滿庭芳原文及賞析

滿庭芳原文及賞析1

小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鈎。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處、良宵淡月，疏影尚風流。

註釋

⑴滿庭芳：詞牌名。

⑵篆香：對盤香的喻稱。

⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。

⑷臨水登樓：語出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。

⑸渾似：完全像。

⑹何遜在揚州：語出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。

⑺韻勝：優雅美好。

⑻難堪雨藉：難以承受雨打。

⑼不耐風揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風柔”，“柔”字不通，故改。

⑽橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。

⑾掃跡：語見孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除乾淨，不留痕跡。此處系反其意而用之。

譯文

在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊裏，發現這裏非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發現黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，為什麼一定要再臨水登樓賞玩風月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環境裏獨自面對梅花，就好像當年何遜在揚州對花彷徨。

梅花色澤美豔，它雖不像別的花那麼畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。我很難説出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優美的姿影，從這姿影裏還能顯示出梅花的俊俏風流。

創作背景

此詞歷來被視為李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認為此詞當為清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認為這首《滿庭芳》為公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學者認為此詞是李清照後期的作品，如謝桃坊就認為它應是作者遭到家庭變故後所作。

賞析：

《滿庭芳·小閣藏春》是宋代女詞人李清照的作品。這是一首詠梅詞。詞人詠殘梅以自比，是她當時生活、感情的真實寫照，並充分顯示了她孤高清傲，不同流俗的性格特徵。全詞意境相諧，詞調低沉，風格深婉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環境中所產生的深切感傷之情。

此詞錄題為“殘梅”，是借詠殘梅抒懷之作。

閣小，窗閒，春藏，晝鎖，這正是典型的詞境。詞境以深靜為佳。清代詞評家況周頤就曾經用“人靜簾垂，燈昏香直”八個字形容過詞境。這是一個狹小而深邃的，自我封閉的空間，它形象地具現了詞人那最隱蔽、情感最豐富的內心的一隅。

篆香，一種盤成篆形文字的香。篆香燒盡，作為時間意象，暗示着時間的推移。詞人靜對手種之梅，孤芳獨賞，竟不知日影西斜。寂寥中，人與花已融為一體，對語、交流，恰似何遜在揚州的以梅花為伴。何遜，樑人，有《揚州早梅》詩，人們在寫到梅花時，常用何遜典。如杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》詩，也有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”的句子。

下片從賞梅寫到贊梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》詩：“香中別有韻，清極不知寒。”宋范成大《梅譜·後序》説：“梅以韻勝，以格高。”可知“梅以韻勝”是文人傳統的看法。韻，在這裏指梅花抗寒傲雪的貞剛、高潔的內在美反射出來的神韻、風骨。它與世俗格格不入，難禁風雨的摧殘。藉、揉二字，既惜花，更惜人。

“橫笛”數句，由形而聲，用“梅花落”的曲調來渲染由梅花引起的由物及人的聯想。於是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世間美好的事物總是在“朝來寒雨晚來風”的摧傷下匆匆消逝。但字面上詞人偏不説恨，而説“莫恨”。用自寬自解的口氣，相信縱使梅花香消雪減，落英無跡，但是它的清韻高格，將長留人心。

結末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的橫斜疏影來展示自己那種難以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情懷。（侯孝瓊）

滿庭芳原文及賞析2

滿庭芳·茶原文：

北苑春風，方圭圓璧，萬里名動京關。碎身粉骨，功合上凌煙。尊俎風流戰勝，降春睡、開拓愁邊。纖纖捧，研膏淺乳，金縷鷓鴣斑。

相如，雖病渴，一觴一詠，賓有羣賢。為扶起燈前，醉玉頹山。搜攪胸中萬卷，還傾動、三峽詞源。歸來晚，文君未寐，相對小窗前。

詩詞賞析：

“北苑春風，方圭圓璧，萬里名動京關”。詞先從茶的名貴説起，北苑建州，即今福建建甌，是貢茶的主要產地。由於是貢品，故採擇十分講究，據蔡襄《北苑焙新茶詩》序雲：“北苑（茶）發早而味尤佳，社（立春後第五個戊日為春社日）前十五日，即採其牙，日數千工，聚而造之，逼社（臨近社日）即入貢。”因此“春風”二字，即指社前之茶。如此講究產地節令，且“日費數千工”，製成的方圓茶餅，蔡絛《鐵圍山叢談》卷六且雲“歲但可十百餅”，故無怪要聲傳萬里名動汴京了。圭方璧圓，以喻茶餅形狀。

“碎身粉骨”二句寫得刻至，以研磨製茶之法攀合將相報國之事，以貢茶之貴比之開業之功，着意聯想生髮，避實就虛。接着寫茶之用，“尊俎風流戰勝”是“戰勝風流尊俎”的倒裝，意指茶能解酒驅睡、清神醒腦，排憂解愁。“戰勝”、“開邊”，字面切合凌煙功臣。以下説更有紅巾翠袖，纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，侍奉身前，堪稱一時雅事。“鷓鴣斑”，以其紋色代指茶盞，極珍貴。好茶葉之外，還要有好水，好茶具，好的捧盞人，這才是品茶之道。

