橫塘原文及賞析【錦集10篇】

橫塘原文及賞析1

南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。

年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。

譯文

春天到來的時候，這滿塘的水就綠了，

但水上的石橋和水邊的紅塔舊色依然。

在每年送朋友上路的橫塘裏，

濛濛細雨中，即將遠行的畫船栓在岸邊的垂楊柳上。

註釋

南浦：泛指送別之處。

賞析

這首詩寫送別朋友時的情景，表達了與朋友間的`深情。橫塘在江蘇省蘇州市西南，風景宜人。

前兩句為送別之景。南浦，泛指送別友人的河邊。一川；是為一片，遍地。朱塔；紅色的寶塔。這兩句可以這樣理解；春天來了，南浦平披上了綠裝，大地煥然一新。只有石橋、朱塔，不管春夏秋冬，還是老樣子。兩依然，朋友乘春光而去，以後只有石橋、朱塔與詩人為伴。想到這詩人黯然神傷。

後兩句是離別之情。系；拴着。畫船；油漆彩繪之船。在年年送客的橫塘，今又有一條將要離去的畫船，在濛濛細雨中拴在楊柳上，垂柳輕舟、雨中送客、依依惜別之情更使人傷懷。

全詩以抒情之筆寫景，通過環境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無窮。

范成大

范成大（1126-1193），字至能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人。諡文穆。從江西派入手，後學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實主義精神，終於自成一家。風格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農村社會生活內容的作品成就最高。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。

橫塘原文及賞析2

卜算子·煙雨冪橫塘

煙雨冪橫塘，紺色涵清淺。誰把幷州快剪刀，剪取吳江半。

隱几岸烏巾，細葛含風軟。不見柴桑避俗翁，心共孤雲遠。

翻譯

朦朧的煙雨籠罩着池塘，天青色的橫塘水清澈見底。是誰用幷州這把鋒利的剪刀，剪來了吳淞半江水？

倚着几案，只見到露出額頭的綸巾，細葛布像風一樣柔軟。不見隱於柴桑的避俗老人，我的心思和他一樣飄渺高遠。

註釋

卜算子：詞牌名，又名《百尺樓》《眉峯碧》《楚天遙》等。雙調，四十四字，上下片各兩仄韻。

冪：覆蓋，籠罩。

橫塘：泛指池塘。

紺色：天青色，一種深青帶紅的顏色。

幷州：古九州之一，宋代為太原府，治所在今山西太原。

隱几：即靠着几案。

岸：露出額頭的戴頭巾法。

烏巾：黑頭巾，隱者的服飾。

細葛：指用較細的'葛布製作的衣服。

柴桑避俗翁：指陶淵明。陶淵明為柴桑人，故云。

創作背景

詞人屢次參加科舉考試皆不中第，遂以隱士自視。本首詞就是詞人為歌詠隱逸生活而作的一首詞，以表達其高潔情操和高遠志趣。

賞析

詞的上片描寫隱者所處風景如畫的環境；下片描述志向高遠的隱者形象，體現出詞人不為塵俗功利所縛的恬遠心性和通脱懷抱。全詞寫得空靈雋永，飄逸瀟灑。

上片寫景，筆意精準利落。“煙雨冪橫塘”歷來觀點認為語出唐詩人杜甫《秋日荊南送石首薛明府辭滿告別奉寄薛尚書頌》“煙雨封巫峽”之句；接下去的“誰把幷州快剪刀，剪取吳江半”化用杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》“焉得幷州快剪刀，剪取吳淞半江水”的句意，心中猶生“他年要補天西北”的快意恩仇。動詞“冪”襯托出水色天青，橫塘瀲灩的吳松江水。霧靄濃厚，氣勢壯闊，使人心靜神遠，頓生飄飄欲仙之感。

下片一、二句，描寫的是隱者的服飾和神態。不論是用詞，還是意境，都是從杜詩演化來的．下片三、四句，“避俗翁”，指陶淵明，陶為柴桑人，故云．杜甫就明明説過“陶潛避俗翁”（《遣興五首》其三）．“孤雲”，出自陶詩“萬族各有託，孤雲獨無依；曖曖空中滅，何時見餘暉”（《詠貧士七首》其一）．杜詩亦云：“百鳥各相命，孤雲無自心”（《西閣二首》其一）．杜詩《幽人》又云：“孤雲亦羣遊，神物有所歸．”孤雲，隱士之喻也．幽人，亦隱士也．陶詩“孤雲”喻貧士，貧士亦隱者也．常建《宿王昌齡隱居》詩説得最清楚：“清溪深不測，隱處惟孤雲．”“心共孤雲遠”，“共”字好，“遠”字用得更好，物我一體，把隱者高潔的情操和高遠的志向生動而形象地表現出來了。

