電視文藝晚會導演職責與節點論文

摘要：高質量高水平的電視文藝晚會得益於經驗豐富的專業導演的辛苦策劃。導演不但要進行節目設計還要把握各個環節與節目的承接，更重要的是對現場的指揮和調控，確保晚會的順利進行。文章針對電視文藝晚會展開探討，分析導演需把握好的幾個節點。

關鍵詞：電視文藝晚會；導演；節點分析；把握

在電視的文藝晚會中，常常會運用到多種類型的表演節目與類型，包括歌曲演唱類、舞蹈表演類、語言類以及雜技類等，充分體現了表演形式的多樣性與多元化。對此，不同類型的節目需要不同的設計，才能保證節目效果好，提高觀眾的喜愛程度，這便考驗着導演對節目整體節奏的把握和策劃。導演作為晚會的總體組織者，發揮着領導與設計的功能，並扮演着策劃和組織的角色，只有根據觀眾心理與節目內容進行科學的調配，瞭解節目的重要節點，才能令晚會收穫口碑與讚美。

1電視文藝晚會導演的具體職責

1.1根據節目內容制定詳細的演出方案

由於電視文藝晚會的受眾羣體多、受眾面廣，不但有年過花甲的老人，也有處於花樣年華的青少年，這便決定了晚會節目的多樣性與綜合性。在有限的兩三個小時之內，導演需將舞蹈、演唱、小品、雜技等各個類型的節目進行合理編排和穿插，才能保證演出的節目效果，同時避免觀眾出現審美疲勞。在晚會設計階段，導演應根據節目內容制定科學、合理、詳細的演出方案，並明確各個道具的規劃和利用，從服裝到化粧，從燈光到道具，從音效到佈置等不能出現一點差錯，否則將令表演效果與舞台效果大打折扣[1]。除此之外，導演還需從整體入手，由全面到局部，把握整體流程的同時監控具體的實施過程，避免出現因粗心大意而產生的失誤現象。

1.2確定統一的演出主題

近年來，電視文藝晚會風格與主題雖呈現多元化趨勢，不但有中秋晚會、國慶晚會還有元旦晚會等，但表演形式往往大同小異，都是流轉於舞蹈、演唱等表演形式之間，並且缺乏實際意義。作為文藝晚會的總導演，需要根據晚會自身的特性制定有內涵、有特色的主題主旨，並明確晚會的整體表演風格，才能保證表演形式的不衝突、不突兀。除此之外，根據觀眾胃口與喜愛，設計演出的主題使其引起觀眾的共鳴，並提高觀眾的整體好感度。對此，導演的調查與觀察能力十分重要，只有設計能夠為社會服務的主題，設計更加人性化、接地氣的節目環節，才能發揮晚會的教育意義。

1.3實施方案的總體指揮

在電視文藝晚會中，導演這一職責擔當着指揮與協調的重任。導演不但需要進行整個晚會的`前期設計和節目調配，還要確定統一的演出風格及主題，除此之外，在晚會排練過程中的協調工作才是重中之重。導演需要對晚會進行全局把握與調控，除了要調整節目的出場順序外，還要監控晚會的整體流程，要求各個部門的相互協作、相互監督，指揮現場每一個工作人員的具體職責與主要任務，保證排練現場有秩序地進行，確保在正式演出時不會出現任何差錯。

2電視文藝晚會的現狀與不足

2.1娛樂性不足、同質化嚴重

電視文藝晚會的本質便是娛樂羣眾，讓電視機前的觀眾放鬆身心，享受快樂與休閒，但不斷髮展的過程中文藝晚會卻出現了變質現象。晚會導演為了提高晚會的莊重形象，忽視娛樂氛圍的傳播，導致舞台整體感情氾濫，使本應活躍大眾的晚會節目變質，失去了原本的幽默與韻味。觀眾在面對太過正式與莊嚴的文藝晚會節目時，將失去觀看興趣，進而挑選其他節目[2]。除此之外，晚會節目的編排和形式選擇逐漸趨於同質化，無非是跳舞與演唱，激不起觀眾的觀看熱情，在演員的挑選上也是大同小異，並不斷地運用老套過時的情節，不斷地消磨觀眾的期待與好感。

2.2新生綜藝節目的衝擊

隨着電視節目類型的不斷增多，以及外來文化的不斷衝擊，令現代新生綜藝節目越來越多，並且存在類型多、娛樂性強、內容多等綜合優勢，吸引了不少電視觀眾的喜愛。這對電視文藝晚會將是一大挑戰與威脅，面對國內外不斷興起的新型綜藝節目，對不斷變質的文藝晚會，觀眾會更偏向於選擇時間短又不失幽默風趣意味的綜藝，並且其類型也多種多樣。不但有唱歌競選類，還有親子户外遊戲類，更有廚藝比拼類，節目類型的多樣化將吸引大部分觀眾與流量，另外，綜藝的氛圍相較於正式、莊重的文藝晚會更加輕鬆、活躍，還有設置獎項、比賽等具備活躍性的活動內容，因此，觀眾會更加偏愛綜藝節目。倘若晚會導演還不根據實際情況做出調整，在優化晚會質量與內容的基礎上增加娛樂性，久而久之便會受到新生綜藝節目的影響與衝擊。

