（優選）春晚原文、賞析15篇

春晚原文、賞析1

春風取花去，酬我以清陰。翳翳陂路靜，交交園屋深。

牀敷每小息，杖屨或幽尋。惟有北山鳥，經過遺好音。

《半山春晚即事》譯文

春風雖然把百花取走，卻酬謝人清涼的綠陰。幽暗的池邊小路十分寧靜，草木掩隱的園屋多麼深沉。我時而打開牀鋪稍事休息，時而扶着手杖去尋幽探勝。只看見鐘山的小鳥飛來，經過我這裏留下了一串動聽的歌聲。

《半山春晚即事》註釋

⑴半山：在江蘇江寧，由縣東門到鐘山，恰好為一半路程，故稱作半山。春晚：即晚春，暮春。即事：就眼前景物作詩。

⑵春風：一作“晚風”。

⑶酬：報酬，贈答，這裏是“賜予，帶給”的意思。清陰：清涼的樹陰。

⑷翳翳(yì)：樹陰濃暗的樣子。陂(bēi)路：湖岸，塘堤。

⑸交交：樹枝交接覆蓋的樣子。園屋：田園、房屋。深：幽陰深邃。

⑹牀敷(fū)：安置卧具。每：每每，常常。

⑺杖屨(jù)：拄杖漫步。或，有時。幽尋，探尋風景之勝。這兩句是説，常常無事休息，有時又上山看看風景。

⑻北山：即鐘山。南朝宋周顒與孔稚圭曾隱居於此，後周顒離山出仕，孔曾作《北山移文》表示譏刺。王安石有《思北山》等詩，寄託真心隱逸的心境。

⑼遺(wèi)：贈送，這裏引申為“留下”之意。好音：美妙的叫聲。

《半山春晚即事》賞析

這首詩表現了王安石隱退生活的一個側面。

起首二句至為奇妙，寥寥十字，摹盡春色的變化，顯示了一幅綠肥紅瘦的景象。陳衍説起二句本於唐人“綠陰清潤似花時”，但安石的兩句含義卻深厚得多，感情色彩濃烈得多，韻味也勝過許多。常人寫紅花凋謝，會有惋惜之情，而使詩歌染上一層淡淡的哀愁。此詩卻不然，詩人以積極的人生態度來表達，所以在他筆下展現的.是欣欣喜人的景象。春風是無法“取”將花去的，但若沒有這個“取”字，就不能形象地表現自然景象之變換；春風也不會“酬”與清陰，但若沒有這個“酬”字，就不能體現作者欣然自得的情懷。若無此二字，詩人的達觀，春風的和煦，就不能躍然紙上了。

春風慷慨賜與清陰，詩人於是盡情去欣賞。所以三、四句以“清陰”為本，稍作敷展。“翳翳”，是形容樹木茂密的狀貌，“交交”，則是形容樹木相互覆蓋交加的樣子。只見那小路沿着山坡在茂密的樹林中蜿蜒曲折，伸向遠處，一片靜謐，在葱蘢的深處，園屋隱約可見。這兩句寫靜，略有唐人常建“曲徑通幽處，禪房花木深”(《題破山寺後禪院》)的風味。然而常建的詩是禪寂之靜，此詩用了“翳翳”、“交交”，顯得更有生意。

五六句筆鋒一轉，順勢推出主體形象。牀敷，即安置坐具，杖履，指扶杖漫步。二句截取兩個生活片斷來刻畫半山園主人的風神。或居家憑几小憩，或尋幽拄杖獨行。兩者雖是一靜一動，但同樣表現了詩人恬淡安寧而又欣然自樂的心境。

在此寧謐的氛圍裏，突然傳來陣陣清脆悦耳之聲，抬頭看去，原是北山一鳥，掠飛而過，留下一片“好音”。這兩句極富韻味。北山即鐘山，六朝時周顒曾隱居於此。此時的北山，除了詩人獨步尋幽之外，杳無人跡，只有聲聲鳥鳴，偶爾來慰其岑寂。詩人在平夷沖淡的外表下，懷孤往之志、舉世無人相知的感慨顯示於言外。

《半山春晚即事》創作背景

王安石於神宗熙寧十年(1077年)退居江寧。元豐中營建園宅，稱半山園，因其地距白下門與鐘山均為七裏，正在一半路程中，並自號半山，此詩即作於此時。

春晚原文、賞析2

春晚書山家·其二

貫休〔唐代〕

水香塘黑蒲森森，鴛鴦鸂鶒如家禽。

前村後壟桑柘深，東鄰西舍無相侵。

蠶娘洗繭前溪淥，牧童吹笛和衣浴。

山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。

賞析

從“山家”一家一户猶小環境擴大到周圍猶大環境。前三句寫自然景色。“前村後壟”猶言“到處”。這三句中雖無一字讚美之詞，然而田園猶秀色，豐產猶景象，靜穆猶生活氣息已是觸目可見，具體可辨，值得留戀。且勤説桑柘猶經濟價值，單説蒲，蒲嫩時可食，成熟後可織蓆制草具，大有利於人。再説鴛鴦鸂鶒尚且寧靜地生活着，何況乎人。這就又為第四句“東鄰西舍無相侵”作了鋪墊與烘托。而且植物猶蓬勃生長，總離勤開人猶辛勤培植。詩句勤言村民勤勞智慧，而頌揚之意俱在言外。

在上述景色秀麗、物產豐盛、生活寧靜、村民勤勞猶環境裏，“東鄰西舍”自然相安無事，過着“無相侵”猶睦鄰生活。沒有強凌弱、眾暴寡、爾虞我詐、互相爭奪等社會環象。很明顯，通過農家寧靜生活猶描寫，詩人作為佛門人士，也勤免寄託了詩人自己猶理想和情趣，這自勤待言。

詩猶後四句，一口氣寫了包括作者在環猶四個人物，在同類唐詩中，這還是勤多見猶。這四句從生活在這一環境中人物環心猶恬靜，進一步展示出山家猶可愛。寥寥幾筆，把繭白、水碧、瓜香、豆熟以及笛聲悦耳猶客觀景緻，寫得逼真如畫；蠶娘、牧童、山翁猶形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人勤難想見，蠶娘喜獲豐收，其環心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之頑皮：“山翁留我宿又宿”，其情誼之深厚。加上“笑指”等詞語猶渲染，更把山翁猶動作、情態、聲音、笑貌及其淳樸善良、殷勤好客猶性格進一步顯環出來；而詩人“我”，處在這樣猶環境裏，勤待言，其流連忘返猶心情可想而知。更妙猶是，詩在末尾用一“熟”字狀“西坡瓜豆”，繪出一片豐收在望猶景象，迴應上文滿塘黑壓壓猶蒲與到處都是猶桑柘，真叫人見了喜煞。全詩至此戛然而止，卻留下耐人回味猶餘地。