下片寫邀朋呼侶集茶盛會。這裏寫自己雅集品茶，卻翻出司馬相如的風流情事。茶可解渴，故以“相如病渴”引起。司馬相如“常有消渴疾”，見《史記》列傳。緊接着帶出他的宴賓豪興，又暗暗折入茶會行令的本題。“為扶起燈前”下四句，是承接字面，明寫司馬相如的酒興文才，實暗指茶客們酣飲集詩、比才鬥學的雅興。“一觴一詠”兩句，用王羲之《蘭亭集序》之文典“醉玉頹山”，用《世説新語。容止》中嵇康之事典。“搜攪胸中萬卷”，用盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》詩“三碗搜枯腸，唯有文字五千卷”。

“還傾動三峽詞源”，用杜甫《醉歌行》“詞源倒流三峽水”。以上連用四個典故，真是“無一字無來處”。最後帶出卓文君，呼應相如，為他們的風流茶會作結，全詞亦至此歸結為一。

這首詞雖題為詠茶，卻通篇不着一個茶字，翻轉於名物之中，出入於典故之間，不即不離，愈出愈奇。特別是用司馬相如集宴事綰合品茶盛會，專寫古今風流，可謂得詠物詞之神韻。

滿庭芳原文及賞析3

滿庭芳·茶

北苑春風，方圭圓璧，萬里名動京關。碎身粉骨，功合上凌煙。尊俎風流戰勝，降春睡、開拓愁邊。纖纖捧，研膏淺乳，金縷鷓鴣斑。

相如，雖病渴，一觴一詠，賓有羣賢。為扶起燈前，醉玉頹山。搜攪胸中萬卷，還傾動、三峽詞源。歸來晚，文君未寐，相對小窗前。

翻譯

北苑茶山春風浮動，茶餅形狀萬千，方的如圭器，圓的如璧玉，都十分珍貴。茶餅被研磨地粉碎，進奉御用，可謂有功社稷，可與凌煙閣中為國粉身碎骨的忠臣功德並列。這茶又能戰勝酒醉風流，解除春天的睡衣，清神醒腦，排憂解愁。纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，茶盞繡着金邊，紋色如鷓鴣鳥的羽毛。

司馬相如雖有渴疾，一觴一詠，引來羣賢賓客。相如起做燈前，酒興文采，風姿挺秀。竭盡胸中萬卷詩篇，文辭充沛，猶如三峽落水。相如酒醉，很晚才歸家，文君並沒入寢，兩人相對，坐在小窗前面。

註釋

北苑春風：北苑，即今福建建甌，是貢茶的主要產地。

春風：指社前之茶。

圭：中國古代在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等活動中使用的器具。圭方璧圓，喻茶餅形狀，也指茶餅珍貴。

尊俎風流戰：“戰勝風流尊俎”的倒裝。尊，通“樽”，酒杯。

俎：古代祭祀時放祭品的器物。

鷓鴣斑：以其紋色代指茶盞，極珍貴。

醉玉頹山：形容男子風姿挺秀，酒後醉倒的風采。

文君：卓文君（前175—前121）漢代才女，中國古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。卓文君與漢代文人司馬相如的一段愛情佳話被後人津津樂道。

賞析

該詞先從茶的名貴説起，由於是貢品，故採擇十分講究。如此講究產地節令，且“日費數千工”，製成的方圓茶餅，故無怪要聲傳萬里名動汴京了。“碎身粉骨”二句寫得刻至，以研磨製茶之法攀合將相報國之事，以貢茶之貴比之開業之功，着意聯想生髮，避實就虛。接着寫茶之用，茶能解酒驅睡、清神醒腦，排憂解愁。“戰勝”、“開邊”，字面切合凌煙功臣。以下説：更有紅巾翠袖，纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，侍奉身前，堪稱一時雅事。好茶葉之外，還要有好水，好茶具，好的捧盞人，這才是品茶之道。

詞的下片寫邀朋呼侶集茶盛會。這裏寫自己雅集品茶，卻翻出司馬相如的風流情事。茶可解渴，故以“相如病渴”引起。緊接着帶出他的宴賓豪興，又暗暗折入茶會行令的本題。“為扶起燈前”下四句，是承接字面，明寫司馬相如的酒興文才，實暗指茶客們酣飲集詩、比才鬥學的雅興。“一觴一詠”兩句，用王羲之《蘭亭集序》之文典“醉玉頹山”，用《世説新語。容止》中嵇康之事典。“搜攪胸中萬卷”，用盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》詩“三碗搜枯腸，唯有文字五千卷”，“還傾動三峽詞源”，用杜甫《醉歌行》“詞源倒流三峽水”。以上連用四個典故，真是“無一字無來處”。最後帶出卓文君，呼應相如，為他們的風流茶會作結，全詞亦至此歸結為一。