全詞折射出隱士寄居山林的悠閒生活。仙境高士，灑脱俊逸，不同於其一貫寫作的閨情小令，風格清新，朗朗上口，標緻雋永。這首詞以化用前人詩句取勝，體現了典型的江西詩派詞風。

橫塘原文及賞析3

原文：

牛嶠《玉樓春春入橫塘搖淺浪》

春入橫塘

搖淺浪，花落小園空惆悵。此情誰信為狂夫

恨翠愁紅流枕上

小玉窗前嗔燕語

紅淚滴穿金線縷

雁歸不見報郎歸，織成錦字封過與。

註釋：

1、橫塘：指水塘。

2、狂夫：古代女子對人稱丈夫的謙詞。

3、恨翠：指眉。愁紅：指眼淚。此句是説眉粧暈染，眼淚打濕枕頭。

4、小玉：此處指思婦。嗔燕語：嗔怪燕子雙雙飛來，在檐下低聲呢喃。

5、金線縷：用金絲線縫製的'羅衣。

6、過與：給予。

賞析：

雙調五十六字，因押韻不同，分為四體，此為一體，上下片各四句，三仄韻。

詞寫女子相思。起句意境開闊。“入”字，寫春天執拗地到來；淺浪，寫春日的温和潤澤。次句意境收回，情緒顯影。花落，本易使人惆悵，何況，在“惆悵”之上，又加一“空”字，閨愁情緒彰顯無遺。三句既承又轉，“誰信”，不信也，但又暗含反問，是推也推不開的情，釋又釋不開的懷。恨翠愁紅流枕上，淚污翠眉，打濕枕頭，寫愁情，又落入俗套。小玉，女子也。窗前嗔燕語，思念無以排解，遷怒於呢喃樑燕。紅淚滴穿，淚多也，遠承上片，稍顯重複。三句寫雁歸人不歸，末句織錦捎書。全詞皆為七言，缺乏一般詞體之長短搖曳，且情緒淺露，風格上更類詩而非詞，尤其是上片前兩句。

橫塘原文及賞析4

橫塘

范成大〔宋代〕

南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。

年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。

賞析

這首詩寫送別朋友時的情景，表達了與朋友人的深情。橫塘在江蘇省蘇州市西南，風景宜人。

前兩句為送別之景。南浦，泛指送別友人的河邊。一川；是為一片，遍地。朱塔；紅色的.寶塔。這兩句可以這樣理解；春天來了，南浦平披有了綠裝，大地煥然一新。只有石橋、朱塔，不管春夏秋冬，還是老樣子。兩依然，朋友乘春光而去，以後只有石橋、朱塔與詩人為伴。想到這詩人黯然神傷。

後兩句是離別之情。系；拴着。畫船；油漆彩繪之船。在年年送客的橫塘，今又有一條將要離去的畫船，在濛濛細雨中拴在楊柳有，垂柳輕舟、雨中送客、依依惜別之情更使人傷懷。

全詩以抒情之筆寫景，通過環境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無窮。

橫塘原文及賞析5

【關鍵詞】

詩詞名句，抒情，離別，不捨

【名句】

年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。

【出處】

宋 范成大《橫塘》

南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。

年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。

【譯註】

在每年送朋友上路的橫塘裏，濛濛細雨中，即將遠行的畫船栓在岸邊的垂楊柳上。

【説明】

《橫塘》是南宋詩人范成大創作的一首七言絕句。詩寫送別朋友時的`情景，表達了與朋友間的深情。前兩句為送別之景，後兩句是離別之情。全詩以抒情之筆寫景，通過環境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無窮。

【賞析】

這是一首精巧別緻的送別詩。前兩句寫景，後兩句抒情，末句以景寫情，情景交融。橫塘在江蘇，蘇州城西南，風景宜人，是一個千年古鎮，著名的江南水鄉。

詩的前兩句寫橫塘春景。春暖花開，萬物復甦，南浦春水盡綠，小小的石橋，紅紅的塔，還是像以前那樣。寒山寺、楓橋在今蘇州城南，可知這裏的“石橋”和“朱塔”應該分別指楓橋和寒山寺的塔。“石橋朱塔兩依然”句對應下句“年年送客橫塘路”，詩人年年都在橫塘送別好友，石橋、朱塔都是原來的樣子，換句話説，它們都是詩人送別的見證者，承載了詩人特殊的情感。多有關離別的古詩詞名句請關注“”