貫休

貫休（832～912），俗姓姜，字德隱，婺州蘭溪（今浙江蘭溪市遊埠鎮仰天田）人。唐末五代前蜀畫僧、詩僧。七歲出家和安寺，日讀經書千字，過目不忘。唐天覆間入蜀，被前蜀主王建封為“禪月大師”，賜以紫衣。貫休能詩，詩名高節，宇內鹹知。嘗有句雲：“一瓶一缽垂垂老，萬水千山得得來，”時稱“得得和尚”。有《禪月集》存世。亦擅繪畫，尤其所畫羅漢，更是狀貌古野，絕俗超羣，筆法堅勁，人物粗眉大眼，豐頰高鼻，形象誇張，所謂“梵相”。在中國繪畫史上，有着很高的聲譽。存世《十六羅漢圖》，為其代表作。

春晚原文、賞析3

原文：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞説雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

譯文

惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

聽人説雙溪的春色還不錯，那我就去那裏劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊！

註釋

⑴此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩餘》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯餘集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩餘神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學筌蹄》題作“春暮”，《詞彙》題作“春曉”，《詞鵠》調作“武陵春第二體”。趙萬里輯《漱玉詞》雲：“至正本《草堂詩餘》前集上如夢令後接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”（案明成化本、荊聚本、陳鍾秀本、楊金本《草堂詩餘》前集捲上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。“花已盡”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。

⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞彙》、清萬樹《詞律》作“日曉”。

⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國曹丕《與朝歌令吳質書》：“節同時異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。”

⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩餘》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。

⑹“聞説”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”。“春尚好”，明程明善輯《嘯餘譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的遊覽勝地。有東港、南港兩水匯於金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石碕巖下，與南港會。南港源出縉雲黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。”

⑺“擬”，準備、打算。“也擬”，也想、也打算。宋姜夔《點絳脣》：“第四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚兒》：“長門事，準擬佳期又誤。”“輕舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。

⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“餘姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。”唐張志和《漁夫》詞：“釣台漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣裏釣魚翁，舴艋為家西復東。”宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。”元吳鎮《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭雲雨半相和。”

⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統》、《詞彙》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前後結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，後第三句平仄全反者，尾雲‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。”“載不動”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風雨，載將離恨過江南。”

賞析：

賞析

這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三歎，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。

這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂鬱的旋律，塑造了一個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。

這首詞由表及裏，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重於外形，下闋多偏重於內心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態。這裏所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心絃。

詞的下闋着重挖掘內心感情。她首先連用了“聞説”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞説雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽説金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕鬆，節奏明快，恰好處她表現了詞人一剎那間的喜悦心情。而“泛輕舟”之前着“也擬”二字，更顯得婉曲低迴，説明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這裏，上闋所説的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李清照説：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不着痕跡。讀者説它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。

賞析二

歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出遊，以寫我憂”（《詩·邶風·泉水》）；或巧用比喻，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁於景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”（晏殊《蝶戀花》）；……這些都饒有趣味，各具特色。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術手法，巧妙地表達了深沉複雜的內心感情，具有極高的審美價值，從而成為後人盛傳的抒愁佳篇。

此詞作於南宋高宗紹興五年（1135）。當時北國淪陷，丈夫亡故，詞人隻身流寓浙江金華。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現一個“愁”字，而“愁”實在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，於“短幅中藏無數曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現了婉約詞派的特色，耐人品味。

首句“風住塵香花已盡”，意不過風吹落花而已，然仔細想來，“風住”，則在此之前曾是風狂雨驟之時，詞人定被風雨鎖在室內，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）。“塵香”，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情。“花已盡”既補説“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。一句三折，頓挫有致。“日晚倦梳頭”，日高方起，又無心情梳髮。這看似違背常理的細節描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環境壓力下那種不待明言，難以排遣的悽慘內心。環顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來；感到萬事皆休，無窮落寞，故用“事事休”三字來概括。這一切真不知從何説起，正想要説，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴湧而來，可謂“腸一日而九回”，悽婉動人。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。

“聞説雙溪春尚好”，語氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悦，心波疊起。然“聞説”，只從傍人處聽説而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應了上片“風住”“日晚”兩句。“尚”、“也擬”，説明詞人萌動了遊春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉：“只恐”雙溪舟小，載不動那麼多愁苦。那麼只有閉門負憂，獨自銷魂了。上文“欲語淚先流”一句至此便點出緣由。總起來看，整段下片，大意是説小小春遊，不足以慰藉詞人天大之愁。然作者卻善於通過“聞説”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉，“一轉一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環境下頃刻間的微妙複雜的心理變化表現得淋漓盡致，情意婉絕，迴腸蕩氣。

最後兩句是廣為傳誦的名句。“愁”本是心中之事，抽象之物，只可意會，難以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動，則愁又顯得有重量了；再聯繫前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動態感。其化虛為實，語意新奇，想象驚人，實在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長寫愁的。除本詞將愁寫成有形體、重量、動態外，她還在其它詞裏將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰台上憶吹簫》）；有濃度：“更誰家橫笛，吹動濃愁？”（《滿庭芳》）等等。這些都形象傳神，韻味幽深。

《武陵春》一詞，從一個側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界裏，從而使本詞具有了典型性。因此這首詞不僅獲得了藝術審美價值，而且也贏得了社會審美意義。（江林昌）

創作背景

這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。黃盛璋《李清照事蹟考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當做於紹興五年三月。”又《趙明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠遊擊金人於大儀鎮，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江。”李清照《打馬圖》序雲：“今年十月朔，聞淮上警報，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡繹，莫不失所。易安居士自臨安泝江，涉嚴灘之險，抵金華，卜居陳氏邸。”其時金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境悽慘，內心極其悲痛。

鑑賞

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處於國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，無依無靠，所以詞情極其悲苦。

首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片悽清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的後果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為藴藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之後，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所餘痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由於含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由於所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰台上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的`變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何説起”？所以正要想説，眼淚已經直流了。

前兩句，含蓄；後兩句，真率。含蓄，是由於此情無處可訴；真率，則由於雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實則相成。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之悽楚，所以下片便宕開，從遠處談起。這位女詞人是最喜愛遊山玩水的。據周輝《清波雜誌》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有遊覽的愛好，又有需要借遊覽以排遣的悽楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所説的“多少遊春意”。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一遊所能消釋？所以在未遊之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承載了。設想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉；後兩句合，又一轉；而以“聞説”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是“聞説”；泛舟出遊，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽説了，也動念了，結果呢，還是一個人坐在家裏發愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》雲：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。‘雙槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成醜的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐説得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難於被人接受。所以《文心雕龍?定勢篇》説：“密會者以意新得巧，苟異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過是一步而已。

李後主《虞美人》雲：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。秦觀《江城子》雲：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經物質化，變為可以放在江中，隨水流盡的東西了。李清照等又進一步把它搬上了船，於是愁竟有了重量，不但可隨水而流，並且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂?點絳脣纏令?尾》雲：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》雲：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發展的基本道理來。