創作背景

該詩創作於宋哲宗元佑年間（公元1086年—公元1094年）。此間黃庭堅結識政治家、書法家文彥博。文彥博與黃庭堅皆是好茶之人，而文彥博曾於壑源採茶，送給黃庭堅，黃庭堅受其知遇，常與其交遊品茶。黃庭堅於此品茶有感，作下該詞。

滿庭芳原文及賞析4

滿庭芳·水抱孤城原文：

水抱孤城，雲開遠戍，垂柳點點棲鴉。晚潮初落，殘日漾平沙。白鳥悠悠自去，汀洲外、無限蒹葭。西風起，飛花如雪，冉冉去帆斜。

天涯。還憶舊，香塵隨馬，明月窺車。漸秋風鏡裏，暗換年華。縱使長條無恙，重來處、攀折堪嗟。人何許，朱樓一角，寂寞倚殘霞。

詩詞賞析：

江水圍繞着孤城，浮雲開處，望到遠方的戍所。垂柳中棲息着點點昏鴉。晚潮初落，殘日餘暉盪漾在平坦的沙岸上。白鳥悠悠地飛去，飛到那汀洲外一望無際的蘆葦叢中。西風吹起，蘆花如雪般飛舞。遠去的船兒傾側着帆席緩緩前行。如今流落在天涯，還不時憶起舊日宴遊的情景：那沾染着落花芬香的塵土，被走馬揚起緩緩隨行，初升的明月偷偷地窺探着車中的佳麗。可是，經歷過幾番秋風秋雨，偶然攬鏡自照，不禁暗驚大好的年華已換。即使是長長的柳條依舊，但重來攀折，已令人無限歎嗟了。

盡是無我之境語，但處處映襯有我之影。“垂柳點點棲鴉”與“白鳥悠悠自去”是靈動之景；“殘日漾平沙”與“寂寞倚殘霞”是孤寂之景。雖難越北宋諸家，但也算有境界語。

滿庭芳原文及賞析5

小閣藏春，閒窗銷晝，畫堂無限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鈎。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。

更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。

難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

賞析

此詞當為清照南渡前的詞作，是首詠梅詞。與李清照《孤雁兒》一樣，具有自己獨特的藝術構思，不同於一般的詠梅詞。作者將梅放在人物的生活、活動中加以描寫和讚頌，把相思與詠梅結合起來，託物言情，寄意遙深。

註釋

【香消玉減】憔悴。元王實甫《西廂記》第四本第四折：“想着你廢寢忘餐，香消玉減，花開花謝，猶自覺爭些。”明馮夢龍《掛枝兒·不湊巧》：“香消玉減因誰害，廢寢忘飱為着誰來。”《警世通言·王嬌鸞百年長恨》：“鸞自此寢廢餐忘，香消玉減，暗地淚流，懨懨成病。”

滿庭芳原文及賞析6

滿庭芳 姚燧天風海濤，昔人曾此，酒聖詩豪。我到此閒登眺，日遠天高。山接水茫茫渺渺，水連天隱隱迢迢。供吟嘯，功名事了，不待老僧招。

［寫作背景］

姚燧［滿庭芳］為二首此選其一。據曲中景象及第二首曲詞亦有“帆收釣浦，煙籠淺沙，水滿平湖”，可見裁定的是江南見光。元成宗大德五年（1301），年愈花甲的姚燧出為江東廉訪使，先後在江南各地為官達七、八年之久，此曲詞很可能作於這一時期。

［註解］

昔人曾此：昔人曾在這裏。

［譯文］

漫天風起，捲起海浪般的波濤，昔人曾在這裏飲酒賦詩志壯情豪。我到這裏悠閒地登臨眺望，眼前是長空寥廓，日遠天高。山接着水，蒼茫浩渺，水連着天，遙遠朦朧。這些山水勝景只能供我賦詩吟嘯，功名利祿的事情已了，快去歸隱，何待老僧來招。

【賞析】

此曲是作者登鎮江金山寺眺望遠景時所作，描繪了自己看到的山水相接、水天相接的壯闊景象，表現了對功名利祿的蔑視。開首三句寫景及發思古之幽情，“天風海濤”四字將長江的開闊、浩渺寫得淋漓盡致。自古以來，有多少文人墨客陶醉於祖國美麗的山水之中，飲酒作樂，優哉不哉，自得其樂。正為這一點，作者也效法古人，到此欣賞山水風光，“閒”字寫出其悠閒自得的神態。“日遠天高”是一派開闊景象，後兩句用對偶將長江煙波浩渺、兩岸山水相接的情景寫得很形象，表現了空間的無空無盡，人不過是“滄海一粟”而已。最後三句，作者從遠眺所見之景中頓悟：“所謂功名利祿，只是過眼雲煙，應該‘了’了。”於是他決定，不用和尚規勸，主動入山為僧。此曲通過生動形象的景物描寫，揭示作此曲的目的，畫龍點睛。

