素描學習中最常見的問題大綱

導語：由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱作素描。單色水彩和單色油畫也可以算作素描；中國傳統的白描和水墨畫也可以稱之為素描。。下面就由小編為大家介紹一下素描學習中最常見的問題，大家趕快去了解一下吧~

灰 ：

一幅素描畫得灰，是指畫面效果平淡，調子層次拉不開，顯得沒有精神。

造成畫面灰的原因主要有兩個方面：一是來自客觀對象，由於寫生的對象處於光線比較平均或微弱的地方，影響了物體的立體感，缺少層次上的差異和節奏感。

如果依樣畫葫蘆，沒有對物體結構的深刻理解及對畫面明暗作恰當處理，就必然導致畫面出現灰、平的毛病。

糾正的方法是，根據對物象結構的理解和分析，對明暗層次進行排隊，根據物體結構轉折的強弱，大膽地加強明暗對比效果，使物體的結構關係更加明確而強烈。這種主動的藝術處理在素描寫生中是非常必要的。

造成畫面灰的第二個原因是作畫者寫生方法存在問題，主要表現在作局部觀察和局部表現時，缺乏對整體明暗層次的把握，忽略大體，到處都畫得一樣，最後導致明暗層次拉不開。

糾正的方法是把亮面、中間面及暗面反光 幾大區域明礁區別開來，同時在各明度區域進行更深入地比較和表現，這樣就能畫出結構分明、明暗層次豐富、結實響亮的素描作品。

碎 ：

有些小夥伴的作品中，經常會看到這種情形，畫面中的物象的比例、結構、特徵都不錯，但是物體的結構轉折關係及明暗層次畫得瑣碎、花亂。

這裏的主要問題是整體意識薄弱，缺乏歸納和概括處理能力。

整體感在素描造型中是最重要的的能力之一，決不能輕視。

克服碎的弊病主要的方法是加強對物象結構、明暗的整體比較，加強歸納能力，善於概括，敢於忽略次要細節的微小變化，從而加強和突出重點關係。説到底，只有看到整體，才能畫得整體。

浮 ：

這是指畫面雖然表現了很多明暗層次，也注意到了主次的明暗對比關係，但是給人感覺物象表現不結實，抓不住結構的.具體關係，顯得很空泛。

這主要是對物體的結構理解不深刻，沒有真正的把握物 象各部分結構的具體轉折、起止、穿插關係，從明暗大塊面上表現了層次的差別，但沒能抓到具體的結構點。

應該加強對結構的理解和分析，搞懂各部分關係，並用 明、暗體現這些結構關係，這樣，作品才能畫得結實和實在。

僵 ：

造成僵的毛病主要是對於物體結 構的理解不口表現過於機械，缺乏靈活性，對物象的形體摳得太死、太概念化，沒有表現出物體在空間中的虛實變化。

糾正的方法是除了對結構與明暗關係作理解十 生的分析外、還要抓住物象在特定光源下的變化關係，同時，對那些關鍵性的結構細節的微妙變化也要牢牢抓住。“盡廣大，致精微”，這樣才不致流於概念化和僵。