墜子戲的藝術表現形式特點

墜子戲始稱“化粧墜子”，已有一百多年曆史，流傳很廣。墜子戲起源於中國曲藝、戲曲之鄉蕭縣。以曲藝墜子的曲調為基礎，吸收京劇、豫劇的一些表演方法，於1950年形成。有單唱、對口唱、多人分唱;唱腔流暢婉轉，詞句通俗易懂，為羣眾喜聞樂見，流傳很廣，大江以北，長城內外，均有它的足跡。是漢族地方戲曲劇種之一。墜子戲在2006年被評為第一批省級非物質文化遺產，2008年又被評為第二批國家級非物質文化遺產。

　　解讀墜子戲 鑑賞非遺文化風采

墜子戲流傳至今已有60多年的歷史，它的藝術表現形式具有以下幾個特點：

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　　唱腔

墜子戲的唱腔優美動聽，曲調多姿多彩。概括起來可歸納為主體唱腔、輔助唱腔和其他唱腔三個類別。(1)主體唱腔：它是以“四句腔”為其變化基礎或由大量的上下對應式腔句繁衍變化所構成的。如平板、寒板、快板和慢板(或稱“慢平”)等。它們的風格性強、可塑性大，功能各異、變化豐富，每一種板式都可以自我構成各種大、小不等的完整唱段;並適應各類行當的演唱，表現情緒較為廣泛，在諸類唱腔中居於主導地位。(2)輔助唱腔：一般都具有專用功能，個性迥然、格調鮮明，表達情感上各見其長，獨具特色。如表現極度悲傷的寒韻、哭腔頭;表現激動情緒的搖板、飛板;表現幽默詼諧的花腔;表現憂鬱沉悶的'送板;表現悲苦哀怨的寒清;用於終止前或轉換節奏時的要板等。從速度節奏上來講，有慢、中、快速之分，既有緊打慢唱，又有散唱清補。(3)其他唱腔是指墜子戲所吸收的民間小調和承襲原單口墜子中的少量曲牌。如《小黑驢》、《盼夫調》、《鳳陽歌》、《扒缸調》、《大明江山》等。

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　　角色行當

墜子戲的角色行當，主要分生、旦、淨、醜四大類。生，包括娃娃生、小生、鬚生、老頭(即老生)四種。旦，包括閨門旦(小花旦)、青衣、搖婆旦、老旦。淨(墜子戲裏叫“臉子”)，分別為大花臉、二崩子、奸白臉、小黑頭。醜，有小丑、老醜、文丑、武丑之分。

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　　表演

墜子戲的表演是從模擬當地農民日常生活與勞動的習慣動作中提煉出來的，偏重於寫實、無拘無束、自然流暢。受傳統戲曲表演程式化框框的影響不多，它的表演粗獷潑辣，外野內秀、熱情奔放，有着較強的鄉土化民間舞蹈的色彩。

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　　語言道白

墜子戲使用的語言因劇目而異，生活小戲基本使用淮北方言，公案、袍帶大戲使用方言韻白。其道白唱詞直白、幽默、口語化，通俗易懂，唱腔一律使用方言。

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　　唱詞

墜子戲的唱詞音韻使用的是：欽申、焦梢、鐵血、啪嚓、撲蘇、工聲、天仙、丑牛、知西、坡梭、拍灰、排懷、倉商十三道大韻和將平舌音的韻母后面再加上韻母“-r“所形成的十三道小轍兒(即兒化韻)。為便於記憶，通常又以“陳小姐家住城南溝西座北牌坊”十三個例字來作標記，其中根據韻母不同，每字代表一韻。過去老藝人也稱“十二道大韻、十二道小轍兒”(這是因為“鐵血”和“排懷”兩道窄韻常為一轍使用之故)。小轍兒中又以“小知西兒”為最有光彩。

墜子戲以“巧十字”(三、四、三結構)、“拙十字”(三、三、四結構)的十字韻和七字句(四、三或二、二、三結構)為其常用的唱詞句式結構;其他還有三字緊、四字垛、五字崩等長短字數不等的唱詞結構。

墜子戲的音樂伴奏是以大墜胡為主弦(主奏樂器),結合翁子二胡)、古箏、琵琶構成的“四大件”包腔組，另外還配有：揚琴、大三絃、笛子、嗩吶、悶笛、笙、中胡、大提琴等樂器。

主奏樂器墜胡(業內人俗稱“大弦”)又叫墜子、墜琴。形狀類似小三絃，琴桿和絃軸為紫紅木製成。“山口”為骨質鑲嵌，共鳴筒為橢圓形，蒙以梧桐板。比二胡弓稍長、稍粗的弓子配以白馬尾。兩根琴絃為純四度定音，裏弦為F，外弦為B，墜胡的中、低音區音色蒼勁、渾厚，高音區細膩，與墜子戲人聲的説唱特點極為相近。演奏技巧有“閃、顫、騰、挪、滑、揉、頓、懸”等;墜子戲樂隊的主要伴奏手法有“包、領、捧、送、託、墊、襯”等。墜子戲的打擊樂有板鼓、梆子、大鑼、鐃鈸、小鑼等。

墜子戲擁有自己豐富的傳統劇目，這些劇目大約可分為“小戲”與“正本戲”兩類。多由單口墜子中的“段子活”或“蔓子活”改編而成。小戲如《潘金蓮拾麥》、《小菜園》、《王林休妻》、《小借年》、《三姐拜壽》、《拾棉花》、《爭燈》、《砍樵》、《拴娃娃》等40餘出。正本戲如《張廷秀私訪》、《蹊蹺案》、《龍青海投親》、《曲公斷》、《何文秀》、《香蓮帕》、《薛剛反唐》、《紅石山》、《屈原》、《煉印》、《清風亭》、《五女興唐》、《回龍傳》、《小包公》、《金鞭記》、《李白醉酒》、《魚腹山》、《三門街》、《四大徵》(即：“薛仁貴徵東”、“秦英徵西”、“狄青徵西”、“羅通掃北”)。《包公趕考》、《羅帕案》、《呂蒙正趕齋》、《合同記》、《小包公巧斷換親案》、《智斬趙橫》、《貴妃恨》、《站花牆》、《孝子冤》、《大、小八義》、《紅娘子》、《大、小紅袍》、《白羅衫》等百餘出(多為連台本戲)。