滿庭芳原文及賞析7

滿庭芳·南苑吹花

南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閒記舊相逢。幾處歌雲夢雨，可憐便、漢水西東。別來久，淺情未有，錦字系徵鴻。

年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共説，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。

翻譯

南苑吹花嬉戲，西樓題葉傳情。故園裏，多少美好的光陰。秋日裏憑欄凝思，尚能記起舊時相聚。多少次如夢般美妙歡娛，換來的卻是，流水般的各自東西。太久的分別，淡漠了當初的情意。竟不見歸雁將錦書傳遞。

時光悄逝，欄菊枯敗溪邊桐葉飄去。只留下苦酒一杯，伴着疏月悽風。離愁別恨，又能與誰訴説？且把一腔愁緒，消磨在綠酒之中。只盼佳期到，那時一定要他細看，衣袖上點點淚痕。

註釋

歌雲夢雨：舊時把男女歡情稱作雲雨情，歌雲夢雨即對雲雨情在歌中夢中重温之。

錦字：用錦織成的文字。晉竇滔妻蘇氏織錦為《迴文璇璣圖》詩以贈夫，後世遂以“錦字”作為妻子寄給丈夫快信的代稱。此指情人的書信。

徵鴻：遠飛的大雁。古時有“鴻雁傳書”之説。“錦字系徵鴻”即把快信系在鴻雁足上藉以傳遞。

年光：時光。

綠酒：即“綠蟻”。古時的酒（米酒）新釀成未過濾時，面上浮着淡綠色的米渣，故稱。

啼紅：指紅淚，即美人之淚。此處借喻相思之苦。

賞析

此詞是一篇懷遠人之作，開片三句，寫憑欄遙望所回憶起的往事：“南苑吹花，西樓題葉”“故園”裏的種種歡娛的事。“南苑吹花，西樓題葉”是一個對句，對的及其工整。

憑欄遙望，不禁回憶起往昔的歡樂，由此想到現在：往昔歡聚的那些人，現在都如“流水”一樣各自“東西”，由於分別得久了，感情漸漸的淡漠了，由此引出“未有”“錦字系鴻雁”。

過片思遠人的人，現在的生活情景：日子過得沒滋沒味，“年光少味”與前片的“歡事重重”相對應。“開殘檻菊，落盡溪桐”寫盡了深秋，花敗葉落的悽慘景象，表露出看到這幅秋景的人此時的心情。“開殘檻菊，落盡溪桐”，是一對句，它與前面的“南苑吹花，西樓題葉”，遙相呼應。想當初是“歡事重重”現在是“年光”“少味”，“幾處歌雲夢雨”現在只落得“尊前淡月悽風”，沒有“錦字系鴻雁”“此恨”又能“誰堪共説”。只能把滿腹的離愁別恨都“付”與“綠酒”中。正像晏幾道在《阮郎歸》裏説的那樣“愁腸待酒舒”。

懷着一腔希望，期待着佳期的到來。幻想着佳期到來時，見到日思月想的人，一定讓他看“香袖”上的“啼紅”的情景。

此詞由憑欄回憶開始，寫到現在，由眼睛看到的蕭瑟的秋景，寫到主人的悲不自勝。期待着再次相逢。全詞婉約有致，情溢言外，餘味無窮。

滿庭芳原文及賞析8

　　滿庭芳·碧水驚秋

碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。

傷懷。增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉，白露點蒼苔。

翻譯

碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃雲在暮色中凝聚，台階上到處是零亂破敗的落葉。室內悄無人聲，月光斜斜地照進來，照着他獨自徘徊。又一個重陽節臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開門風動竹，疑是故人來。

宦海的風波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無事生非，誰又能説得清楚。問問籬邊的黃菊，不知是為誰而開？不要隨便説什麼愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實，酒還沒有醒，愁就已經先回來了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露。

註釋

洞房：深邃的內室。

砧杵：古代搗衣工具。砧為搗衣石，杆為搗衣棒。

問籬邊二句：思念故鄉。

殢酒：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。金波，月光。

賞析

此詞融情入景，以景語始，以景語終，在層層鋪敍、描寫中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評註便讀草堂詩餘》謂此詞：“因觀景物而思故人，傷往事且詞調灑落，託意高遠，佳制也。”開頭三句：“碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階。”一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚歎時序變遷之速；又有幾片黃雲在逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積着零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的悽苦心情。“黃雲”一句，語本於李義山詩“秋風動地黃雲暮”，而着一“凝”字，就比原句顯得沉着有力。“洞房人靜，斜月照徘徊。”“人靜”，而詞人不靜，他心思潮湧，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”。這幾句不是泛泛地點明時序，而藴蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對於接連遭受政治排斥的詞人來説，當這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光在一年一年地消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之致；“催”字，寫盡哀痛之切。“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。”在寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影扶疏的風神，同時也反映出對故人的情意。

“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出在遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，章惇等人執政，以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”，橫遭貶斥。險惡的政治風浪，衝散了的友好親朋，這中間是沒有什麼是非曲直可言的。人情反覆，世態炎涼，在貶謫中不會有什麼新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對於往事還能想些什麼呢？只有悵惘而已。“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低迴欲絕，不失婉約詞風。