這首詞的整個佈局也有值得注意之處。歐陽修《採桑子》雲：“羣芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳欄干盡日風。笙歌散盡遊人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”周邦彥《望江南》雲：“遊妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密雲銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。牆外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不悽悽。”作法相同，可以類比。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句説：“掃處即生。”這就是這三首詞在佈局上的共有特點。掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在説以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是説春光已盡，周詞是説佳人已散。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花豔掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之後，還有什麼可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時節的閒淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的淒涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們去看一個多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內容如何，等到再看下去，才發現原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側面。抒情詩因為受着篇幅的限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。（沈祖棻）

春晚原文、賞析4

原文

殘寒正欺病酒，掩沉香繡户。燕來晚、飛入西城，似説春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、遊蕩隨風，化為輕絮。

十載西湖，傍柳繫馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓彷彿，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，歎鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

賞析

本詞是春晚感懷傷離悼亡之作。一共四片240字，是最長的詞調。本詞抒寫春晚感懷，融傷春、懷舊、悼亡於一體，情感真摯深切。第一片以寫景起興，寫暮春景色，引出羈旅之感和憶舊友之情。第二片敍述當年和情人遊西湖的豔遇歡情。第三片寫重遊湖上而物是人非，可惜往事只可成追憶。第四片結束全篇，寫相思之苦，傷春歎老，抒發尋死者的無限哀悼。本詞描寫哀春傷別而飽含悼亡之意。所悼者當然是作者杭州之愛妾。第一片以景導入，描繪瞭如畫般的風景，暗暗比喻了傷春怨別之情。“念羈情”三句是啟下，暗轉到下片對往事的回憶。第二片追溯到以前的情事，描寫了情人初遇時的'情景。極力描繪當年與戀人一見鍾情，幽會約會愛的風情。“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句極其含蓄温婉，帶有很強的暗示性。錦兒傳書，戀人相約留宿在尋香暖玉，當然沒以心思去觀賞斜陽映照的美景了。故曰“總還鷗鷺”，情景交融，可謂生花妙筆。第三片描述別後種種情事，流光飛逝，物是人非，自身羈旅，伊人已逝，空見壁間題詩，睹物感愴。側重於悼亡。第四片總束全篇，極力描寫了相思之苦與悼亡之情。全篇情深意摯，字凝語練，結構縝密大開大闔。層次分明，是吳 文英的代表作之一。陳廷焯贊本詞曰：“全章精粹，空絕千古”（《白雨齋詞話》）。

這是吳 文英為悼念亡妾而做的一首詞，儘管後世學者對其創作背景及主旨多有爭議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作 ‘春晚感懷’、‘感懷’，實際就是懷舊與悼亡之意。據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，後遭遣去。在杭州亦納一妾，後則亡歿。”“集中懷人諸 作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字裏行間還透露出這一愛情悲劇是由於某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙 深，非尋常悼亡詩詞之可比。

春晚原文、賞析5

原文：

定西番·細雨曉鶯春晚

[唐代]温庭筠

細雨曉鶯春晚。人似玉，柳如眉，正相思。

羅幕翠簾初卷，鏡中花一枝。腸斷塞門消息，雁來稀。

譯文

濛濛細雨裏，曉鶯唱着晚春的晨曲。一位容顏少玉的美女，彎彎的柳眉，含着多少相思的情意。

把翠簾羅帳高高捲起，看鏡中容貌花一樣豔麗。相思使她愁腸斷，只緣暮春雁來少，斷了邊關愛人的消息。

註釋

定西番：唐教坊曲名，後用作詞牌名。此調有不同格體，俱為雙調。此詞為三十五字，上片四句一仄韻兩平韻；下片四句，兩仄韻兩平韻。

人似玉：比喻美人少玉。

羅幕：絲羅帳幕。古代閨閣多懸掛於卧室，或懸於紗窗、珠簾之上，目的是為了防塵、遮光。

腸斷：表示極度關切。塞門：塞外關口。

雁：此語意雙關，詠雁兼指“雁書”。

賞析：

這首詞寫思婦幽怨。上片首先泛寫晚春景色，細雨如絲，濛濛灑灑，曉鶯啼鳴，倍添幽寂清冷之感。在此暮春環境中，接下來三句寫人物形象，“人似玉”寫美人如玉，温潤秀潔；“柳如眉”寫女子柳眉彎彎，嬌柔婉媚，這句既寫了春柳，又寫了人面，把春景與人面自然地結合起來；“正相思”，表現了在暮春環境中人物的活動，由對女子外貌的描寫深入到內心世界。

下片轉入具體刻畫，都與上片相應。簾幕初卷，美人初起，與“曉鶯”相應；曉粧對鏡，如花一枝，與“人似玉”相應，揭示女子自憐自傷的`複雜感受；“腸斷”二句，明顯女子所思的塞外徵人，實寫女子由相思而失望，乃至悲愴的心境，思念之情，使人腸斷，與上片結拍的“相思”二字對應。

整首詞的上下片，都用了比喻來描寫人物形象，只不過上片寫得細，下片寫得概括。這不僅使主人公的形象鮮明，而且她的相思情也給讀者留下深刻印象。同時，無論是描寫還是抒情，上下片都前後照應，構思精妙，結構緊湊，渾然一體。

春晚原文、賞析6

原文：

清平樂·春晚

王安國〔宋代〕

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱户，春風自在楊花。

譯文：

怎麼都無法將春天留住，白白地讓黃鶯是個不停。昨夜一場風雨的侵凌，讓這滿地都是髒污的凋落殘花。小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那憐貴人家的'畫堂朱户。

註釋：

清平樂（yuè）：唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”。宮錦：宮廷監製並特有的錦緞。這裏喻指落花。“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。小憐：北齊後主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這裏借指彈琵琶的歌女。楊花：一作“梨花”。

賞析：

此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條清景色，年寫惜花惜春清情意，表達了作者慨歎美好年華逝去清惆悵情懷；下片年寫暮春傷逝念遠清幽怨，以暮春紛飛清楊花不肯飛入權貴人家清畫堂朱户，表達了作者不親權貴清品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中清佳作。

古來傷春愁秋清詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了清題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣清好詞。

詞題為《春晚》，顧名琶義是寫殘春景為。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由於“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝清景為，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停清啼唱，於是，他彷彿感覺到多情清鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人歎息。寫鶯語清“費盡”，實是襯托出詞人清失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人清感情，不直説自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

此詞交叉地寫聽覺與視覺清感受，從音響與色彩兩個方面勾色出一幅殘敗清暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過後，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節清典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦清春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，彷彿從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶清聲音，“弦弦掩抑聲聲琶”，那弦絃聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊後主高緯寵幸清馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，後代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去清春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂清情琶飛越千里關山，追尋天涯遊子。這裏，作者年寫清是由春天清匆匆歸去而引起清年華虛度之感，隱隱寄託着一種美人遲暮、英雄末路清悲慨。

最後，詞人寫到眼前觸目皆是清楊花——這一暮春特有清風光：只見那如雪清飛花飄揚，是那樣清自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家清畫堂朱户。

這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨歎美好年華逝去清情懷，寄寓了作者深沉清身世感慨。全詞融情於景，寫景中融進了自己清生活，寫出了自己清性情與風骨，堪稱一首出類拔萃清傷春詞。

