別讓中國畫壇沾上江湖習氣
上世紀80年代我討伐當代中國畫,稱之為窮途末路,“武林”中人不信這個邪,紛紛口誅筆伐,把我批得體無完膚。説實話,我倒樂意讓事實來證明我是錯的,畢竟都是華夏子孫,龍的傳人嘛。但是我錯在哪裏呢?
在一次和朋友的閒聊中,朋友説,眼下中國畫壇的大多數所謂畫家,不管他的名氣有多大,實質不過是民間藝人。我得趕緊解釋,對民間藝人,我和朋友皆無輕慢之意,只是將其看做為擁有固定本事掙飯吃的手藝人,裏面有一些不錯的人才,能把糖人捏得活靈活現,能把紫砂茶壺做得珠圓玉潤……民間藝人是靠傳承吃飯,是靠手藝的精益求精,與畫畫比較,畢竟是不同的。一個出色的優秀的畫家,最主要是體現在精神層面上,體現在創造性上———而創造性則來自於對現存秩序的挑戰和反抗,我相信,這樣的老生常談衡量出了事物的質的區別。
我不反對師承,但是特別反感那種將某某老師豎為旗幟的作派。綜觀中外畫史,任何什麼派都有一個自然形成的過程,其中擁有中堅人物或代表人物。但眼下的情況弄倒了。我在不少雜誌上看到,賈又福的弟子們對老師的頂禮膜拜。這樣的例子,各地都有,大大小小的`師生派別層出不窮,讓我不免生疑:是老師喜歡做掌門人的感覺呢?還是那幫學生和弟子們想通過造神為自己謀福利?
要畫好畫,肯定與做掌門人不一樣,更與通過某種手段謀福利無關。至於其中的原因,可能仍是中國畫系統內部的問題,或者更確切一點説,是封閉的文化系統的通病。至少,我沒有在當代藝術家那裏看到這樣的情況———通過師承來形成武林門派。當代社會要求藝術家開放、多元、明朗和獨立,這樣的藝術家與江湖習氣是根本不沾邊的。
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