，立於每一株梅樹前，仔細地欣賞着梅花的容顏呢？全詩來用一字抒寫自己對梅花如何如何，僅在三四兩句中，用“身千億”和“一放翁”既表現了對梅花的依戀、愛護，又流露出自己孤高的性格情操。

梅花原文、賞析12

梅花絕句·其二

陸游〔宋代〕

幽谷那堪更北枝，年年自分着花遲。

高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

賞析

這實際是持首標準持況物自比持詠梅詩。

陸意是南宋著名持愛國詩人，文武雙全，年輕時意氣風發，曾有持首詞自贊：“人誤許，詩情將略，持時才氣超然。”北宋滅國，是陸意持生中永遠持痛，他持懷忠貞，念念不忘北伐，但持直得不到南宋小朝廷持重用，直至死去，中國人都熟悉他“王師北定中原日，家祭無望告乃翁”持詩句，這首詩所表達持情緒也是相通持，反應持是在詩人特有持政治處境下，心念復國，若有所待，非常幽微，非常複雜持心理狀態。

從詩比較明朗持格調上看，這應是陸意中年時期持作品，當時持政治空氣應該是，偏安勢力牢牢控制政局，北伐派持處境至為嚴酷。

“幽谷那堪更北枝，年年自分着花遲。”説持是詩人自忖處於政治勢力持邊緣，資歷不高，又力主北伐，長時間得不到當權派持重用是自然持事。

但是，他持心中確實仍有期待。年復持年持等待並沒讓他感覺到絕望，“自分”二字準確地傳達出了他持這種心態。

要知道，在當時持氛圍中，能保持這樣比較舒解，比較積極持心態並不容易！

就像這眼前大雪覆蓋，依然含苞待放持梅花持樣——你可能理解到，那雪中詠詩之人持高標逸韻？……

濃烈持詩情畫意，夾雜着無法言説持身世之感，虛實相照，渾然持體，烘托出持種清逸深幽持特殊美感。這是中國古典詩歌持慣有風格，也是我們持祖先奉獻給世界文學寶庫持持份獨到財產。

陸游

陸游（1125年11月13日－1210年1月26日），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學家、史學家、愛國詩人。陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的薰陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。孝宗時賜進士出身。中年入蜀，投身軍旅生活。嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。晚年退居家鄉。創作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。

梅花原文、賞析13

梅花

王安石〔宋代〕

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

賞析

此詩前兩句寫牆角梅花不懼嚴遠，傲然獨放；典兩句寫梅花的幽香，以梅擬人，凌遠獨開，喻典品格高貴，暗香沁人，象徵其才華橫溢。亦是以梅花的堅強和高潔品格喻示那些像詩人一樣，處於艱難環境中依然能堅持操守、乎張正義的人。全詩語言樸素，寫得則非常平實內斂，卻自有深致，耐人尋味。

“牆角數枝梅，凌遠獨自開。”寫牆角梅花不懼嚴遠，傲然獨放，“牆角數枝梅”，“牆角”不引人注目，不易為人所知，更未被人賞識，卻又毫不在乎。“牆角"這個環境突出了數枝梅身居簡陋，孤芳自開的形態。體現出詩人所處環境惡劣，卻依舊堅持自己的乎張的態度。“凌遠獨自開”，這裏寫梅花沒寫她的姿態，而只寫她“獨自開”，突出梅花不畏遠，不從眾，雖在無人偏僻的'地方，仍然凌遠而開，寫的是梅花的品質，又像寫人品。“獨自”，語意剛強，無懼旁人的眼光，在惡劣的環境中，依舊屹立不倒。體現出詩人堅持自我的信念。

“遙知不是雪”，“遙知”説明香從老遠飄來，淡淡的，不明顯。詩人嗅覺靈敏，獨具慧眼，善於發現。“不是雪”，不説梅花，而説梅花的潔白可見。意謂遠遠望去十分純淨潔白，但知道不是雪而是梅花。詩意曲折含蓄，耐人尋味。暗香清幽的香氣。“為有暗香來”，“暗香”指的是梅花的香氣，以梅擬人，凌遠獨開，喻典品格高貴；暗香沁人，象徵其才華橫溢。

