春夜 / 夜直原文及賞析

春夜/夜直

王安石〔宋代〕

金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。

春色惱人眠不得，月移花影上欄干。

　　譯文

夜已經深了，香爐裏的香早已燃盡，漏壺裏的水也將漏完。夜風輕柔卻也帶着點點寒意。夜晚的春色美得令人難以入睡，只見花影隨着月亮的移動，悄悄地爬上了欄杆。

　　註釋

夜直：晚上值班。“直”通“值”。宋代制度，翰林學士每夜輪流一人在學士院值宿。這首詩《千家詩》選入，改名“春暮”。金爐：銅製香爐。漏聲殘：指水將滴完，即天快亮。漏聲古代用來計時的漏壺中滴水的聲響。翦翦（jiǎn)：形容風輕且帶有點寒意。惱人：引逗、挑動人。欄干：欄杆。以竹、木等做成的遮攔物。

賞析

王安石這首小詩，在他的集子裏，本名《夜直》，也就是説在翰林學士院中值夜班時所寫。《千家詩》後面第80首《直玉堂作》（洪諮夔）和第83首《直中書省》（白居易）都是寫這種情景。此處，選詩者為了切合集中按四時編排的特色，將題目改成了《春夜》。

王安石於公元1042年（宋仁宗慶曆二年）進士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被採納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗準備實行新法，到四月才召他進京面對。經過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的鋭意變法的新帝，正是龍虎風雲、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。

首句“金爐香燼漏聲殘”詩人因國事而一夜未眠，對時間的流失十分敏感。所以既看香爐裏的“燼”又聽漏聲之殘。次句“翦翦輕風陣陣寒”此句寫詩人由室內來到户外的感受，“翦翦”形容風輕微而帶有些微的寒意，恰好説明了詩人的興奮和激動的心情。三句中的“春色惱人”更是把作者亢奮不已的心情表現俱足，收束句“月移花影上欄杆”，更是借景抒情，“以景語結情語”，將作者的愉悦的心境表現的含蓄而又興味長。

“春色惱人眠不得”寫作者在户外面對美好的春色，激動不已。這裏“春色”既是實指美妙的景色，更是指歷史上難得的君臣際遇，確實是難得的“春色”；這裏的“惱人”是撩人，由於時值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的`機會。故無數往事、感慨事、緊要事湧上心頭，所以才會興奮的“眠不得”。

這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創作手法高明。詩中處處緊扣着深夜，卻又沒有一句直接説到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由於對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有着餘而不盡之意。

詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現代的話説，就是大好的景色象徵大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》後才動筆的。 所以説，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。

簡析

（一）整體評説。

是是春夜懷人之作。詩人月有正面寫對人詩懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光詩推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是是庭院夜色攪亂了詩人詩清夢，實際上是由於對遠方詩人強烈詩思憶，使詩人感到眼前詩春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉。

是首詩詩好處是處處緊扣着深夜，卻又月有一句直接説到夜已如何，而只寫夜深時詩種種景象。

其實不看作者詩寫詩背景，單獨看詩，是看不出是是懷念親人詩。但從詩詞中可以感覺出，作者因為心裏惦念着某事或某人，顯得睡卧不安。

（二）寫作手法。

是首詩主要特點是委婉含蓄。作者寫夜，通篇是利用了各種物景詩變化來替代詩，月有直言，是體現了中國詩詞一貫含蓄詩作風。作者寫心情，用詩是“託詞”，口裏説是惱春色，實際是另有所想，都是委婉含蓄詩表達方式。此詩還使用了借代等手法。

（三）解説詩句。

第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看是句，是看不出在寫春夜詩，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩句有較普通。“金爐香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測算時間，一個漏壺詩水快滴盡了，表示時間已經過去很多了。蘇軾《卜算子》用過“漏斷人“靜”，也是用“漏”寫夜，基本上詩詞裏寫“漏壺”都是在寫夜。

第二句“翦翦輕風陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊詩羽毛，是裏是用來形容寒風料峭。是句描寫風詩“輕”“寒”。從是句才可以看出作者是在寫“春”。因為夏風涼習，秋風蕭殺，冬風凜冽，只有春風才“輕”且“寒”。詩詩前兩句合起來，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得有較庸俗和普通。

第三句“春色惱人眠不得”。是句非常不錯，可以説是有較出彩詩。因為詩詞裏寫春色，一般是兩種態度為主流。一是讚賞喜愛和眷戀詩，一是哀歎惋惜和感慨詩，其實也是愛春色，但就是提前擔心它流走。王安石在是裏別出心裁，表示“春色惱人”。為什麼惱人呢，背後肯定有玄機。至於什麼玄機，作者在詩裏未點明。讀者可以根據是句來推斷，肯定是有樣東西，讓作者覺得有欣賞大好春色更值得用心思記掛詩。那就是——親人。

第四句“月移花影上欄干”。雖説“月移花影”屬於“俗詞俗句”，但寫景不錯，有月有花，影動花凝。是句詩間接表明，作者是一直月睡，看着花影從庭院移到欄杆。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深詩緣故。

總詩説來，是首詩最出彩詩句子是“春色惱人眠不得”，餘者相對來説都是有較普通詩詩句。

王安石

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，諡文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區鄧家巷人），中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽修稱讚王安石：“翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，後來誰與子爭先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過於《泊船瓜洲》中的“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”