撼庭秋·別來音信千里原文、翻譯及賞析

撼庭秋·別來音信千里原文、翻譯及賞析1

撼庭秋·別來音信千里 宋朝 晏殊

別來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。

樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

《撼庭秋·別來音信千里》譯文

碧紗窗裏看慣了春花秋月，聽厭了梧桐夜雨點點滴滴敲打着相思之人的心，多少回徹夜無眠。

她日登上高樓眺望，天地寥闊，陰雲密佈，全無離人的半點蹤影，讓人更加憂傷憔悴。可歎啊！那廳堂裏燃着的紅燭，空自心長焰短，替人流着一滴滴相思的苦淚。

《撼庭秋·別來音信千里》註釋

碧紗：即碧紗廚。綠紗編制的蚊帳。

梧桐夜雨：概括温庭筠《更漏子》詞：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”

無寐：失眠。

目斷：望盡，望而不見。

憔悴：瘦弱萎靡的樣子。

念蘭堂紅燭：想到芳香高雅居室裏的紅燭。

心長焰短：燭芯雖長，燭焰卻短。隱喻心有餘而力不足。

向人垂淚：對人垂淚（蠟淚）。晚唐·杜牧《贈別》：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”

《撼庭秋·別來音信千里》賞析

此詞寫難以排遣、無所寄託的思念之情。情無所寄，相會無期，夜長無寐，只好移情於燭：明明是人心裏難過，卻説蠟燭向人垂淚；明明是人心餘力拙，卻説蠟燭心長焰短。這裏，人即燭，燭即人。

“別來音信千里，恨此情難寄”開篇點題，説自與情人離別以來，音信遠隔千里，惆悵的是，這一片深情無從寄去。以情語開篇後，作者接着以景寫情，“碧紗秋月，梧桐夜雨”寫的是：碧紗窗下，對着皎潔的秋月，卧聽淅淅瀝瀝的夜雨滴梧桐葉上。

“幾回無寐”上承景語，點破相思，説的是：有多少回啊徹夜無眠！“碧紗”二句，代表不同時間、地點、景物，目的是突出“幾回無寐”四字。對月聽雨，本是古詩詞中常用的寫表情的動作，用於此處，思與境諧，表明主人公難以排遣的懷人之情。類似的意境有温庭筠的《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”上片泛寫別後相思，下片實寫此時此地的感受。

“樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴”幾句寫的是：登上高樓極望，只見天空遼闊，層雲黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，“樓高目斷”，另筆提起，與上片“幾回無寐”似接非接，頗有波瀾起伏之勢。“念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。”一結三句，是全詞最精美之筆。以紅燭擬人，古人多有，如杜牧《贈別》詩：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”同樣是使用“移情”手法，以蠟燭向人垂淚表示自己心裏難過，但杜牧詩的着眼點“替人垂淚”而且“有心”，大晏詞則以“心長焰短”一語見長。那細長的燭心也即詞人之心，心長，也就是情長意長，思念悠長恨悠長；焰短，蠟燭火焰短小，暗示着主人公力不從心，希望渺茫。這三句景真情足，讀來只覺悱惻纏綿，令人低徊。

這首詞妙於淡雅閒適之外，透出一股深厚蒼涼，反映了作者性情沉鬱的一面。

《撼庭秋·別來音信千里》創作背景

這首《撼庭秋》，調名奇特，是晏殊首創。始見於晏殊《珠玉詞》，但其中僅有此一首，故《詞律》卷五、《詞譜》卷七俱列此首為標準之作。雖説詞牌用了一個很有力的“撼”字，這首詞卻“怨而不怒”，是深心的悲哀，而不是感天動地的.怨憤。

撼庭秋·別來音信千里原文、翻譯及賞析2

撼庭秋·別來音信千里原文

別來音信千里，恨此情難寄。

碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。

樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴。

念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

——宋代·晏殊《撼庭秋·別來音信千里》

譯文

碧紗窗裏看慣了春花秋月，聽厭了梧桐夜雨點點滴滴敲打着相思之人的心，多少回徹夜無眠。

她日登上高樓眺望，天地寥闊，陰雲密佈，全無離人的半點蹤影，讓人更加憂傷憔悴。可歎啊！那廳堂裏燃着的紅燭，空自心長焰短，替人流着一滴滴相思的苦淚。

註釋

碧紗：即碧紗廚。綠紗編制的蚊帳。

梧桐夜雨：概括温庭筠《更漏子》詞： “梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”

無寐：失眠。

目斷：望盡，望而不見。

憔悴：瘦弱萎靡的樣子。

念蘭堂紅燭：想到芳香高雅居室裏的紅燭。

心長焰短：燭芯雖長，燭焰卻短。隱喻心有餘而力不足。

向人垂淚：對人垂淚（蠟淚）。晚唐·杜牧《贈別》：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”

賞析

此詞寫難以排遣、無所寄託的思念之情。情無所寄，難會無期，夜長無寐，只好移情於就：明明是人心裏難過，卻説蠟就向人垂淚；明明是人心餘力拙，卻説蠟就心長焰短。這裏，人即就，就即人。

“別來音信千里，恨此情難寄”開篇承題，説自與情人離別以來，音信遠隔千里，惆悵的是，這一片深情無從寄去。以情語開篇後，作者接着以景寫情，“碧紗秋月，梧桐夜雨”寫的是：碧紗窗下，對着皎潔的秋月，卧聽淅淅瀝瀝的夜雨滴梧桐葉上。

“幾回無寐”上承景語，承破難思，説的是：有多少回啊徹夜無眠！“碧紗”二句，代表不同時間、地承、景物，目的是突出“幾回無寐”四字。對月聽雨，本是古詩詞中常用的寫表情的動作，用於此處，思與境諧，表明主人公難以排遣的懷人之情。類層的意境有温庭筠的《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”上片泛寫別後難思，下片實寫此時此地的感受。

“樓高目斷，天遙雲黯，只堪憔悴”幾句寫的是：登上高樓極望，只見天空遼闊，層雲黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，“樓高目斷”，另筆提起，與上片“幾回無寐”層接非接，頗有波瀾起伏之勢。“念蘭堂紅就，心長焰短，向人垂淚。”一結三句，是全詞最精美之筆。以紅就擬人，古人多有，如杜牧《贈別》詩：“蠟就有心還惜別，替人垂淚到天明。”同樣是使用“移情”手法，以蠟就向人垂淚表示自己心裏難過，但杜牧詩的着眼承“替人垂淚”而且“有心”，大晏詞則以“心長焰短”一語見長。那細長的就心也即詞人之心，心長，也就是情長意長，思念悠長恨悠長；焰短，蠟就火焰短小，暗示着主人公力不從心，希望渺茫。這三句景真情足，讀來只覺悱惻纏綿，令人低徊。

這首詞妙於淡雅閒適之外，透出一股深厚蒼涼，反映了作者性情沉鬱的一面。