王安國

王安國（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙寧進士。北宋臨川（今江西省東鄉縣上池村）人。北宋著名詩人。世稱王安禮、王安國、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落，文思敏捷，曾鞏謂其“於書無所不通，其明於是非得失之理為尤詳，其文閎富典重，其詩博而深。

春晚原文、賞析7

清平樂·春晚宋朝

王安國

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱户，春風自在楊花。

《清平樂·春晚》譯文

怎麼都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。昨夜一場風雨的侵凌，讓這滿地都是髒污的凋落殘花。

小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚的楊絮是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱户。

《清平樂·春晚》註釋

清平樂（yuè）：唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”。

宮錦：宮廷監製並特有的錦緞。這裏喻指落花。

“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。

小憐：北齊後主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這裏借指彈琵琶的歌女。

楊花：一作“梨花”。

《清平樂·春晚》賞析

此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達以作者慨歎美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫堂朱户，表達以作者不親權貴的品格。全詞情景交融，清新是麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。

古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛以的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的`好詞。

詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡借兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由於“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅以。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來以黃借兒不停的啼唱，於是，他彷彿感覺到多情的借兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡借兒語”，好像詞人歎息。寫借語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與借兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直説自己無計留春之苦，而是藉藉兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽借聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過後，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛傳如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子以！“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，彷彿從遠處傳來歌女小雄之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦絃聲聲正是惜春惜花之情。小雄，即北齊後主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，後代詩人常用以借指歌女。此詞中“小雄初上琵琶”，是從李駕《馮小雄》詩“灣頭見小雄，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀是動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯遊子。這裏，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄託着一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

最後，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱户。

這首詞表達以詞人傷春、惜春、慨歎美好年華逝去的情懷，寄寓以作者深沉的身世感慨。全詞融情於景，寫景中融進以自己的生活，寫出以自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

春晚原文、賞析8

原文：

其一：

柴門花寂寂黍飯花馨，山家花煙火春雨花晴。

庭花濛濛水泠泠，小兒啼索樹上鶯。

其二：

水香塘黑蒲森森，鴛鴦鸂鶒如家禽。

前村後壟桑柘深，東鄰西舍無相侵。

蠶娘洗繭前溪淥，牧童吹笛和衣浴。

山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。

譯文：

其一：

柴門一片寂靜屋裏米飯香噴噴，農家炊煙裊裊春雨過後天放晴。

院內鮮花迷濛山間流水清泠泠，小兒又哭又鬧索要樹上的黃鶯。

其二：

池塘黑水飄香蒲草長得密森森，鴛鴦鸂鶒在水中嬉戲好像家禽。

村前村後田間地頭桑柘多茂盛，東鄰西舍界限分明彼此不相侵。

養蠶女在前面清澈的溪中洗繭，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。

山翁好客熱情挽留我一住再住，笑着指點西坡説瓜豆就要成熟。

註釋：

鸂（xī）鶒（chì）：一種水鳥，形大於鴛鴦，而多紫色，好並遊。俗稱紫鴛鴦。

桑柘（zhè）：桑木與柘木。

深：茂盛。

蠶娘：農家養蠶女。

淥（lù）：水清而深的樣子。

賞析：

貫休是晚唐詩僧，這兩首詩是他在農村為客時的題壁之作。

第一首頭兩句寫柴門內外靜悄悄的，縷縷炊煙，冉冉上升；一陣陣黃米飯的香味，撲鼻而來；一場春雨過後，不違農時的農夫自然要搶墒春耕，所以“柴門”也就顯得“寂寂”了。由此亦可見，“春雨”下得及時，天晴得及時，農夫搶墒也及時，不言喜雨，而喜雨之情自見。

後兩句寫庭院中，水氣迷濛，宛若給庭花披上了輕紗，看不分明；山野間，“泠泠”的流水，是那麼清脆悦耳；躲進巢避雨的鳥兒，又飛上枝頭，吱吱喳喳，快活地唱起歌來；一個小孩走出柴門啼哭着要捕捉鳥兒玩耍。這一切正都是寫春雨晴後的景色和喜雨之情。且不説濛濛的景色與泠泠的水聲，單説樹上鶯。樹上鶯尚且如此歡騰聒噪，逗得小兒啼索不休，更可想見大田裏農夫搶耕的情景了。

晚春是山家大忙的季節，然而詩人卻隻字不言農忙而着墨於寫寧靜，由寧靜中見農忙。晚春又是多雨的季節，春雨過後喜悦的心情是農民普遍的心情，詩人妙在不寫人，不寫情，單寫景，由景及人，由景及情。這樣寫，既緊扣了晚春的特色，又稱得上短而精。方東樹謂“小詩精深，短章醖藉”，方是好詩。這詩在藝術上的一個特色，就是它寫得短而精，淺而深，景中有情，景外有人，於“澹中藏美麗”（薛雪《一瓢詩話》），於靜處露生機。

貫休的詩在語言上善用疊字，如“一瓶一缽垂垂老，萬水千山得得來”（《陳情獻蜀皇帝》），人因之稱他為“得得來和尚”。又如，“茫茫復茫茫，莖莖是愁筋”（《茫茫曲》），“馬蹄蹋蹋，木落蕭蕭”（《輕薄篇》），等等。這詩也具有這一藝術特色。在四句詩中，疊字凡三見：“寂寂”，寫出春雨晴後山家春耕大忙，家家無閒人的特點；“濛濛”，狀雨後庭花宛若披上輕紗、看不分明的情態；“泠泠”，描摹春水流動的聲韻。這些疊字的運用，不僅在造境、繪形、模聲、傳情上各盡其宜，而且聲韻悠揚，具有民歌的音樂美。在晚唐綺麗纖弱的詩風中，這詩給人以清新健美之感。

第二首從“山家”一家一户的小環境擴大到周圍的大環境。前三句寫自然景色。池塘裏，蒲草森森，長得茂密繁盛，形成黑壓壓的一片；微風吹過，帶來陣陣清香；一對對鴛鴦、鸂鶒，悠悠自在，嬉戲覓食，就如岸上的家禽一樣，一點也不怕人；“前村後壟”猶言“到處”，到處都是一片翠色葱蘢的桑樹和柘樹。這三句中雖無一字讚美之詞，然而田園的秀色，豐產的景象，靜穆的生活氣息已是觸目可見，具體可辨，值得留戀。且不説桑柘的經濟價值，單説蒲，蒲嫩時可食，成熟後可織蓆制草具，大有利於人。再説鴛鴦鸂鶒尚且寧靜地生活着，何況乎人！這就又為第四句“東鄰西舍無相侵”作了鋪墊與烘托。而且植物的蓬勃生長，總離不開人的辛勤培植。詩句不言村民勤勞智慧，而頌揚之意俱在言外。

在上述景色秀麗、物產豐盛、生活寧靜、村民勤勞的環境裏，“東鄰西舍”自然相安無事，過着“無相侵”的睦鄰生活。沒有強凌弱、眾暴寡、爾虞我詐、互相爭奪等社會現象。很明顯，通過農家寧靜生活的描寫，詩人作為佛門人士，也不免寄託了本人的理想和情趣，這自不待言。

