暮歸山中 藍仁的詩原文賞析及翻譯

暮歸山中_藍仁的詩原文賞析及翻譯

暮歸山中

明代藍仁

暮歸山已昏，濯足月在澗。

衡門棲鵲定，暗樹流螢亂。

妻孥候我至，明燈共蔬飯。

佇立鬆桂涼，疏星隔河漢。

譯文

黃昏時回家，山裏已經昏暗，澗水裏冼洗腳，月影在水中出現。

簡陋的橫木門上，喜鵲歸巢入眠，黑暗的樹林中，螢火蟲亂畫弧線。

老婆孩子都等候我歸來，挑亮油燈一同飽嘗粗茶淡飯。

我佇立在松樹、桂花間納涼，遙望疏朗的星星遠隔着河漢。

註釋

歸：返回。

已：已經。

昏：天黑，傍晚。

濯（zhuó）足：洗腳。濯，洗滌。《楚辭·漁父》：“滄浪之水濁兮，可以濯吾足。”

月在澗（jiàn）：月亮倒映在澗水中。

衡門：橫木架成的門，指簡陋的房屋。衡，同“橫”。《詩經·陳風·衡門》。“衡門之下，可以棲遲。”

棲（qī）鵲定：鵲鳥停在樹上。泛指居住或停留。定，靜下來了，此指鵲鳥入眠。

暗樹：一作“暗徑”。

流螢（yíng）：飛行的螢火蟲。庾信《哀江南賦》：“飢隨蟄燕，暗逐流螢。”謝朓《玉階怨》詩：“夕殿下珠簾，流螢飛復息。”杜牧《秋夕》：“紅銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。”

妻孥（nú）：妻子和兒女。孥，兒女。杜甫《羌村三首》；“妻孥怪我在，驚定還拭淚。”

候：等候。

蔬飯：粗菜淡飯。

佇（zhù）立：長時間站着。

隔：分隔。

河漢：銀河。《古詩十九首》：“河漢清且淺，相去復幾許。”元稹《秋夕遠懷》詩：“星繁河漢白。”

賞析

這首古體詩寫詩人的一個平常的生活片斷。詩人按照行動的足跡，安排了連續的四個場面。全詩沒有奇思妙語，沒有洶湧的生活波瀾。詩人只是揀取身邊日常瑣事，平淡的生活場景，略加點染，流露出恬淡的生活旨趣，給人以情真語切的感覺。

先寫歸家途中的情景。“暮歸山已昏，濯足月在澗。”暮色蒼茫，亂山昏暗。崎嶇的山道上，詩人信步歸家。在詩人的感覺中，溪澗潺諼，淙淙作響；明月初升，清輝撒冷；澗水清澈，月影流佈。空山是這樣的清幽，這樣的寂寥。身在其中，濯足清流，別有一番情趣。“濯足”暗用了《楚辭·漁父》的故實，含蓄地表達出詩人的身份、生活態度和高尚節操。起句擒題，所寫之景，所敍之事，無不是“暮歸”，無不是“山中”。

隨着詩人的腳步，眼前出現了一座山間陋室。“衡木棲鵲定，暗徑流螢亂。”其屋橫木為門，簡陋如此；鵲棲其上，冷落可知。再以小徑幽暗，流螢亂飛加以渲染，景象的'荒蕪，氛圍的悽清，家境的貧寒很好地表現了出來。詩人的感情通過“衡門”作了隱隱的透露和巧妙的暗示。衡門雖然簡陋，但如果自己不以為陋，也可以遊息其間。賢者樂道忘憂，雖身處陋室，而不以為苦，反能自得其樂。這是一種樂觀的人生態度，儘管這種態度的背後也有悲哀和痛苦。詩人就是以這樣的賢者自居，甘處衡門，自得其樂。從“棲鵲”、“流螢”等景物看，較一、二句所寫事物已有一段時間間隔，這時夜幕降臨已很久了。“棲鵲定”與“流螢亂”，這一“定”一“亂”，一靜一動，相映成趣，下字十分準確，是句中字眼。

接下來便是敍寫家人團聚的情景。“妻孥候我至，明燈共蔬飯。”天色已晚，燈火已明，粗菜淡飯已具，妻子兒女坐等詩人歸家。和樂融融的山鄉田家生活顯得真切而自然。最後以詩人佇立鬆桂之下，仰望浩渺星空作結，意藴幽遠，含蓄深沉。“佇立鬆桂涼，疏星隔河漢。”夜已很深，萬籟俱寂；晚風習習，涼意襲人。詩人久久佇立，徘徊鬆桂之下。仰望天空，只見疏星點點，明月高懸，勾起了詩人無限的遐想。詩人似乎有所失落，有所追尋，而失落追尋的究竟為何物，又顯得倘恍迷離，這就給讀者留下了可供想象的無限空間。

全詩採用移步換景之法，層層推移，步步騰挪，使詩歌跳脱而有變化。詩人用疏淡的筆觸，通過平凡生活事件的敍述和特定環境的描繪，反映出詩人複雜的內心世界。有對山問恬淡生活的熱愛，也有人生失意後的淡淡哀愁。詩中的溪澗幽泉，青松佳桂等意象，透露出山野閒人那種清高隱逸的旨趣。而暗徑幽深，流螢亂舞，又烘托出詩人煩亂茫然的情緒。詩的基調是較為明快自然的，但也多少籠罩了一層輕柔的迷惘和淡遠的惆悵。詩人運筆古拙，洗脱鉛華，純用白描，以平實直樸取勝，而不以誇飾渲染為工。初讀起來似覺有些乏味，但細加玩賞，便又能感覺到語雖淡而味終不薄。這也許就是此詩的成功之處。

創作背景

藍仁基本上是一位布衣，出仕的時間很短，亦沒有任過高職，一直隱居家鄉崇安山中。此詩即寫作者山居生活片斷，具有濃厚的田園風味。從詩中景物看，詩作描寫的是一個秋初的傍晚，詩人剛好外出歸來的情景。