“年年送客橫塘路”，詩人每年都在這裏送別，每年都是在最美的春色裏，承受離別之情。作者由此次送別，想到以往的送別，使離情化一層為多層，層層疊加，送別，實在是令人不堪。“細雨垂楊系畫船”，在那送別的江南細雨天，因為不捨，垂楊戀戀地系掛着畫船。這句表面寫景，實際寫情，楊柳本來就是留戀的代表，垂楊系畫船，實際就是詩人留行人。一個“系”字，點出了詩人對好友的不捨，“系”同時又是催，無催又何須系？行人送別，已屬悲傷之事，垂楊又來“煽風點火”，實在是令人神傷。全詩寫景文筆抒情，通過對景色的描寫，烘托了離別之意，表達了詩人對好友的依依惜別之情。

橫塘原文及賞析6

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱户，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閒情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱户，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

——宋代·賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》

譯文及註釋

譯文

輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什麼人能與她一起歡度？在那修着偃月橋的院子裏，硃紅色的小門映着美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。

天上飛雲在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的'憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

註釋

青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。又名“橫塘路”。雙調六十七字，前後片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

凌波：形容女子步態輕盈。

橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

芳塵去：指美人已去。

錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

月橋花院：一作“月台花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱户：硃紅的大門。

飛：一作“碧”。

冉冉：指雲彩緩緩流動。

蘅（héng）皋（gāo）：長着香草的沼澤中的高地。

彩筆：比喻有寫作的才華。

斷腸句：傷感的詩句。

試問：一説“若問”。閒愁：一説“閒情”。

都幾許：總計為多少。

一川：遍地，一片。

梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。

賞析

本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間到作。此詞通過對暮春景色”描點，抒發作者到感到”“閒愁”。上片點路遇佳人而不知到往”悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇”感慨；下片點因思慕而引起”無限愁思，表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。全詞虛點相思之情，實抒悒悒不得志”“閒愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。

上片點偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見”惆悵之情。“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”點美人走路”姿態，出自曹植《洛神賦》中”詩句“凌波微步，羅襪生塵”。只見她邁着輕盈”步伐，姍姍地走過橫塘”道路，我一路目送她飄然遠去，從一片芳塵之中追尋她”蹤跡。“錦瑟大年誰與度”謂曰這錦繡年大可和誰共度？詞人以反問”語氣抒發了內心”悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱户”四句，點”是詞人想象美人”去處”情景，是在月下橋邊花院裏？還是在有花窗”朱門大户？但卻無從知道，於是感歎一聲：“只有春知處。”大概只有春風才知道她”住處。含蓄地抒發了對美人”思戀之情。

下片則承上片詞意，點春日遲暮美人不來”閒愁。“飛雲”一句，是説詞人佇立良久，直到暮色”四合，籠罩了周圍”景物，才驀然醒覺。“彩筆”一句，轉點自為相思悲苦，提筆點下柔腸寸斷”詩句。也有人認為題點“斷腸句””是美人，可備一説。接着，由“斷腸句”引出下一句“試問閒愁都幾許？”“試問”一句”好處在一個“閒”字。“閒愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閒”，到以才漫無目”，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻”形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。後三句運用一系列”比喻將抽象”、難以捉摸”感情點得十分具體生動。這裏”好處不僅是“梅子黃時雨”一句，因為詞中”一問三疊答已組合成一個完整”、不可分割”意象，而且富於獨創性。古人描點閒愁”名句很多，但這樣巧妙地原因博喻”，還沒有先例。詞人妙筆一點，用博喻”修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人”藝術才大和高超”藝術表現力。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒税之類”小官，最後以承儀郎致仕。將政治上”不得志隱曲地表達在詩文裏，是封建文人”慣用手法。因此，結合賀鑄”生平來看，這首詩也可能有到寄託。

賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士”象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔”美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇”形象點照嗎？從這個意義上講，這首詞之到以受到歷代文人”盛讚，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒點”是對美好情感”追求和可望而不可即”悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞到表現”思想感情對於封建時代”人們來説，都是“與我心有慼慼焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力”關鍵到在。?