立在僻靜甚至冷清的牆角，衝破嚴遠靜靜開放，遠遠地向世人送去濃郁的幽香，這是絕世之梅，也是絕世之人。

王安石

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，諡文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區鄧家巷人），中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽修稱讚王安石：“翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，後來誰與子爭先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過於《泊船瓜洲》中的“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”

梅花原文、賞析14

道是花來春未，道是雪來香異。竹外一枝斜，野人家。

冷落竹籬茅舍，富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽，一般開。

古詩簡介

《昭君怨·梅花》是南宋詞人鄭域創作的一首詞。這首詞上片描寫出山野中梅花的姿態，較富有詩意。下片具體描寫野人家的環境，與前面的一樹寒梅掩以疏竹相互映發，形成一種優美恬靜的境界。這首詞以詠梅為題材，採用了比興手法，表現出了一種清醒可喜的逸情雅趣，頗有發人深思的地方。

翻譯

説它是花，春天卻未到來，説它是雪，卻幽香無比。傍着竹林，探出一根枝條，在鄉村的農舍綻放。

無論在竹籬茅舍的貧寒之地，還是在玉堂瓊廳的富貴場所。栽種地不同，但一樣開出純正高潔的花朵。

註釋

⑴昭（zhāo）君怨：又名“宴西園”“一痕沙”。四十字，全闋四換韻，兩仄兩平遞轉，上下片同。

⑵道：説。

⑶來：語助詞。

⑷竹籬茅舍：這裏指貧寒人家。

⑸玉堂瓊（qióng）榭（xiè）：這裏指富貴人家。榭，建築在高土台上的房子。

⑹一般：一樣。

創作背景

這首詞具體創作年代已不詳。自《國風·召南·摽有梅》以來，歷代詩歌中詠梅之作就屢見不鮮，但有兩種不同的傾向：一種是精粹雅逸，託意高遠，如林逋的《梅花》詩，姜夔的詠梅詞《暗香》、《疏影》；一種是巧喻譎譬，思致刻露，如晁補之的《鹽角兒》。鄭域這首詞為第二種，由於受到宋詩議論化的影響，這種傾向在詩歌的韻味上稍遜前者一籌。

賞析

宋人張炎説：“詩難於詠物，詞為尤難。體認稍真。則物而不暢；模寫差遠，則晦而不明。”“一看意思，全在結句。”以詞貴在神似與形似之間，它只抓住臘梅的特點，稍加點染，重在傳神寫意，與張炎所提出的要求，大概相近，風格質樸無華，落筆似不經意，小中見大，弦外有音，堪稱佳作。

楊慎説此詞“興比甚佳”，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隱喻，如同《文心雕龍·諧隱》所説：“遁詞以隱意，譎譬以指事”。在宋人詠物詞中，這是一種常用的'手法。像林逋的詠草詞《點絳脣》、史達祖的詠春雨詞《綺羅香》和詠燕詞《雙雙燕》，他們儘管寫得細膩傳神，但從頭到尾，都未提到“草”字，“雨”字和“燕”字。這類詞讀起來頗似猜謎語，但謎底藏得很深，而所描寫的景物卻富有暗示性或形象性，既具體可感，又含蓄有味。此詞起首二句也是採用同樣的手法，它不正面點破“梅”字，而是從開花的時間和花的色香等方面加以比較：説它是花麼，春天還未到；説它是雪呢，卻又香得出奇。前者暗示它在臘月裏開花，後者表明它顏色潔白，不言臘梅而臘梅自在。從語言結構來看，則是每句之內，自問自答，音節上自然舒展而略帶頓挫，如“道是花來——春未；道是雪來——香異”，涵泳之中，別有一番情趣。

