電視節目後期製作的方法

導語：後期製作是電視節目的關鍵環節，決定了節目的播出效果。下面是小編收集整理的關於電視節目後期製作的技巧，歡迎參考!

　　1、理解作品，細看素材

電視節目要經過前期拍攝與後期編輯等工作才能完成，如何體現作品的主題思想，通過哪些素材來突出和表現主題等，這就要求後期製作人員根據節目的內容、形式、風格的不同有個整體構思，充分理解編導的創作意圖，把握節目內涵，對素材進行認真觀看，做好記錄。後期製作人員在剪輯之前對鏡頭、字幕、音樂、特技等安排有個基本的輪廓。

　　2.電視作品剪輯

電視作品是用視覺語言來表現，其畫面的組接必須符合觀眾的思維方式和影視表現規律，不符合邏輯的畫面不但不能表現作品的主題，還讓觀眾看得雲裏來霧裏去。所以在電視節目剪輯過程中要注重鏡頭的運用，畫面轉換要讓人感到自然、流暢，沒有跳躍感。

　　⑴、電視畫面的選取

選取的畫面要與電視節目內容相吻合，不同的畫面傳達不同的情感。電視新聞節目時效性強，強調真實性與客觀性，因此後期製作時，要少用大景別(遠景、全景)鏡頭，多采用小景別(中景、近景、特寫、大特寫)鏡頭，儘可能多剪輯些結構穩固、平面拍攝的畫面，讓觀眾在畫面中接受更多的信息;電視專題多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節目形態，可以運用表現現在進行時的鏡頭，也可以運用追述、擺拍甚至意識流表現過去時的鏡頭，專題現場感的衝擊力、感染力正是依靠畫面信息來具體地反映現實生活，以深沉含蓄的生活細節，來震憾觀眾的心靈。反映一個場景，最好有三個以上的鏡頭，剪輯時，要注意配合背景音樂穿插不同的畫面，畫面組合的不同連接方式，既可以客觀地記錄事實，又能傳達不同的主題思想和感情內容。如在汶川地震搶險救災戰鬥中，同是軍民搶險救災的畫面鏡頭，在電視新聞節目中，畫面連接的方式是按照事件發生發展的順序，強調軍民日夜浴血奮戰的敍述作用，用鏡頭語言揭示身陷災難與關注災難的人們 “不拋棄，不放棄”的人生格言。而在大型賑災晚會上，則以不角度拍攝的特寫鏡頭為主，一組組節奏緊湊的`災情和救災畫面被反覆播放，此時畫面所起的作用已不單是敍述，其原有含義已昇華，傳達出一種更強烈更豐富更感人的力量。又如2008年《新聞聯播》中《温總理黃金72小時輾轉9次視察7地災情》的時政新聞，新聞裏面温總理視察汶川地震災情的鏡頭就很好地運用了平面拍攝的近景和特寫：不眠不休的總理依然步伐快捷地穿梭於搶救現場、避震人羣、倖存孩童中間，他不停為災民傳遞着勇氣和信心。一個細節讓人難忘，當温總理在向災民講話，鼓勵、安慰大家時，他身邊一位當地幹部那麼自然地靠近過來握住總理的手，就像抓着自家長輩的手，靜靜地從那隻温暖的手中獲得力量和勇氣。從這些沒有雕琢的鏡頭中讓人感受到温情、決心和鬥志，匯聚出齊心戰勝自然災害重建家園的強大的力量。

　　⑵、電視畫面的連接

電視節目的剪輯是一種創造性的工作，但在剪輯過程中鏡頭的連接首先必須符合生活邏輯，做到時間上的連貫和空間上的統一。如一組游泳比賽節目鏡頭，第一鏡頭是***響，第二鏡頭就應該是運動員起跳入水鏡頭，如果在***起響後，插入裁判員或觀眾的反應鏡頭，這就破壞了時間的連貫性，也不符合生活的邏輯;其次要做到畫面的匹配，即上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關係上的空間統一性，使得兩個畫面連接在一起時產生自然和諧的關係。比如上一個鏡頭為運動場的遠景鏡頭，下一個緊接着一個運運員特寫鏡頭，這種巨大的反差，就會讓人產生了視覺跳躍，如果從全景到近景就較為合理，兩個畫面景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺的連貫性;如果從全景接到中景的，則讓人感到畫面變化不明顯，覺得是畫面的重複;再則要恰如其分運用好組接手法，從剪輯角度來看，電視鏡頭分為運動鏡頭(推、拉、搖、移等)和固定鏡頭，主體運動和主體靜止鏡頭。對這種動靜鏡頭一般要求“動與動”相接，“靜與靜”相接，以保證畫面組接的連貫流暢。“動接動”就是畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到過渡流暢的目的。“靜接靜”就是兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那麼這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來後，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭。“靜接靜”中上一個鏡頭停止通常稱為“落幅”，下一個鏡頭剛開始靜止不動的稱為“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。

　　⑶、把握畫面的節奏

鏡頭轉換的節奏是電視審美價值的重要體現，鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內容發展進程的節奏線為基礎，不同內容具有不同的情緒性質，因而也就具有不同的節奏感受。如一組長鏡頭組接在一起，易形成一種寧靜的節奏;一組短鏡頭組接在一起，易形成急促、快速節奏;小橋流水人家，是抒情的慢節奏;鄉村田野的夜景，是寧靜的慢節奏;運動場上你追我趕，是緊張的快節奏;操場上小朋友玩遊戲，是歡快的快節奏。所以剪接鏡頭的不同長度應根據內容表達的情緒、氣氛等特徵來處理，從而創造一種節奏——或舒緩自如，或緊張激烈。

鏡頭的景別可分為遠景、全景、中景、近景、特寫五種，景別的依次遞進也會產生節奏，如大型會議報道，內容莊重、嚴肅，節奏就應沉穩、舒緩，鏡頭先用會場的大全景，再到主席台的全景、主持人的中景鏡頭、主要領導的近景鏡頭，景別由大到小遞進，產生了相應的節奏。在剪輯畫面時，可根據景別的不同確定鏡頭的長度，一般全景為8秒左右，中景為5秒左右，近景2.5-3秒，特寫1-1.5秒。