菊花，是秋天的花，它的盛開，表明了時序已到了深秋。“問籬邊黃菊，知為誰開？”忽然向花發問，此問雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩説：“春光冉冉歸何處？更向尊前把一杯。盡日問花花不語，為誰零落為誰開？”大概是最早的開了問花之風。秦少游的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩裏説：“今歲東風巧剪裁，含情只待使君來。對花無信花應恨，直恐明年便不開。”足見在詩人眼中花是有感情的，它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上覆用前韻同賦》詩裏説：“太守問花花有語，為君零落為君開。”不僅問了花，而且花還作了回答。秦少游把問春花改為問秋菊，不止是為了表明時令，和下邊幾句聯繫來看，它還有更深刻的意義。“謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間藴蓄着詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麼聯繫，實際上是緊密相連。從詞人的發問語氣裏可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯繫起來，感情跌宕，噴湧而出，步步進逼，最後説出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。這樣的迴腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達到。

歇拍三句“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，以景語作結，迴旋不盡，產生出很強的藝術感染力。

全詞上片懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工緻，情韻兼勝；層層鋪敍，步步迫近，委曲婉轉，悽切動人。從此詞可以看出：少遊詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術風格是在景物描寫中展現的。少遊的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善於融情入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。

鑑賞

全詞上片懷舊，以景語開篇。

“碧水驚秋，黃雲凝暮，敗葉零亂空階”，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺驚歎時序變遷之速；又有幾片黃雲逐漸凝聚，掩沒了微弱的陽光，大地呈現出蒼茫的暮色，台階上堆積着零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的悽苦心情。“黃雲”一句。語本於李義山詩“秋風動地黃雲暮”，而着一“凝”字，就比原句顯得沉着有力。

“洞房人靜，斜月照徘徊”，“人靜”，而詞人不靜，他心思潮湧，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。

“又是重陽近也，幾處處、砧杵聲催”，這幾句不是泛泛地點明時序，而藴蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽到砧杵聲時，很自然地會起故園之思，而對於接連遭受政治排斥的詞人來説，當這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時，他心中湧起無限的悲涼：時光一年一年地消失，而苦恨何時能休！“又是”二字尤極委婉之至；“催”字，寫盡哀痛之切。

“西窗下，風搖翠竹，疑是故人來”寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹，疑是故人來”化出，易“動”為“搖”，寫出了竹影扶疏的神韻，同時也反映出對故人的情意。

下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工緻，情韻兼勝；層層鋪敍，步步迫近。委曲婉轉，悽切動人。

“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結句，婉轉地表達出遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹聖初年，以蘇軾等為核詞心的所謂“元事佔黨人”橫遭貶斥。險惡的政治風浪，衝散了好友親朋，這中間是沒有二什麼是非曲直可言的。人情反覆，世態炎涼，貶謫中不會有什麼新歡，即使有，也會很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對於往事還能想些什麼呢？只囂有悵惘而已。

“新歡易失，往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨，低迴欲絕，不失婉言約詞風。

“問籬邊黃菊，知為誰開？”提到菊花，表明了時序已到了深秋。

“謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言，中間藴蓄着詞人的無限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麼聯繫，實際上緊密相連。從詞人的發問語氣裏可以判斷出他已無心賞花，無心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及解愁與否聯繫起來，感情跌宕，噴湧而出，步步進逼，最後説出一句最深摯、最動情的話：酒敵不過愁。

“憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔”，以景語作結，迴旋不盡，產生出很強的藝術感染力。少遊的詞作，寫景而情在其中，一切景語皆情語，善於融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術功力。

創作背景

秦觀為官時期因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，紹聖後貶謫。此詞一説為他被流放因思戀故國所作，另一説為他晚年謫居後而做。

滿庭芳原文及賞析9

滿庭芳·紅蓼花繁

紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，雲淡楚江清。獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鈎細，絲綸慢卷，牽動一潭星。

時時橫短笛，清風皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。飲罷不妨醉卧，塵勞事、有耳誰聽？江風靜，日高未起，枕上酒微醒。

翻譯

蓼花紅豔繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來。秋高雲淡，境界空闊，楚江一片清澈。一個人乘着孤單的小船，優哉遊哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。垂釣江中，懸着細鈎的絲線，慢慢地從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動起來了。

當小船行在水上的時候，不時地吹着橫笛，有清風明月相伴，已忘卻了人與自然的區別。任憑人家笑我如泛梗飄萍的生涯。酒剛喝過不妨醉卧，世間的煩勞之事，雖有耳朵又何必去聽？秋江風靜，水波不興，儘管太陽高高升起，我還躺在枕上，酒意剛醒。