橫塘原文及賞析7

原文：

凌波不過橫塘路。

但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度。

月橋花院，瑣窗朱户。

只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮。

彩筆新題斷腸句。

若問閒情都幾許。

一川煙草，滿城風絮。

梅子黃時雨。

譯文

輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，可什麼人能與她一起歡度？在那修着偃月橋的院子裏，硃紅色的小門映着美麗的瑣窗。只有春天才會知道她的居處。

天上飛雲在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

註釋

青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。又名“橫塘路”。雙調六十七字，前後片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

凌波：形容女子步態輕盈。

橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

芳塵去：指美人已去。

錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

月橋花院：一作“月台花榭”。月橋，像月亮似的'小拱橋。花院，花木環繞的庭院。

瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱户：硃紅的大門。

飛：一作“碧”。

冉冉：指雲彩緩緩流動。

蘅（héng）皋（gāo）：長着香草的沼澤中的高地。

彩筆：比喻有寫作的才華。

斷腸句：傷感的詩句。

試問：一説“若問”。閒愁：一説“閒情”。

都幾許：總計為多少。

一川：遍地，一片。

梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。

賞析：

①凌波：形容女子步態輕盈。

②芳塵去：指美人已去。

③錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。

④月台：賞月的平台。花榭：花木環繞的房子。

⑤瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱户：硃紅的大門。

⑥蘅皋：長着香草的沼澤中的高地。

⑦彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。

⑧都幾許：共有多少。

⑨一川：遍地。

【評解】

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閒愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

【集評】

周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。

羅大經《鶴林玉露》：賀方回有“試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。

沈謙《填詞雜説》：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。

先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。

沈際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閒愁，真絕唱！

劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句雲：“試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”其末句好處全在“試問”呼起，及與上“一川”二句並用耳。

王方俊《唐宋詞賞析》：賀鑄晚年退隱至蘇州，並在城外十里處橫塘有住所，詞人常往來其間。這首詞寫於此時此地。漢中寫路遇一女子，而引起了作者對生活的感慨。

橫塘原文及賞析8

淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪。一葉輕舟任飄蕩，芰荷香，漁歌雖美休高唱。些兒晚涼，金沙灘上，多有睡鴛鴦。

賞析

古代詩文中的某些地名，如“橫塘”、“南浦”、“西園”之類，不必強行斷定其實處，已自有其特定的意境與風味。提起“橫塘”，人們就會想到江南的水鄉，波明水淨，綠柳紅荷，蓮舟輕蕩，少男少女們互唱着風情萬種的吳歌。作者藉此地名，不排除利用人們的聯想，但他又限定了特別的氛圍，即“淡煙微雨”。一個“鎖”字，將橫塘置於濛濛細雨的籠罩之中，同時也排除了“熱鬧”的加入，使水面成了作者的個人世界。

“且看”二字用語平常，卻頗具玩味，可以説，它與杜甫“且看欲盡花經眼”的“且看”有異曲同工之妙。“且看”就是那麼隨隨便便、漫不經意地一看，顯示出一種平常心。天空固然雨意不絕，湖面卻也水波不興。詩人用“且看”而不用“且喜”，正因為他盪舟的行意已決，“無風浪”，不過是適遇其便而已。順理成章，就有了下句的“一葉輕舟任飄蕩”。

在閒適自在中，詩人一步步地揭示了橫塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必説，提起芰香，我們就會想起《紅樓夢》中香菱論菱香的那一段妙論：“若靜日靜夜或清早半夜細領略了去，那一股清香比是花都好聞呢。”再是遠遠傳來的一兩聲漁歌，漸近黃昏送來的輕微的晚任，在暮色中閃閃發亮的沙灘，還有在灘頭並頭酣眠的鴛鴦。

“漁歌雖美休高唱”是承上啟下之筆，它上承“芰荷香”，為煙雨迷茫、清香散溢的恬靜水域增加出一種生活的“美”，又通過“休高唱”的折筆，引出了在沙灘晚任中享受着自然天趣的對對鴛鴦。“多有睡鴛鴦”五字，進一步渲染了橫塘美景的安恬，也表現出詩人覓求與珍護生活美的一片深情。

這首小令可以説每一句都是一幅優美的畫面，尤其是在“一葉輕舟任飄蕩”之後，更是筆致細膩，調動了嗅覺、聽覺、感覺、視覺的一切感受，真稱得上是“美不勝收”。在景象的歷歷鋪敍中，利用“漁歌雖美休高唱”的'曲折，別開一番生面，增加了文意的起伏變化。