詩的後四句，一口氣寫了包括作者在內的四個人物，在同類唐詩中，這還是不多見的。這四句從生活在這一環境中人物內心的恬靜，進一步展示出山家的.可愛。瞧，一條碧波盪漾、清澈見底的小溪，抱村而流，蠶娘在淥溪邊漂洗着白花花的蠶繭。牧童哥吹着笛子，聲音清脆悠揚；一時興起，又和衣進入溪水，沐浴在綠水碧波之中。山翁挽着我的手臂，笑容滿面，親切熱情地指着西坡那片地對我説，瓜和豆已經熟了，再住上幾日就可嘗新了。寥寥幾筆，把繭白、水碧、瓜香、豆熟以及笛聲悦耳的客觀景緻，寫得逼真如畫；蠶娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不難想見，蠶娘喜獲豐收，其內心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之頑皮；“山翁留我宿又宿”，其情誼之深厚。加上“笑指”等詞語的渲染，更把山翁的動作、情態、聲音、笑貌及其淳樸善良、殷勤好客的性格進一步顯現出來；而詩人“我”，處在這樣的環境裏，不待言，其流連忘返的心情可想而知。更妙的是，詩在末尾用一“熟”字狀“西坡瓜豆”，繪出一片豐收在望的景象，迴應上文滿塘黑壓壓的蒲與到處都是的桑柘，真叫人見了喜煞。全詩至此戛然而止，卻留下耐人回味的餘地。

比起晚唐那些典雅、雕飾、綺麗、纖弱的詩來，貫休以其作品明快、清新、樸素、康健之美，獨樹一幟。明代楊慎指出：“貫休詩中多新句，超出晚唐”（《升庵詩話》），真可謂獨具隻眼。

春晚原文、賞析9

念奴嬌·洞庭春晚原文

洞庭春晚，舊傳恐是，人間尤物。收拾瑤池傾國豔，來向朱欄一壁。透户龍香，隔簾鶯語，料得肌如雪。月妖真態，是誰教避人傑。

酒罷歸對寒窗，相留昨夜，應是梅花發。賦了高唐猶想像，不管孤燈明滅。半面難期，多情易感，愁點星星發。繞樑聲在，為伊忘味三月。

翻譯

洞庭春喝得比較晚，洞庭湖的春天也來得晚，舊時相傳大概就這樣，但確實人間物之絕美者。收拾瑤池的時候，把她從瑤池移到朱欄這邊來的，是傾國仙姝。可以透出室外散發陣陣的香味，使黃鶯隔簾而語，姑射仙子，玉肌冰骨，潔白如雪，令人神移。月夜下的姿態，怎能不使狄仁傑避讓？

酒宴歸來，對着寒窗，彷彿記起昨夜乘醉賞花，梅花應該正在開放。猶如楚襄王夢見巫山神女而使宋玉賦高唐一樣，久久不能忘懷，不管燈的明亮或者熄滅，如此美好晤面恐難以後再難遇見了，然而多情之人易於傷感，以致為愁而鬢髮斑白。猶如聽了韓娥的歌聲，舜的音樂，縈繞腦際，經久不忘，甚至達到食而不知其味的痴迷境地。

註釋

洞庭春：又為酒名。這裏也指洞庭的春天。

尤物：舊稱絕色女子。亦指物之絕美者。

瑤池：神話中稱西王母所住的地方。

龍香：指龍涎香。

人傑：當指狄仁傑。

高唐：宋玉有《高唐賦》。

難期：難以實現。

星星發：斑白之發。

繞樑聲：即餘音繞樑。極言《韶》樂之美。

賞析

這首詞是詠梅的，主要是用擬人手法描述所詠之物，也是在抒發對佳人的思慕之情。

詞開頭三句寫其美，寫其給人的總體印象。劉後村詠梅詩説：“世間尤物難調護，寒怕開遲暖怕飛”（《全芳備祖前集》卷一）作者説他所詠之物“舊傳恐是，人間尤物”，使用“尤物”二字，一方面説明它是“物之絕美者”，另一面也暗示出所詠之物為梅。“收拾”二句寫其來歷。辛棄疾在《瑞鶴仙·賦梅》詞中稱梅有“瑤池舊約”，而在《念奴嬌·題梅》詞中又説：“不如歸去，閬苑有個人惜”，均説梅同瑤池有密切關係。此處與之同意，言其所詠之物是從瑤池移到朱欄這邊來的，是傾國仙姝，進一步暗示他吟詠的.是梅。

“透户”三句寫其特點。一是如姑射仙子，玉肌冰骨；二是特香，可以透出室外，使黃鶯隔簾而語，令人神移。結尾二句言其為花妖。一方面照應“瑤池傾國豔”五字，另一方面寫其有迷人的魅力，進一步揭示其無與倫比的美色。

“酒罷”三句追憶昨夜所見。如果説“月妖”二句是寫花避人，而過片三句則寫人憐花，詞的意脈似斷而實續。言昨夜晚間，痛飲洞庭春，意欲一睹“月妖真態”，但他避而不見，及歸對寒窗，彷彿記起昨夜乘醉賞花。“應是梅花發”，點明所詠之物為梅，使人豁然開朗，醒明瞭題旨。

“賦了”二句寫昨夜賞梅給他留下了深刻而美好的印象，猶如楚襄王夢見巫山神女而使宋玉賦高唐一樣，久久不能忘懷，而“不管孤燈明滅。”可見其感情何等專注，而他對梅花之美又是多麼神往。

“半面”三句宕開一筆，言如此美好晤面恐難再逢，然而多情之人易於傷感，以致為愁而鬢髮斑白。結尾二句寫其印象之深刻，猶如聽了韓娥的歌聲，舜的音樂，縈繞腦際，經久不忘，甚至達到食而不知其味的痴迷境地。

這首詞看似以人擬花，其實也很可能又以物擬人，借梅花寫其意中人，故詞中所詠之物與人若即若離而又不即不離，達到了物人合一的境界，藝術上達到了極高境地。

春晚原文、賞析10

原文：

醉太平·春晚原文：

態濃意遠。眉顰笑淺。薄羅衣窄絮風軟。鬢雲欺翠卷。

南園花樹春光暖。紅香徑裏榆錢滿。欲上鞦韆又驚懶。且歸休怕晚。

詩詞賞析：

此詞題為《春晚》，實寫“閨情”。“春晚”之時，深閨女性自有難以明言的複雜情懷，但作者並非女性，沒有高超的水平，對於那種連作者本人都難以明言的情懷是不可能寫得生動感人的。

讀完全詞，就知道作者並未讓那位閨中人吐露情懷，而是通過精細的觀察，寫她的神態、寫她的粧束、寫她的行動，並用富貴人家的花園、香徑、鞦韆和晚春景色層層烘托，其人已宛然在目，其心態變化，也歷歷可見。靈活地運用傳統畫法，把“以形寫心”和“以景傳情”結合起來，乃是這首小詞最突出的藝術特色。