註釋

滿庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻，後片五平韻。又有“滿庭霜”“鎖陽台”等別名。

紅蓼：草名。蓼的一種。多生水邊，花呈淡紅色。

玉露初零：白露開始下降。玉露，指秋露。二十四節氣中的“白露”在農曆初秋上旬，此指“白露”前後。

霽天：晴朗的天空。

楚江：楚境內的長江。

煙渚：霧氣籠罩的洲渚。

皓月：猶明月。

忘形：不拘形跡。指超然物外，忘了自己的形體。

生涯：生活。

泛梗飄萍：喻生活漂泊不定。

塵勞事：佛家語。謂擾亂身心的俗事。

創作背景

此詞當作於宋哲宗紹聖四年（1097年），當時秦觀謫處郴州（今屬湖南）。秦觀在宋元豐元年（1078年）落第後，曾受到世俗的譏笑。這讓他感到甚為痛苦，常藉助飲酒麻痺自己的心靈。此時謫處郴州，這種痛苦心情依然縈繞於其心頭。

賞析

詞作上片寫楚江垂釣，猶如一幅清江月夜獨釣圖。“紅蓼花繁，黃蘆葉亂”，寫蓼花盛開，蘆葉凋零，對仗工穩，色彩明麗。“夜深玉露初零”一句，點明季節和時間。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過設色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的悽清氣氛。這是寫地上所見。

接着再對秋夜江天作大筆的渲染。“霽天空闊，雲淡楚江清”。秋高雲淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處其間（這正所以成其為秋景），卻並不怎樣令人感慨興悲。開頭五句全是寫景，似乎完全不夾雜人的感情，但“一切景語皆情語”，秦觀所作的這種景語，與他所要抒發的感情相互交融，從而收到借景抒情的藝術效果。

“獨棹孤篷小艇，悠悠過、煙渚沙汀”轉入情事的抒寫。小艇、孤篷，又是獨棹——船上只有自己一個人。這樣景況應該説夠寂寞了吧。可是這位獨棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過煙霧迷離的沙岸小洲。這裏詞人透過表達特定情境的“獨”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中盪舟的極平常事，不僅寫得曳生姿，而且充分表達出此刻他的生活情趣。

不知什麼時候，他的“孤篷小艇”停了下來，接着道“金鈎細，細綸慢卷，牽動一潭星”。他垂釣江中，懸着細鈎的絲線，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動起來了。“慢卷”，表明垂釣時的閒裕，與“悠悠過”綰合。而收卷釣絲後泛起水面漣漪，向外擴展，使一派水面上倒映的星光動盪不已，十分美妙。秦觀《臨江仙·千里瀟湘挼藍浦》詞裏也有“微波澄不動，冷浸一天星”之句，寫的是夜泊瀟湘浦口，月高風定，秋水澄藍，水不動，星亦不動，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂釣，“牽動一潭星”的以動寫靜，各擅其妙，可謂善寫水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現出泛江垂釣者的悠然自得情趣。

過片三句是上片結尾三句情事的繼續，只不過不再是垂釣，而是吹笛了。“時時橫短笛”，看來當天夜晚，當小船悠悠地水面漂動時，當“絲綸慢卷”後，他曾不止一次地吹過短笛。寂寞秋江之上，當他吹笛發出悠揚之聲的時候，他覺得陪伴着自己的有“清風皓月”，彼此都脱略形跡，忘卻你我的區別，物我一體。這幾句，寫出了詞人此刻的怡然自得，更寫出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來下面似達觀似鬱結的一句：“任人笑生涯，泛梗飄萍。”秦觀早年一度漫遊，過的是“泛梗飄萍”的生涯。不過詞人説“任人笑”，表明自己並不在乎；不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉卧”，因為對於世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會去聽了，正所謂“塵勞事有耳誰聽”。

最後三句，“飲罷”“醉卧”之後，一枕沉酣，直到天明。秋江風靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，儘管太陽高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。只有通過醉酒，才能置“塵勞事”於不顧，這表明他在內心深處，仍存在着矛盾和痛苦，因此須藉助飲酒麻痺自己的心靈。

全詞先寫景，後寫人，寫景則着意描寫特殊環境，寫人則着重描寫個性形象。如此層層寫來，精心點染，細緻描繪，一個特殊環境中富有個性的人物形象，一幅生動的楚江月夜獨釣而又獨飲醉卧的畫面，清楚地呈現讀者面前，從而使人們感受到詞人看似然、坦然，實際上鬱積着不平和憤懣的心情。

這首詞，頗受東坡文風的影響。只是，東坡可以無畏“小舟從此逝，江海寄餘生”的滄桑孤獨，可以做到“何妨吟嘯且徐行”的瀟灑無礙，而這些在少遊的生命中，卻只是一枕黃粱，雞鳴之後，繁華酒醒，斯人不僅依舊寂寞，更無故添了些許斷腸相思。如果説，東坡詞超脱曠達，讓人心嚮往之。那麼，少遊詞則是柔婉淒涼，不知不覺中沁入人的心脾。兩者各有各的好處，畢竟少遊和東坡的心性，一個在雲，一個在水，相隔太遠。