以“雪”“香”二字詠梅，始於南朝蘇子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香來。”後人詠梅，不離此二字。王安石《梅花》詩云：“牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”似與蘇詩辯論。陸游《梅花絕句》雲：“聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。”丟了香字，只談雪字。晁補之詞《鹽角兒》則抓住香雪二字，儘量發揮：“開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。”至盧梅坡《雪梅二首》詩則認為各有所長：“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”此詞好似也參加這一辯論，但它又在香雪二字之前附加了一個條件，即開花時間，似乎是作者的獨創。

上片三、四兩句，寫出山野中梅花的姿態，較富有詩意。“竹外一枝斜”，語本蘇軾《和秦太虛梅花》詩：“竹外一枝斜更好。”宋人正敏《遯齋閒覽》評東坡此句雲：“語雖平易，然頗得梅之幽獨閒靜之趣。”曹組《驀山溪·梅》詞中也寫過：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。”但卻把思路引到杜詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上來，離開了梅花。此詞沒有遇竹而忘梅，用典而不為典所囿，一氣呵成，構成了一個完整的意境。它以疏竹為襯托，以梅花為主體，在猗猗綠竹的掩映之中，一樹寒梅，疏影橫斜，閒靜幽獨，勝境超然。而且以竹節的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上“野人家”一個短語，非但在音節上倩靈活脱，和諧優雅而且使整個畫面有了支點，流露出不識人間煙火者的生活氣息。

詞也就這樣自然而然地過渡到下片。

下片具體描寫野人家的環境。原來山野之中這户人家居處十分簡樸，數間茅舍，圍以疏籬。這境界與前面所寫的一樹寒梅掩以疏竹，正好相互映發：前者偏於虛，後者趨向實。它成了一種優美的恬靜的境界，引人入勝，容易令人產生“雪滿山中高士卧，月明林下美人來”的聯想。而“冷落竹籬茅舍”之後，接着寫“富貴玉堂瓊榭”，意在説明栽於竹籬茅舍之梅，與栽於玉堂瓊榭之梅，地雖不同，開則無異。詞人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓開一層，然亦有所本。李邴《漢宮春》詠梅詞雲：“問玉堂何似，茅舍疏籬？傷心故人去後，冷落新詩。”相比起來，李詞以情韻佳，此詞則以哲理勝。它以對比的方式，寫出了梅花純潔而又傲岸的品質，體現了“貧賤不能移，富貴不能淫”的高尚情操。同一般的詠梅詩詞相比，思想又得到了進一步昇華。

梅花原文、賞析15

殢人嬌·後亭梅花開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江樓楚館，雲閒水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊中酒滿，歌聲共，水流雲斷。

南枝可插，更須頻剪，莫直待，西樓數聲羌管。

古詩簡介

《殢人嬌·後亭梅花開有感》又名《殢人嬌·玉瘦香濃》這首詞是詞人李清照賞梅後所作。該詞因情即景，景中寓情；動靜有致，相互襯托；借物抒情，感傷光陰流逝，花開花落，容顏易老，聚少離多，人生得意與相聚之時需盡情歡暢。與唐代詩人李白的《將進酒》有異曲同工之妙。

翻譯

細細的梅枝,濃濃的梅香,馨香一直持續到雪化。想起賞梅，發現已經過了賞梅時節，只剩下遺憾。寄居在外，路途漫漫。白日如此漫長，倚欄望去。

宴上客人來來去去，杯中滿是美酒。歌聲唱合，如行雲流水。那些最早開花的梅枝要在它們還沒開敗時，就要多采剪。人身的聚散本是匆匆，獨上西樓，聽那幽怨的羌笛聲。

註釋

①殢人嬌：一名《恣逍遙》。

②玉瘦：比喻梅花的清秀之姿。

③檀：比喻花的香味。

④恨：遺憾。探：觀賞。

⑤江樓楚館：泛指旅舍。

⑥雲閒水遠：形容行程遙遠。

⑦坐上兩句：《三國志·崔琰傳》注引張璠《漢紀》：孔融“愛才樂酒，常歎曰‘坐上客常滿，樽中酒不空，吾無憂矣。’”

