吹笛子的技巧有哪些
笛子的表現力非常豐富,它既能演奏悠長、高亢的旋律,又能表現遼闊、寬廣的情調,同時也可以奏出歡快華麗的舞曲和婉轉優美的小調。那麼吹笛子的基本技巧有哪些?下面小編為您收集整理了吹笛子的技巧,希望對您有幫助!
吹笛子的技巧把嘴收緊使勁吹,多處會兒
當我們將笛子平舉,吹孔正對,下脣貼住吹孔內側邊緣佔吹孔約四分之一處,運用氣流向前(稍下)吹去,很小一部分氣流順着笛管外圍散去,大部分氣流從吹邊(橫壁)摩擦,出聲音後進入笛管,在管內式的運動,造成管內的震動,產生一定的音波。這就是笛子的發音過程。
俗語説:“千日管子百日笙,笛子吹響一五更”。這隻説明笛子發音比較容易。然而,要使笛音長短、高低、強弱及音色等完全適應的需要,並不是一件輕而易舉的事。必須通過吹奏者運用正確方法,經常刻苦練習。其中最主要的 環節就是要掌握呼吸與口形的密切配合,發展呼吸和口形協調一致的功能。
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質的特徵。
呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細上。口形的變化則集中表現在大小、口勁大小和上下脣的移位上。它們都是依靠有關器官的肌肉收放來控制。收縮力大,呼氣就急,收縮力小,呼氣則緩。大,呼氣就粗,風門小,呼氣則細。呼氣的緩急對笛的發音的高低有着直接的關係。呼氣的粗細又對發音的強弱有着直接的關係。呼吸和口形狀態,還對音色起着決定性的作用。嚴格地講,任何不同的、不同的'強弱、不同的音色,都是靠不同的呼吸和口形配合來獲得。
通常所説的“口風”,就是指通過風門呼出的氣流,也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。
呼氣有緩急之分,風門和口勁有大小之分,作為呼吸和口形綜合運用的口風,便包含了緩急、粗細的內容。演奏者是依靠着呼氣、風門、口勁的控制,即口風的緩急、粗細變化,來獲得樂曲所要求的不同音質的。
(1)不同:不同高低的吉主要是由口風的緩急來決定。口風急發音較高、口風緩發音較低。不同高低的發音還與口風走向有關。發較高音的口風稍上,發較低音的口風稍。
一般來講,笛子的區,以“開作1”為例,吹,要求口風自然適中。吹高音,要求口風較急(風門較小,雙脣在微向後收的基礎上稍稍向前輸送,使氣流細而集中)。吹1—5的低音,要求口風較緩(風門比區稍大,雙脣向嘴角兩側伸展後移,下脣緊貼笛身,使氣流粗而有力)。
口風對不同高低的音的準確性有直接的關係。當口形肌肉,特別是肉的收放力量不符合要求時,便會出現音的升高或降低。例如脣肌,特別是肉力量的減弱,將不可避免地導致音的降低;脣肌,特別是肉過分緊張,又將會導致音的升高。
笛子發音不準,有時是笛子本身的質量問題,有時是吹奏者的口風不當造成的。因此,發現笛音不準時,不要輕易動手去挖補笛孔,應先摸清笛音不準究竟是什麼原因造成的。
發音的準確,是呼吸與口形(當然還應有手指)的結果,這種協調在吹奏時必須藉助隨時加以校正。
(2)不同強弱:音的強弱主要是由口風的粗細來決定。口風粗發音較強,口風細發音較弱。就像用扇風一樣如果把整個打開,扇起的風面積較大,而折起一半去扇,風的面積就較小。風門也是這樣,口腔開闊,風門放大,口風就較租,口腔縮小,風門收小,風就較細。較粗的口風吹入笛管,管內的就較大,因此,發音較強。而較細的口風吹入笛管,管內的則較小,發音也就較弱。
吹強時,應努力做到“強不高,弱不低。強不散,弱不虛”。吹強音時,口風較粗,要特別防止氣速加急;吹時,口風較細,要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下,使口風加粗、收細(氣量加大、縮小),才可奏出音高不變,而強弱不同的聲音來。
笛身稍向內轉,可克服吹強音時經常出現的笛音升高的毛病,笛身稍向外轉,可起到防止笛音降低的作用。要做到強而不散,就必須加強口形肌肉的控制能力,使氣流有節制地、自由地呼出。要做到弱而不虛,又必須加強呼吸肌肉的控制能力,使氣流像被拉住一樣,逐漸呼出。掌握以上的強弱控制以後,音的漸強漸弱也就不難做到了。
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