全曲確如平和的天籟，但這並不意味着不存在作者隱微的寄託。詩人的隱意就表現在起首兩句中。前面説過，詩人將“橫塘”置於煙籠雨罩的特定環境下，是為了創造出“一葉輕舟任飄蕩”的自在空間的需要。但細細深想下去，之所以水面上只剩下“一葉輕舟”，則正是因為作者具有不同塵俗的審美心理與生活方式。所以“淡煙微雨鎖橫塘，且看無風浪”兩句，同唐人張志和《漁歌子》“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的句意一樣，表現了一種超塵脱俗、不以物累的隱者的孤高。

譯文及註釋

譯文

細雨霏霏，像是輕煙籠罩着橫塘，漫不經心的一看水面上風平浪靜。我駕着一葉輕舟，任它自由飄蕩；菱角和荷葉的清香陣陣撲面。水鄉的漁歌雖然動聽，此刻卻擔心它會破壞這靜謐安閒的時刻。暮色漸漸降臨，送來些許輕寒，放眼金沙灘畔，不時有一對對鴛鴦並頭宿眠。

註釋

橫塘：江蘇吳縣西南地名，又南京秦淮河堤南也稱橫塘。詩詞中常取作江南水鄉旖旎的典型。

芰（jì）：菱。

些兒：少許。

橫塘原文及賞析9

青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱户，只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。[3]

詞語註釋

⑴青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。六十七字，前後片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。

⑵凌波：形容女子步態輕盈。三國魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”

⑶芳塵去：指美人已去。

⑷錦瑟華年：指美好的青春時期。錦瑟：飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”

⑸月橋花院：一作“月台花榭”。月橋：像月亮似的小拱橋。花院：花木環繞的庭院。

⑹瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱户：硃紅的大門。

⑺飛：一作“碧”。冉冉：指雲彩緩緩流動。蘅皋（hénggāo）：長着香草的沼澤中的高地。

⑻彩筆：比喻有寫作的才華。《南史江淹傳》：“……（淹）嘗宿於冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句：傷感的詩句。

⑼試問：一説“若問”。閒愁：一説“閒情”。都幾許：總計為多少。

⑽一川：遍地，一片。

⑾梅子黃時雨：江南一帶初夏梅熟時多連綿之雨，俗稱“梅雨”。《歲時廣記》卷一引《東皋雜錄》：“後唐人詩云：‘楝花開後風光好，梅子黃時雨意濃。’”[3][4]

白話譯文

你步履輕盈卻不肯來到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰相伴共度這美好時光？月橋花屋朱門映着美麗花窗，只有春風才知你生活的地方。

碧雲飄飄的杜恆洲暮色茫茫，我用彩筆寫下這傷心的詩行。如果要問我的傷心多深多長？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時的雨。[5]

作品鑑賞

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閒愁”。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閒愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。

“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這裏是説美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。基於這種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰與度？”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。

上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。“飛雲”一句，是説美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長着香草的水邊高地，這裏代指美人的住處。“彩筆”，這裏用以代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫“斷腸句”？於是有下一句“試問閒愁都幾許？”“試問”一句的好處還在一個“閒”字。“閒愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閒”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的.修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。清王闓運説：“一句一月，非一時也。”就是讚歎末句之妙。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒税之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裏，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”“香草”歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛讚，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因。當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來説，都是“與我心有慼慼焉”。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。[2][3][5]

名家點評

周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”之句，人皆服其工，士大夫謂之“賀梅子”。

羅大經《鶴林玉露》：賀方回有“試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。

沈謙《填詞雜説》：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。

先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。

沈際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閒愁，真絕唱！

劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句雲：“試問閒愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”其末句好處全在“試問”呼起，及與上“一川”二句並用耳。

王方俊《唐宋詞賞析》：賀鑄晚年退隱至蘇州，並在城外十里處橫塘有住所，詞人常往來其間。這首詞寫於此時此地。詞中寫路遇一女子，而引起了作者對生活的感慨。[6]

作者簡介

賀鑄（1052—1125），宋代詞人。字方回，自號慶湖遺老，衞州共城（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫。曾任泗州通判等職。晚居吳下。博學強記，長於度曲，掇拾前人詩句，少加隱括，皆為新奇。又好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。詞多刻畫閨情離思，也有嗟歎功名不就而縱酒狂放之作。風格多樣，盛麗、妖冶、幽潔、悲壯，皆深於情，工於語。嘗作《青玉案》，有“梅子黃時雨”句，世稱賀梅子。有《慶湖遺老集》《東山詞》（又稱《東山寓聲樂府》）。[7]