“態濃意遠”，原是杜甫《麗人行》中的成句，用以表現麗人的姿態凝重、神情高雅，其身份也於此可見。“眉顰笑淺”，寫她雖愁也只略皺眉頭，雖喜也只略展笑顏，非輕浮放縱之流可比，其教養也於此可見。“薄羅衣窄絮風軟”，既寫服粧，也寫時光。北宋詩人蔡襄《八月九日詩》：“遊人初覺秋氣涼，衣不禁風薄羅窄。”而當“絮風”輕“軟”之時，正好穿那窄窄的“薄羅衣”。“羅”那麼“薄”，“衣”那麼“窄”，其輪廓之分明，體態之輕盈，已不言而喻。徐步出閨，迎面吹來的是飄蕩着朵朵柳絮的軟風，不知她又有什麼感觸。“鬢雲欺翠卷”一句，頗難索解。如果把“翠卷”看作“欺”的賓語，那它便是一個名詞，可是實際上並沒名叫“翠卷”的東西。那個“翠”字，看來也取自杜甫的《麗人行》。《麗人行》寫麗人“頭上何所有？翠為盍葉垂鬢脣。”是説用翠玉製成的.盍葉垂在鬢邊。盍葉，是婦女的一種頭飾。“鬢雲欺翠卷”就語法説，“鬢雲”是主語，“卷”是謂語，“欺翠”則是動賓結構的狀語，修飾“卷”。“欺”，在這裏是“壓”或“淹沒”的意思，“翠”，即指翠玉製的盍葉。全句寫那位女性鬢髮如雲，“卷”得蓬鬆而又低垂，以致淹沒了盍葉。

下片頭兩句似乎單純寫環境、寫景物，實則用以烘托人物。第一句是説她走到“南園”，看見“花樹春光”，而且感到“暖”。第二句是説她漫步於“南園”的“徑裏”，看見片片飛紅，嗅到陣陣花香，踏着滿徑榆錢。上片的“絮風”和下片的“春光暖”、“榆錢滿”，都傳送春天即將消逝的信息，既點《春晚》之題，又暗示女主人公由此引起的情感波瀾。韶華易逝、紅顏易老，但她還是孤零零的，偶然走出深閨，來到“南園”，也無人同遊共樂。

結尾兩句，層層轉折，曲盡女主人公的心理變化。“欲上鞦韆”，表明一見鞦韆，又喚回少女的情趣，想盪來盪去，嬉笑作樂。“又驚懶”，表明單身獨自，沒有心情打鞦韆。“驚”字、“懶”字，用得十分神妙。“欲上鞦韆”而終於不想上，並非由於“懶”，偏不肯説出真實原因而委之於“懶”，又加上一個“驚”字。是説連鞦韆都不想上，竟“懶”到這種地步，自己都感到吃驚。不想打鞦韆，就歸去吧。“且歸”一頓，而“休怕晚”又是一層轉折。實際情況是想玩又懶得玩，且歸又不願歸。深閨那麼寂寞，歸去也沒有意味。於是在“且歸”的路上，思潮起伏，愈行愈緩。妙在仍不説明真實原因，彷彿她迷戀歸途風光，在家庭中也很自由，回家甚“晚”，也不用“怕”。

這首詞把封建社會中一位深閨女性的內心苦悶寫得如此真切，不獨藝術上很有特色，其思想意義，也是積極的。

春晚原文、賞析11

春晚山莊率題

其一

顧步三春晚，田園四望通。

遊絲橫惹樹，戲蝶亂依叢。

竹懶偏宜水，花狂不待風。

唯餘詩酒意，當了一生中。

其二

田家無四鄰，獨坐一園春。

鶯啼非選樹，魚戲不驚綸。

山水彈琴盡，風花酌酒頻。

年華已可樂，高興復留人。

古詩簡介

春晚山莊率題，作者是初唐的盧照鄰，體裁為五言律詩。表達了詩人嚮往幽遠寧靜的小山村環境，同時也抒發了詩人懷才不遇、未能展其志的失落感。

賞析/鑑賞

《春晚山莊率題》組詩共二首，這裏選擇第一首進行賞析。

第一首詩的頭兩句“顧步三春晚”，點明正是暮春三月，詩人不正面刻劃春天的美麗，而用“顧步”兩字，似乎春亦有靈性，顧影自憐，不忍離去，兩個字將春天刻劃得栩栩如生，新穎逼真。次句“田園四望通”，放眼四望，通達遼闊。這質樸的'詩句，簡潔地勾勒出一個平坦、暢達的山村背景。這種幽遠寧靜的小山村，最是為詩人們嚮往的。

“遊絲橫惹樹，戲蝶亂依叢”，寫的是昆蟲活動的狀態：那浮游的絲縷懸掛在樹間，吐絲的蠶兒自由自在地爬行。那飛舞嬉戲的蝴蝶逍遙地停歇在草叢間，無拘無束。一個“惹”字、一個“亂”字，擬人化地表現出那些小動物的活躍、繁忙，而又各得其所的自在場面。這幾句具體描寫山村風光。“竹懶偏宜水，花狂不待風”，寫的是植物的絢麗多彩的姿態。那慵懶的修竹在綠水旁舒展，那狂放的花心如痴如醉。“懶”字、“狂”字，生動地表現了竹、花的繁茂與恣肆。這裏所描寫的景物，並非奇花異草、珍禽異獸，而只是山村常見的蟲蝶竹花。詩人卻將它們刻劃得精靈可愛。

這四句詩緊扣“春晚”，將山村生機勃勃、恣態萬千、逍遙自在的田園風光美。

面對自然美景，多愁善感的詩人卻發出了遲暮的感慨：“唯餘詩酒意，當了一生中。”詩人賦詩離不開酒，“當了”二字抒發心中憤懣之情。詩人在《釋疾文·序》裏曾説：“先朝（高宗）好吏，予方學於孔、墨；今上（武則天）好法，予晚受乎老、莊。彼圓鑿而方枘，吾知齟齬而無當。故吾甘棲棲以赴蜀，分默默以從樑。”萬物都逍遙自在各得其所，詩人卻懷才不遇，未能展其志，這當然令人感傷與失落了。

春晚原文、賞析12

原文：

薄倖·青樓春晚

朝代：宋朝

作者：呂渭老

青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限。記年時、偷擲春心，花間隔霧遙相見。便角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。

怎忘得、迴廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閒對芭蕉展。卻誰拘管。盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠。

譯文及註釋：

譯文

我居在高樓的深閨中，春光已經遲晚。長日裏百無聊賴，連梳頭勻面也很慵懶。忽然聽到外面鴉啼鶯囀，立刻引起我新愁無限。記得那一年，我和他花前隔霧遙遙相見，一見傾心而把情意暗傳。他更是情意綿綿，在我的角枕上題寫詩篇，我拔下金釵去換回美酒，我們對斟對飲，尋樂追歡，陶醉在這長滿青苔的深院。