滿庭芳原文及賞析10

滿庭芳·落日旌旗

落日旌旗，清霜劍戟，塞角聲喚嚴更。論兵慷慨，齒頰帶風生。坐擁貔貅十萬，銜枚勇、雲槊交橫。笑談頃，匈奴授首，千里靜欃槍。

荊襄，人按堵，提壺勸酒，布穀催耕。芝夫蕘子，歌舞威名。好是輕裘緩帶，驅營陣、絕漠橫行。功誰紀，風神宛轉，麟閣畫丹青。

翻譯

落日時分軍旗搖曳，刀劍閃着清霜般的寒氣，塞角聲喚着督夜鼓。嶽將軍論兵慷慨激昂，伶俐的口才帶起風來。坐擁十萬將士，士兵敢勇，長矛交錯。談笑之間，金人投降，千里消去戰爭。

荊襄地區，人民安居，提壺鳥勸人飲酒，布穀鳥勸人耕地。採芝打柴的人，為嶽軍歌舞頌威名。正是輕暖的皮裘衣帶頗具風度，驅馳營陣，在大漠奔行。功名誰來紀，風采神情隨意變，麟閣之中畫上丹青。

註釋

滿庭芳：詞牌名。又名“鎖陽台”，雙調九十五字，前片四平韻，後片五平韻。

劍戟：古代刀劍，鈎戟之類的武器。

塞角：邊塞的號角聲。

嚴更：督行夜之鼓。“齒頰”

句：喻談鋒犀利，見解過人。此句化用蘇軾《浣溪沙》“論兵齒頰帶風霜”句。

貔貅：古籍所載的猛獸名，用以喻勇猛的軍士。

街枚：此指士兵。

枚：形如著，兩端有帶，可繫頸上。古代行軍時，常令士兵街於口，以防喧譁。

雲槊：長矛，古代的一種兵器。

笑談頃：談笑之間。

匈奴：代指金軍兵將。

授首：被殺，或指投降。

欃槍：彗星。古人以為現於天則有兵災。

荊襄：今湖北一帶，當時岳飛統兵活動於此。

按堵：同“安諸”，指安居、安定。

提壺：鳥名，即提壺蘆，身有麻斑，如鶴而小，嘴彎，聲清重，初稍緩，已乃大激烈。

布穀：鳥名，於播種時鳴叫，故名。

芝夫蕘子：採芝、打柴的人。蕪（wú）柴草。

輕裘緩帶：輕暖的皮裘，寬鬆的衣帶，形容風度之幽閒從容。

絕漠：越過沙漠。

橫行：縱橫馳騁。

麟閣：閣名，漢宣帝曾畫功臣像於此。

創作背景

宋高宗紹興五年（1135），岳飛因戰功授鎮寧、崇信軍節度使，湖北路、荊、襄、潭州制置使，進封武昌郡開國侯，駐紮在現在的武昌。紀律嚴明，路不拾遺，秋毫無犯，軍民胥樂，作者作《滿庭芳》贈之。

賞析

這闋詞在歷史上受到的評價很高，可把它拿來作為岳飛駐紮在武昌的這一段生活歷史來看待。

首先，這闋詞在藝術上很有特色：感情豐富，色彩濃麗，悲憤不平卻又出之以含蓄，較好地表達了作者在那種情況下對於岳飛的敬愛和惋惜之情。

詞一開頭選用了三個不同的時間，從各種角度來描寫岳家軍的氣勢。這三句，乍讀時似乎是如實的寫景而已，細味來才感到他無不寓有自己的感情。他是借景色的渲染，從而巧妙地傳達出自己複雜的心情的。這裏，他選用了落日的時分來寫軍容之一的旗幟，讓半天的晚霞作背景，襯托着軍營裏飄動的萬首彩旗，映着落日的餘暉，宛如風翻金焰，色彩濃麗，給人一種温暖的感受。這就不僅寫出了軍營的壯麗，也傳達出了這支軍隊在人民心中所擁有的那種温暖安謐的感覺。字裏行間甚至表露出來作者那興奮的臉色，也被映得金光熠熠的了。其次，他用霜晨來突出軍容之一的威儀；讓煞白的霜空作背景，襯托着交橫如雲的刀槍戟槊；慘淡的朝陽，在它們上面灑下了萬點寒星，色彩森嚴而肅殺，給人一種凜然不可侵犯的肅穆之感，不僅寫出了軍營氣象之森嚴，也表達了連作者也感到了不無畏怯的敬佩之情。最後他選用了無邊的黑夜來作為整座軍營的巨大的背景，黑色是什麼也看不見的，作者巧妙地於靜中寫動，於無法顯出色彩的黑裏，巧妙地運用畫角之聲和着警夜的更鐸；運用聽覺從而寫出既緊張而又靜謐的氣氛，表達了作者對於“撼山易，撼岳家軍難”的無限信任之情。這一組文字雖少，卻無不色彩濃麗，意與境偕，構成了藝術上的比現實更集中、更突出的和諧之美。他把數百里連營表現得這樣有聲有色。這些看似純客觀的聲色，卻都反映了作者主觀的感受，達到了情景交融的詩的境界。因此，他無須再加什麼感歎，表現了作者對於岳飛治軍之巨大才能的欽佩了。