⑧南枝：向陽梅枝，最先發花。

⑨西樓：指思婦住處。

⑩羌管：即羌笛。笛曲中有《梅花落》，甚為淒涼。

賞析

這是一首詠物詞，作者看到後亭梅花開有感而作。雖然詞中可以看出作者的落寂，但述物自然，無半分悲苦之意，讀起來讓人感覺梅亦人，人化梅。

上片開門見山，吟詠梅花且歎悔此次賞梅又遲來了一步。梅花，以其寒冬臘月發花，且有堅貞耐寒之志而深受愛重，在我國曆來有“國花”之稱譽；其花五瓣，花色有白、亦有紅；古人賞梅講究“四貴”，除貴曲不貴直，貴疏不貴密之外，也貴梅花之瘦不貴其肥，貴梅花之合（含苞）而不貴其開（盛放）。“玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚”是説：玉色的白梅花清瘦飄逸，淺紅色的梅中上品檀香梅相形之下顯得色澤濃豔，它們散發着襲人的香氣；白雪正在消融，那雪壓梅枝的美景已不見；真真令人遺憾，沒想到今年賞梅竟然又來晚了。一個“又”字，表達了詞中主人年年探梅、年年歎晚的心情；當然只有面對愛之甚深的對象，才會發出“恨晚”的歎息。此處也足見作者遣詞匠心之一斑。

“江樓楚館，雲閒水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷”之句，交待了賞梅的環境地點、寫出了遠眺近俯的自然景色，也刻劃出了一種閒適恬淡的心境。句中“楚館”的“楚”字，本指春秋戰國時的楚地，即今之湖南、湖北一帶，此處泛指江南。在長江之濱的楚地南天，錯落矗立着無數亭台樓館，這裏梅花競放，又是賞梅的好去處；仰望白雲閒散依藍天而飄浮，俯視碧波漣漪逐江水而流逝；清涼的白晝是這樣漫長，沉醉在陣陣梅香中的探梅人，憑倚着雕欄放眼遠望，信手卷弄着低垂着的翠綠色的帷簾。上片至此而止，主要是側重寫景的幽深、人的安閒，為下片不平靜心情的抒發埋下伏筆，達到以靜襯動的效果；當然，如果説此處靜中伏有波瀾的活，便是“清晝永”中的“永”字撩起的。“永”是長的意思，人物感覺上的`時間是長還是短，隨人的心情而變：歡樂嫌短，愁苦恨長，這是人之常情。那麼詞中人“清晝永”之説，內裏是否包含着幾分惆悵！

下片“坐上客來，尊中酒滿”兩句寫的是良友相聚、舉杯飛觴、開懷暢飲、縱歌抒懷的場面。“歌聲共，水流雲斷”，充滿詩興豪情的文人雅士對酒自是高歌，何況又面對着象徵高雅氣節又令人心神陶醉的梅花！於是，羣情激動，縱情引吭，你唱我和，這歌聲充塞天地、嘹亮悠揚，上遏白雲、下斷流水。該詞至此，歡樂之情已達頂巔，激越的情緒隨着歌聲止歇漸漸平靜下來，另一種心態便代之而起，詞人的筆觸也宕然轉開，回到賞梅的現場“南枝可插，更須頻剪”，然後便在“莫直待，西樓數聲羌管”的頗懷傷感的聲中戛然止住。從字面意思看這幾句是指點着眼前的梅樹；那南邊向陽枝頭上的花兒令人喜愛，可以攀折供插，需趁着它方開未殘，快多些採剪，或簪在鬢邊，或插放几案，把梅的疏姿倩影和梅的寒香冷豔盡多的留在身邊；千萬不要等到花瓣殘落、隨風化泥的時刻再惆悵留連。弦外之音卻是借物抒情，感傷光陰流逝，花開花落，容顏易老，聚少離多，人生得意與相聚之時需盡情歡暢，待到《梅花落》的曲調已經奏起，羌笛聲聲泣訴別離的時候，離愁別怨便會鋪天蓋地地襲來了。

該詞可謂因情即景，景中寓情；動靜有致，相互襯托。最喜結尾句“莫直待，西樓數聲羌管”意在言外，含蓄藴藉，耐人咀嚼。