怎麼能忘記那時，我們兩情繾綣，雙雙攜手在迴廊裏流連。那時百花爭豔，月亮明又圓。如今只見暮雨連綿，蜜蜂感到憂愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉對着我的小窗，蕉心正在悠閒地伸展。卻又有誰來拘管？我久久地沉默無言，無聊地擺弄着箏弦，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍。我的腰肢一天天瘦削細小，我的心隨同那些柳絮，飄飄悠悠飛向很遠很遠。

註釋

⒈青樓：這裏泛指女子所居高樓。

⒉乍：突然。

⒊弄：鳥叫。

⒋偷擲春心：指暗暗愛戀一個人，以心相許。

⒌角枕：用獸角做裝飾的枕頭。

⒍寶釵貰酒：用釵鈿換酒喝。貰酒：賒酒。

⒎卻誰拘管：有什麼辦法管束住搖盪的情思。

⒏秦箏：古箏。

⒐參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁。

賞析：

這是一首戀情詞，敍述一個“偷擲春心”的少女對遠在他鄉的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣，但據曹植《美女篇》“借問女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結重關”她應是府第中的閨閣，由詞意可見，她不是妓女，而是良家女兒。她對戀人的感情是純潔無瑕的。寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感，是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現出疏秀明麗、自然清新的藝術風格。

這首詞的中心寫的是愁。作者在起調處就開始刻畫這位少女的“愁”的形象。以“春晚”點出時節，暗寓傷感。在古典詩詞中，晚春常常出現百花零落的“殘紅”景象，象徵着“愁”。“晝寂寂、梳勻又懶”，承“春晚”而來。寂寞與“懶”，都是晚春季節給人的感受，這裏同時又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨坐“青樓”，獨消永晝。“乍聽得”兩句，轉寫動景，亦承“春晚”而來。鴉啼鶯弄，本當賞心悦耳，可在她，卻引起了相反的'效果：“惹起新愁無限”！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”。至此，始露“愁”字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉生姿處。這是全詞的第一個層次，寫少女的憂愁的情態，一片愁雲，籠罩全詞。“記年時”以至上片結句，是全詞的第二個層次，以回憶的筆調，從刻畫形象、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程。

插入敍事。“記年時”的“記”，是個“領字”，領起下文五句，在語法結構上，這五句都是“記”的賓語，是少女所“記”的內容。這五句，層次分明，連珠而下，氣脈一貫，從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情。這五句所敍述的內容層次是：先寫初戀的時間：“年時”，即那年。“偷擲”兩句，則是寫與戀人初次相見時的情態。作者在“相見”前連用“花間”、“隔霧”、“遙”三個修飾語，把這次相見寫得温馨浪漫、極富情致。且寫出見面時相距較遠，而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔着那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情（“春心”）萌動、勇躍欲試時的羞澀與緊張，與“偷擲”的“偷”字配的搭極當。自然，作者把這次相見置於如此美妙的環境之中，不無象徵愛情美好。然後寫戀情的發展：“角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。這裏的“便”，也是“領字”，有“於是，就……”的意思。在“記”字領轄範圍中，再用一領字，意在加強下三句的句間聯繫，層層遞進，不容稍懈，表現了雙方戀情的迅速發展。同時，用“便”字把“記”字所領起的五句，在節奏上分開，使下三句成為上二句的自然發展，上二下三之間，“便”字成了聯繫的紐帶。領字之中有領字，使結構疏密有致，節奏鮮明，足見作者駕馭語言功力。

下片換頭處以“怎忘得、迴廊下，攜手處、花明月滿”，緊接上片，併為上片的美好的回憶作總結。緊接着，用“如今但……”作有力地轉折，開拓這首詞的第三個層次，展現出淒涼的畫面。這一層，與上片所寫對愛情的美好回憶，正好互為反襯，從而表現這位少女心靈深處的淒涼，同時也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆，巧妙安排。“但”是個“領字”，領起“暮雨”、“蜂愁蝶恨”、“小窗閒對芭蕉展”三句。這三句，一句一個畫面，景中寓情。

“暮雨”紛紛蕭蕭，如絲如麻，景象暗淡悽清而紛亂，從而進一步表現了少女心情的紛煩與悽苦：“蜂愁蝶恨”一景，承“暮雨”而來，明寫蜂蝶，暗寫少女，“小窗”云云，則是明寫少女了。三句內容的排列，由物而入，由晦而顯，然後再以“卻誰拘管”直抒幽怨，同時也暗示出她那美好的愛戀，已如流水落花，不堪回首，為最後一層意思預作安排。最後一個層次，是詞的歇拍：“盡無言、品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠。”這是全詞抒情達意的脈穴，寫盡少女愁極而悲、悲極轉憂恨的複雜情態。箏，《隋書·樂志》説始於秦，故稱秦箏；箏聲哀，故稱哀箏。

李嶠詠箏詩有“莫聽西秦奏，箏箏有剩哀”，岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三絃，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”（《傷秦姝行》）。這位少女“閒品秦箏”以寫其哀，聲情相應，不禁悲從中出，以致“淚滿參差雁”。意深而語新，一句寫盡少女相思之苦。“腰支漸小”，説人消瘦，是長期愁苦悲痛的明證。“心與楊花共遠”，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，有“有餘不盡之意”（張炎《詞源》），深得詞家結句之法。且楊花變晚春之物，用以結句，遂使全詞首尾照應，迴環往復，渾然一體，亦作者匠心獨運之處。

這首詞敍事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構思巧妙，情致婉轉。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄倖》詞看來，並非過譽。

春晚原文、賞析13

人月圓·春晚次韻

萋萋芳草春雲亂，愁在夕陽中。短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風。桃花吹盡，佳人何在，門掩殘紅。

創作背景

此曲是賡和何人原韻、作於何時何地均不可考。但可以肯定是寫故地重遊而伊人不在的感慨。作者在暮春傍晚佇立昔日送別之地，觸景生情，睹物感舊，沉浸在綿綿離恨和悽然惆悵之中不能自拔，故作此曲。

譯文及註釋

譯文

萋萋芳草、濃雲慘淡，籠罩在血色殘陽裏。我想起以前在亭子裏與你飲酒惜別，那時和現在一樣，碧綠的湖水上飄着畫舫，垂柳之下還有一匹駿馬。鳥雀聲聲啼，一番春雨下，攜起一片東風。東風把桃花都吹落了，佳人還是不在。

