福字楷書書法作品欣賞
楷書之妙,妙在實用上無可代替。雄偉莊嚴、富麗堂皇的建築物所懸掛的牌匾,非楷書不可。以下是小編整理的福字楷書書法作品欣賞,書法事業的繼承和發展,當把楷書擺上重要位置。
福字楷書書法作品欣賞1
福字楷書書法作品欣賞2
福字楷書書法作品欣賞3
楷書在我國書法史上佔有十分重要的地位,不僅維繫着書法藝術的發展過程,同時還承載着延續中華文明的功能。小楷是相對於中楷、大楷而言的,是楷書藝術中一種既獨立存在,又與其他書體緊密相連的藝術表現形式。因此,瞭解小楷藝術的形成和發展,對於我們系統地探索書法藝術的共性規律,有着非常重要的意義。中國文字的產生、發展與形成經歷了五個階段,即篆書、隸書、草書、行書和楷書。楷書的定型,不僅結束了中國文字漫長的演變歷程,同時也把中國文字從實用功能中分離出來,成為一種純粹的藝術表現形式。
小楷最早出現於東漢末年,成形、完善於魏晉,它是由當時的通行文字漢隸以及隨後出現的章草逐漸演變而來,並且在使用中愈加顯現出楷書的特徵。其中有兩個方面比較突出:一是把漢隸、章草的結構由縱勢長方變為方,繼而變為扁方,字的結構也由多樣化相對統一於中宮收緊,左右向外開張;二是典型的漢隸波、挑筆畫形態在一點點地弱化,漸次形成一種新的表現形態。尤其是鈎、撇兩種筆畫新形態的出現,與隸書鈎、撇筆畫相離甚遠。這兩種現象的'出現,反映出中國文字由繁到簡的發展規律,體現出其使用功能是推動中國文字發展的必然趨勢。因此,我們可以這樣認為,漢字書寫力求簡化的要求,醖釀着新的書體的出現,隸書是這樣,草書是這樣,章草是這樣,小楷也是這樣。這是中國文字演化的必然結果。對此我們還可以通過實例來説明。新中國成立之後,相繼出土了一大批東漢時期的竹木簡牘,還有更晚的三國吳鳳凰元年(公元272年)的石刻《谷朗碑》等,或結構或用筆都與後期的楷書有許多相同之處,已具有非常典型的楷書特徵。
對小楷進行完善,並將其推向嶄新高度的是三國時期的鐘繇。鍾繇(151~230),字元常,穎川長社(今河南長葛)人。漢時官至尚書僕射,對東吳亭侯。鍾繇是推動隸書向楷書進行轉化的重要人物,他的楷書直接吸取流行於東漢時期民間的一些隸書寫法,把一些方正平直、簡省易寫,同時又區別於漢隸規範的字集中整理、歸納,在保留了篆書圓轉易寫筆法的基礎上,創造性地對漢隸“蠶頭燕尾”的寫法進行改造,促進了楷書橫、捺筆畫的形態明晰化,從而使楷書的定型向前跨了一步,開闢了一條由隸書向楷書轉化的途徑。他的代表作《薦季直表》、《宣示表》等,結構扁方,嚴密自然,除筆法上略有一點兒隸書的筆意外,基本上脱離了漢隸形體。鍾繇對楷書書體的變革,不僅開創了魏晉一代書風,而且還對之後的“二王”書風的形成產生了巨大影響,他也因此被後人尊之為“楷書鼻祖”。
繼承和發揚鍾繇書風的是東晉王羲之、王獻之父子。王羲之(307~365),字逸少,琅琊臨沂人,官至右將軍、會稽內史,史稱“王右軍”。其書法草、楷諸體皆佳,具有別開生面的獨創性,為歷代所宗師,被奉為“書聖”。小楷是王羲之書法成就之一,其代表作有《樂毅論》、《黃庭經》等。無論是表現風度灑脱,還是追求筆力雄健,都明顯洋溢着鍾繇書法圓潤、古拙、朴茂的氣息。更可貴的是他取法於鍾,而又有別於鍾。與鍾繇相比,王羲之的楷書筆法的表現力更加豐富,結體更加穩定成熟,個人風格更加突出。王獻之也是一位具有開創性的書家。他的書法影響雖不及其父,但他的創新精神一直啟迪着後人,被歷代所推崇。王獻之的書法成就與其父基本相同,一是楷書,二是行書。僅就楷書而言,他能避開其父圓轉書風和當時古拙書風的影響,另闢蹊徑,創出了力求篆書筆意、英俊豪邁的小楷新風格,如其代表作《洛神賦十三行》。王羲之、王獻之父子的表現,對小楷書法藝術起到了推波助瀾的作用,也把小楷藝術推向了新的高度。自“二王”父子之後,小楷書法雖延續千餘年,但繼承與創新基本上無出其右者。
進入南北朝時期,具有記事功能的墓誌銘和造像題記的大量出現,促進了楷書的進一步發展和完善。這一時期的楷書,不僅數量大,而且質量高,風格多樣。同時也開始把魏晉時期的小楷逐漸放大,成為大、中、小多元素的表現形態。可以這樣説,南北朝時期是小楷與大、中楷的分水嶺。自此之後,小楷書法藝術開始從大、中楷書中分離出來,成為一種獨立的藝術表現形式。
唐代是楷書的鼎盛時期。楷書的成就主要表現在中楷和大楷方面,雖然出現瞭如歐陽詢、顏真卿等一代楷書大家,但他們所表現出的楷書成就不是在小楷方面。這個時期,除民間的一些墓誌銘還保留一些小楷書法外,最為著名的當數鍾邵京的小楷《靈飛經》。
唐之後至明以前,小楷一直沒有得到書法家應有的重視。其間雖書家輩出,如楊凝式、蘇軾、黃庭堅、米芾等等,其書法成就,或表現在行書方面,或表現在草書方面,即是楷書也只是表現在大、中楷方面,小楷在社會上的影響,遠遠比不上其他書體。其中有諸多原因,但有一點可以肯定,在以表現為主的時代,小楷的表現力還是有一定的侷限的。元代的趙孟曾以日書萬字著稱,其代表作中不乏小楷精品,其中《汲黯傳》最為著名。趙孟煩力求恢復古法,從而激活了明代小楷的藝術創作,才使小楷書法藝術煥發出新的活力。
明代是小楷藝術得以煥發光彩的時代,也就是説,自魏晉之後,小楷到明代出現了一次創作高峯。這時期有影響的書家,基本上都在小楷方面有突出的成就。如王寵、文徵明、祝允明、黃道周等人。他們的小楷,各具個性,大大拓展了小楷藝術的表現力,使得小楷藝術在用筆上、體勢上、結構上都精彩紛呈,超越以往,並且對以後的小楷創作產生了深遠的影響,直到今天。
小楷藝術的形成和發展,走過了漫長的道路,歷代書家所創作的小楷風貌,為我們提供了取之不盡、用之不竭的藝術源泉。今天我們正處在書法藝術空前繁榮發展的時代,探討和研究小楷書法藝術,對於我們這個時代來講,具有重要的意義。
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