橫塘原文及賞析10

橫塘

南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。

年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。

古詩簡介

《橫塘》是南宋詩人范成大創作的一首七言絕句。詩寫送別朋友時的情景，表達了與朋友間的深情。前兩句為送別之景，後兩句是離別之情。全詩以抒情之筆寫景，通過環境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無窮。

翻譯/譯文

春天到來的時候，這滿塘的水就綠了，

但水上的石橋和水邊的紅塔舊色依然。

在每年送朋友上路的橫塘裏，

濛濛細雨中，即將遠行的畫船栓在岸邊的垂楊柳上。

註釋

1.橫塘：在今江蘇蘇州市西南。

2.南浦：南面水邊。此指送別的地方，出江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何。”泛指送別之處。南浦是中國古詩詞中以送別之地表達送別之情的重要意像，與之類似的還有專指陸上送別的.“長亭”。

3.一川：是為一片，遍地。

4.石橋：指楓橋。在橫塘之北。

5.朱塔：紅色的寶塔。這裏指寒山寺的塔。

6.系：拴着。

7.畫船：油漆彩繪之船。

賞析/鑑賞

這首詩寫送別朋友時的情景，表達了與朋友間的深情。橫塘在江蘇省蘇州市西南，風景宜人。

前兩句為送別之景。南浦，泛指送別友人的河邊。一川；是為一片，遍地。朱塔；紅色的寶塔。這兩句可以這樣理解；春天來了，南浦平披上了綠裝，大地煥然一新。只有石橋、朱塔，不管春夏秋冬，還是老樣子。兩依然，朋友乘春光而去，以後只有石橋、朱塔與詩人為伴。想到這詩人黯然神傷。

後兩句是離別之情。系；拴着。畫船；油漆彩繪之船。在年年送客的橫塘，今又有一條將要離去的畫船，在濛濛細雨中拴在楊柳上，垂柳輕舟、雨中送客、依依惜別之情更使人傷懷。

全詩以抒情之筆寫景，通過環境景物描寫，烘托離別之情，情景交融，深情纏綿，回味無窮。

這首送別的小詩，寫得很別緻。詩題“橫塘”就是送別的地方。橫塘在蘇州，是典型的江南水鄉，所以詩中所寫，句句與水相關。

詩首二句寫橫塘的景色。春天來到，送別之處，一川綠水，楓橋與寒山寺塔，呈現眼前。用“南浦”二字，已暗藏送客，而“依然”二字，説明自己不是初到橫塘，而是常常到這裏來，為下文“年年送客”作引子。同時，石橋、朱塔，就在詩中不單是作為景色的點綴，同樣是離別的見證物。范成大另一首《楓橋》詩就這麼説：“牆上浮圖路旁堠，送人南北管離愁。”詩中的浮圖，就是楓橋邊上寒山寺的塔。詩的結句很藴藉，“細雨”是點春時，也是寫春景，為送別的氣氛平添了三分冷清淒涼；“垂楊”即柳樹，古人有折柳送別的風俗習慣，依依楊柳，在雨中搖曳着枝條，彷彿在挽留行人，又為送別增添了三分惆悵；“系畫船”是寫船等着人走，寫系，實在又帶着催，又為送別加深了三分愁苦。前三句次第寫來，句句連環，被末句帶有深刻情感的景語一束，詩便全都活了起來。

懷人詩與送別詩，都喜歡用景物作為襯托，寄存自己的情思。如唐趙嘏的成名作《江樓感舊》雲：“獨上江樓思渺然，月光如水水如天。同來玩月人何處，風景依稀似去年。”詩先為人們勾勒了一幅空靈明麗的圖景，以“獨上”二字逼出下文風景依稀如舊而人事變遷，從而細膩地表達懷人之感。范成大這首詩在寫作手法上也相仿。詩先描繪了一派江南水鄉的春景，然後説到送人；詩寫今年送別，卻點明“年年送別”，於是春水仍如往年那麼綠，石橋朱塔還是像往年那樣聳立，連細雨中維繫的畫船都與往年相似，不過送的對象變了。去年、前年送別的人在何處呢？如今又送走的朋友，到明年春天，我再送別人時，今天送走的朋友又在何處呢？這樣，感情色彩就更加濃重，別離滋味更加難耐，詩由一層而化多層，越發令人感動。