註釋

人月圓：曲牌名，屬黃鐘調，雙調四十八字，前片五句兩平韻，後片六句兩平韻；次韻：古體詩詞寫作的一種方式。

萋萋：形容草葉的繁茂。

短亭：舊時離城五里處設短亭，十里處設長亭，為行人休憩或送行餞別之所。

畫舫：裝飾華美的遊船。

驕驄（cōng）：健壯的驄馬，泛指駿馬。

賞析

上片是寫春日送別。“萋萋芳草春雲亂，愁在夕陽中”首二句寫景興起離愁。“萋萋”是視覺，狀草之茂盛；“芳草”是嗅覺兼視覺，散發芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年復生蔓延，人力除不斷，野火燒不盡，恰似離人心中的愁恨難以排除，觸而復發，不斷滋長。故四字未寫離情，而離情已寓其中。萋萋芳草連天，黃昏亂雲飛渡，再加上一抹黯淡的'夕陽籠罩，便構成了一片淡煙暮靄的悽迷境界，與離人內心紛亂的愁緒適相契合。“春雲”、“夕陽’’又暗用江淹《休上人怨別》：“日暮碧雲合，佳人殊未來”之意，遙為結尾“佳人何在”伏下暗脈，可謂針線細密。“短亭別酒，平湖畫舫，垂柳驕驄。”三句折入對昔日離別的回憶：那短亭餞行時舉杯相勸的別酒，那平湖中比肩分袂時的畫舫，那系在垂柳之下載我離去的青白雜毛的駿馬，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，歷歷如現；短亭、平湖、垂柳依然猶在，而伊人無跡了。這裏又暗用秦觀《八六子》詞中“念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。”而此曲只用三個名詞詞組鼎足對舉，僅展現三個場景，無一動詞或情語，而其別時之叮嚀囑咐，纏綿眷戀之情，及今日睹物神傷，悽然欲絕之狀，無不隱藏於字裏行間。故融情於景，更見詞約意豐；青勝於藍，用典不露痕跡。

下片寫別後感受。“一聲啼鳥，一番夜雨，一陣東風”三句，既是眼前實景，又是作者由回憶轉入現實的音響媒介，是視象也是聽覺。疊用三個數量詞，不僅對偶巧妙，音律上亦造成反覆詠歎，迴腸蕩氣，而意境上亦尤具匠心：表明多種音響的再三催促警醒，才把沉醉於回憶中的詩人拉回到眼前現實，足見其回憶尋覓之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“東風”又為下文“桃花吹盡”埋下伏筆。結尾三句正面揭示故地重遊的落空，離恨惆悵愈發不可收拾。三句化用崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”詩境比崔詩更為凝練悽絕，而又與開頭首尾呼應。

整首小令都是在寫景，但其實也是在寫情，“一切景語皆情語”，作者把深深的離別之愁融合進了景色當中，鍛字煉句極為周到，用詞清新工整，但表達的情感卻綿延不絕，正是作者過人之處。

春晚原文、賞析14

題春晚

花落柴門掩夕暉，昏鴉數點傍林飛。

吟餘小立闌干外，遙見樵漁一路歸。

翻譯

落花紛紛我在夕陽的餘暉中把門關上，天邊有幾隻歸巢的烏鴉繞着樹林盤旋。

吟完詩在欄杆邊小立片刻，遠遠望見漁夫樵子一個個走在回家的路上。

註釋

春晚：暮春傍晚。

夕暉：夕陽的餘暉。

昏鴉：黃昏時的烏鴉。

傍：圍繞。

吟：誦讀詩文。

闌干：欄杆。

樵漁：樵夫、漁夫。

創作背景

這首詩創作於宋熙寧四年（公元1071年），周敦頤任南康知軍。一個暮春之晚，見景色動人而作此詩。

賞析

“題春晚”之“春晚”，據首句“花落”之意，是指暮春之晚。詩所描寫的，乃是鄉村暮春晚景。

紅日西沉，夜色降臨之前，一位“吟餘小立闌干外”的詩人，正在遊目觀賞村野景緻。吟，可以指作詩，亦可以指誦讀詩文。這位詩人白晝一天都在伏案，薄暮時分，微感疲倦，便走出屋子，在樓台（其居處是簡陋小樓，故有“柴門”之語）欄杆外稍立片刻，略事休息。一、二、四句便是他“小立”時所見之景。

他先近看柴門。時已晚春，花兒紛紛飄落，有的還飄進了門內，把那夕陽的餘輝擋在門外，可見落花堆積之多。繼而又遠看樹林。稍遠處有一片樹林。蒼茫暮色之中，可以看到幾隻黃昏時的烏鴉，忽高忽低、時上時下，緊挨林子飛着。將烏鴉稱為“點”，是因為距離較遠，天色昏暗，望去像“點”一樣。最後詩人放目遙望，在那鄉間小路的盡頭，遠遠望見樵夫漁子，擔柴捕魚，一路歸來。

展現在詩人眼前的這“春晚”三景，景景都扣題中“晚”字，而起筆“花落”則點明瞭“春”字（詩中指暮春）。三景相合，融匯成村野薄暮時分諧和、靜謐的.意境。然而，詩人筆下所的靜境，又並不顯得冷清、空寂：花自“落”，鴉在“飛”，人正“歸”。點綴在詩行之中的三個動詞，為這靜謐的環境增添了鳥飛魚躍的活潑氣息，詩人就置身在這恬靜而又富有生意的境界之中，饒有興味地“小立”觀賞。

周敦頤是北宋理學的開山鼻祖。理學家論人物，頗重所謂“氣象”。程顥曾説：“自再見周茂叔之後，吟風弄月以歸，有‘吾與點也’之意。”説的是茂叔（周敦頤）為人的氣象。此詩的境界與他的為人一樣，也是靜而不寂，饒有生意，頗有“浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸”（《論語·述而》）的氣象。

春晚原文、賞析15

原文：

荒園蕭瑟懶追隨，舞燕啼鶯各自私。

窗下日長多得睡，尊前花老不供詩。

吾衰久矣雙蓬鬢，歸去來兮一釣絲。

想見籬東春漲動，小舟無伴柳絲垂。

譯文

荒蕪的園子冷落悽清，我懶得去尋遊觀賞；燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂。

白天愈來愈長，正好在窗下多睡一會兒；酒樽前花兒已經凋謝，不能再激發詩情。

我久已老（夢不見周公），只落得兩鬢蓬亂；棄官回鄉吧，跟一竿釣絲相伴。

可以想見竹籬東面，春水已經漲滿；柳絲低垂的岸邊，小船兒正孤單地搖晃。

註釋

追隨：追尋趕趁。

各自私：這裏是説燕子、黃鶯不管人的心情而只顧自家歡樂。

樽（zūn）：這裏指酒樽。

不供詩：不能提供詩的題材，不能激發詩情。

吾衰久矣：《論語·述而》：“甚矣吾衰也！久矣吾不復夢見周公！”這裏説“吾衰久矣”，委婉地表示了對當今久無周公這樣的明主聖人的`慨歎。

蓬鬢（péng bìn）：鬢髮蓬亂，是失志、失寵之態。鮑照《擬行路難》：“形容憔悴非昔悦，蓬鬢衰顏不復粧。”

歸去來兮：陶潛有《歸去來兮辭》表達棄官歸田的心態。

籬東：隱指隱居之地。陶潛《飲酒》：“採菊東籬下，悠然見南山。”春漲動：春水開始增漲。春季漲水*漲。

賞析：

此詩作於淳熙六年（公元1179年）春。淳熙五年六月，范成大參知政事僅兩個月，便因與孝宗政見不合而落職，回到故鄉吳縣，於是詩人懷着難遇明主想要隱退的心情寫下了這詩。