民族唱法如何做到字正腔圓
強調字正腔圓是民族唱法的一種特殊表現手法,它概括地表達了歌曲的思想內容,刻畫了動人的藝術形象,使歌聲富有感染力。那麼民族唱法如何才能做到字正腔圓呢,一起來看看!
以字順音,音色才能純正
中國傳統聲樂理念中,咬字吐字具有十分重要的地位,其清晰準確是唱好歌曲的基礎,也是演唱中聲音順暢的基礎。其中以字順音是民族唱法中的一個首要前提。漢字的讀音都是由拼音組成的,所以所謂的咬字就是指聲母和韻母的發聲。我們都知道,聲母的發聲是很短暫的,發聲時應有力、準確,為達到這樣的要求,發聲母音時部位要分明,出口不能含糊。而發韻母時,要注意的是,因為在吐字時,字腹是發揮音響的共鳴作用,和引長音腔的中心,所以它很響亮。因此發韻母音時,要適度打開咽腔部位,字腹字頭要靈活協調,既能拆開又能隨時快速地圓滑連和起來。這樣聲母和韻母都發準確後,還要在演唱的時候注意歌曲中字音的轉換,只有轉換得順利才能保證音調的順暢、圓滑進行,如果轉換不當,演唱很可能會出現斷音現象。
那麼如何讓字與字的過渡順利連接起來呢?這就需要演唱者演唱時喉嚨的打開要穩定,把字放在同一個高部位的共鳴點上,在字的千變萬化中尋求不變。如國家一級演員,中國音樂家協會會員、廣西音樂家協會理事、廣西教育學院藝術系主任賈雙飛在演唱《娘子軍的.情歌》(蘇玉光詞/楊歌陽曲)時,咬字、吐字不僅清晰準確,而且意藴深長,所以很好地達到了以字順音的效果。尤其是歌曲中的“不倒的信念”這一句,賈雙飛就很好地處理了信和念這兩個字的連貫發音,信和唸的韻母分別是in和an,而且這兩個字相對前面的音調來説比較高,在唱完“信”字的韻母in之後他沒有急於收音,而是在韻母in的基礎上保持嘴形發出“念”字的音。這樣兩個字就會在氣息的支持下流暢自如地銜接在一起。如果演唱時演唱者把這兩個字作為兩個個體分開來唱,即唱完一個音之後再調整新的狀態去唱下一個音的話,唱出來的兩個音之間就會出現一個斷層,兩個字之間的平衡性、連貫性、積極性就會被破壞,音色方面也會缺乏圓滑、立體之感,聽眾聽起來就會覺得乾澀、蒼白無力。
以字運氣,氣息才會充足
氣息是歌曲生命的象徵。只有氣息運用得當了,歌曲才能生動、傳神起來,才能流暢、自然起來,才能優美、動聽起來。唐代段安節《樂府雜錄》中説:“善歌者,必先調其氣,氤氲自臍間出,至喉乃噫其詞,即分抗墜之音,既得其術,即可致遏雲響谷之妙也。”意思是説,善於唱歌的人必須先調整好氣息並沉到臍間,醖釀集中氣息從臍因發出,直達到喉嚨時才唱出歌詞,這樣就能使上揚下落之音吐得分明。可見,氣息對於歌曲的演唱來説是多麼重要。如果稍不注意,氣息出現了偏單,就會造成演唱斷斷續續的狀況。比如,如果呼吸不夠造成氣息不足,從而字也就會失去支持,而變得聲跌字落;反之如果氣息過於猛烈,就又會將字衝散走形。
演唱歌曲時,為了達到字正腔圓的目的,為了想要歌曲流暢、順利地演唱下去,演唱者每時每刻都需要有正確的呼吸氣息來支持每一個字的吐發,也就是説氣息就相當於一條細線,而所有的字就是珠子,珠子只有在細線上串聯起來,才不會凌亂,才能在正確的聲線裏走動、過渡、轉換。每一個字都是由氣息支撐着的,氣息控制好了,語氣的輕、重、斷、連等也就控制好了,可見氣息對字的影響是很大的。優秀的歌唱家都會處理好氣息和字的關係,國家一級演員、中國音樂家協會會員、廣西民族大學藝術學院學術委員會委員蘇燕玲在演唱《金色瑤山》(潘琦詞/傅磬曲)時,每一個字的發音都清晰、準確,而且銜接、過渡都非常順暢,整首歌曲都是中高音,如果沒有良好的氣息支持是很難支持這樣的發音的。如連續唱兩句“香哩來呃來呃香哩”時,她的音線都沒有斷,非常順暢,可見她唱歌的氣息已經運用自如了。如果沒有這樣充足、順暢、自然的氣息,蘇燕玲的演唱也許就不會如此出色。
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