2.3缺乏地方特色，模仿現象嚴重

不少區域與地方電視台都有自己開創的文藝晚會，並在一些大型活動或節假日中進行直播與表演，但卻因為央視春晚的影響，導致地方台的文藝晚會缺乏屬於自己的特色，模仿現象嚴重，過度的借鑑與模仿不但不能提升晚會的整體質量，反而令觀眾出現審美疲勞，產生適得其反的效果[3]。央視春晚的表演形式與內容固然優秀，但地方台也需結合自身特色制定具有地方特色的文藝晚會，才能在保證晚會整體質量的同時吸引地方觀眾，甚至其他區域觀眾的喜愛和認可。晚會導演不應一味的過度模仿，應在節目中適當地加入地方特色與民族文化，倘若失去民族特色與區域內涵的扶持，便不能達成利用文藝晚會傳播文化與知識的目的，也會令晚會失去自身存在的意義。

2.4急於求成，缺少新意

導演在進行文藝晚會編排時，倘若過於追求演出效果，忽視了晚會的本質與內涵，將令晚會僅僅只是徒有其表，缺乏深度。一些導演往往過於重視晚會視覺與聽覺的效果，只是注重觀眾視覺等感官上的體驗，將所有精力與資金都投入製造舞台的絢爛感受，他們認為晚會只不過是一場視覺或聽覺盛宴而已，如此急於求成往往會忽視對節目質量的提高，殊不知晚會中每一場節目的品質與內涵才是觀眾所追求的。對此，導演急於求成的心態將令節目缺少新意，將使晚會失去觀眾基礎，導致晚會表演徒有其表，同樣也不會達到預期的效果。

3電視文藝晚會導演必須把握好的節點分析

3.1重點把握晚會的性質與主題風格

倘若一個文藝晚會失去中心主題，那便是一個缺少靈魂的晚會；倘若一個文藝晚會性質偏差，那便是一個缺少內涵的晚會。對此，文藝晚會的主題與性質是導演需加以重視與不斷斟酌的，導演能夠針對晚會的不同性質進行類別劃分，從慶祝、聯歡、表彰、彙報等層面出發，選擇合適的類型與主題後才能進行下一步的工作。在導演進行晚會的整體編排前，確定性質與主題風格便是最重要的任務，在導演明確該晚會的主要性質與風格後，還能加入與其相關的元素，將“祝福”“美好”等祝願放入節目中，讓觀眾真切地感受到晚會的氛圍與新年到來的景象，並增加晚會的整體娛樂、休閒氣氛。但倘若是彙報類型的晚會，導演便不能將其與聯歡類型做比較，在進行這種性質晚會的主題確定工作時，導演可以先定義其彙報事項與主要內容，並保證晚會莊重、嚴肅的氛圍，再進行之後的節目、內容、形式的設定。

3.2把握節目的整體節奏

文藝晚會節目的整體節奏應遵循快中有慢、急中有緩的原則，導演在設計與進行節目編排時，要把握其整體節奏與大致走向，才能避免出現節奏過於拖沓或過快過急的現象。晚會節目整體節奏的把握和設計不光需要依靠導演豐富的經驗，還要依靠導演對整體節目的合理掌控和編排，只有專業、經驗豐富的導演才能昇華舞台效果，保證節目質量。由於晚會節目通常在十五到二十個，類型包括舞蹈、演出、小品等，導演便需要根據節目類別進行歸納，再進行調整和合成，保證在一個時間段內有不同類型的節目出演，將不同的板塊有機組合，才能減少觀眾的審美疲勞，並且不會出現混亂的觀看感受。

3.3適當運用藝術手段優化舞台效果

適當的燈光與音效等舞台效果能夠令晚會質量提升一個檔次，導演需對舞台的各個藝術手段進行合理設計與統籌，從聲音美化到樂器演奏，從舞美服飾到燈光渲染，又或者是場景設置和道具特效等，導演需根據實際情況一一進行設計，才能讓舞台效果更優質地表現出來，適當地利用不同的藝術手段非但不會產生喧賓奪主的效果，反而會提升觀眾的視覺感受和衝擊力，增加晚會的藝術性和表現力。

4結論

文藝晚會的導演應認真負責地設計晚會的性質與主題，同時協調節目節奏，並利用藝術手段優化整體舞台效果，才能令晚會的藝術性與欣賞價值提升到更高的檔次。

參考文獻

[1]周宏.電視文藝晚會導演必須把握好的幾個節點[J].文藝生活下旬刊，2017（4）.

[2]劉方.電視文藝晚會導演如何在新時期創新發展[J].傳播力研究，2018（7）.

[3]甄茜.電視文藝晚會中導演的策劃與構思研究[J].傳播力研究，2018（18）.