作者在作了如此絢麗的渲染之後，接着就用工筆來細心地勾勒他心中崇拜的英雄本人了。

在他的詞中嶽飛是一位風采翩翩、雍容豁達的儒將。慷慨論兵，齒頰生風，足見文采風流。簡單兩句，一位文韜武略而又風流俊逸的嶽武穆便躍然紙上。不僅如此，通過作者慷慨風生的描述，使讀者同作者一樣，也如坐春風之中，彷彿聽到了嶽武穆那慷慨陳辭的忠誠精義，看到了他那齒頰生風的笑謔神態：他笑金兵之無能，譏投降派之可哂。於是，岳飛的精神面貌，豐滿地生活在讀者的感情世界之中了。

僅是慷慨論兵，儘管齒頰生風，那也不一定是嶽武穆。作者接着寫道：“坐擁貔貅十萬，銜枚勇、雲槊縱橫。”這才是岳家軍的典型。別看岳飛坐在大帳之中，談笑風生，然而他的四周，有十萬精兵，正糾集待命，一個個銜着枚，平端着長矛，精神高度集中，有如引滿的弓，只待一聲令下，便立刻飛向敵人。則岳飛的這種談笑風生的安祥態度，本身就是一種力量的顯示，一種無畏的懾服力量。

但是，威嚴則威嚴矣，而詞中所透露的，畢竟不過是以無聊的談笑來打發着祖國分裂、生靈塗炭的日子。所以作者很自然地產生了以岳飛如此雍容文雅而又武功赫赫的、不可一世的名將，如果此時放在抗金的前線，也許他就在這談笑的頃刻之間，“匈奴授首，千里靜欃槍”的遐想。這裏既表達了作者對於岳飛的崇敬和對於岳家軍的信賴，同時也表達出了英雄無用武之地的無限的惋惜：岳飛此時畢竟沒有去平定金人，使百戰百勝、金人聞之喪膽的岳飛閒在這裏，空自慷慨悲歌以打發他寶貴的時光。一任半壁江山，淪於金人的鐵蹄，這是無比可惜而又可痛的事。

下闋，作者追述了他來武昌時一路上的所見所聞。荊、襄是岳飛的防地。人作者突出地稱道人民都能在家裏安居樂業這一點，是因為這樣的和平景象，在其它地方是已很難見到了。故説“荊襄，人按堵。”看似平鋪直敍，然而言語之間卻流露出了無限的欣羨和感慨。岳飛愛民，已是朝野盡知，有口皆碑的了。所以這在他的防地，當然更為真實可信。

作者接着用了四句來進一步描寫人民安居樂業的景象。雖是四句，卻按所見所聞來分寫。他借提壺、布穀兩種鳥的名字，不僅點明節令，而且也寫出了岳家軍與當地居民的水乳關係。一路上見到的是人民提着酒壺要岳家軍飲一杯，以表示自己的心意。古時候，人民對於他所敬重的義師，是習慣用酒來相敬的`，所謂“簟食壺漿，以迎王師。”這裏着一“勸”字，非常傳神，它表現了着一個因為紀律的關係不肯飲老百姓的酒，而一個因為感激情深，非要他喝一杯不可這樣拉拉扯扯的動人情景。通過“布穀”的提示，原來士兵是在幫人民耕作，無怪乎這軍隊會得到人民熱情的款待，人民要這樣感激他們了。這當是作者親眼所見的情景。最妙的是“芝夫”兩句，芝是靈芝，那麼芝夫就是指的藥農了。蕘子就是以砍柴為生的樵夫。這兩種人，大都是遠離城市，多數在深山老林裏的。因此這當是作者在尚未進入武昌境地的山道上，碰見了從岳飛駐地出來採藥砍柴的人，於是作者就向他們打聽這一路聽到的岳家軍整肅的情況是否屬實。因為這太難得了，是以未免使人難以相信。於是這些採藥的、砍柴的就高興地向作者極力地證實着，説到高興處，不禁手舞足蹈起來，並且唱起當地的民謠以為證。這裏作者沒有寫出自己的反映，但這“歌舞”也映出了作者的眼神，是驚喜而亢奮的。當然這樣的情景在看慣了人民解放軍的人們，那是不足為奇的，要知道在封建時代，那就是了不起的政績。作者在最後感慨地説：要是能讓岳飛去驅營佈陣，他是可以就這樣輕裘緩帶從容不迫地一直打到黃龍府都無人能敵的。然而殘酷的現實卻是岳飛被疑，置而不用。於是作者恨恨地説：像岳飛這樣為國建立了不朽功勛的人，是應該把他的風采畫入專門紀念功臣的麒麟閣內的。作者的這闋“句句緣實”之詞，最後的結尾，卻是不實的。岳飛當年不僅沒有入麒麟閣，反而以“莫須有”的罪名屈死在了風波亭。這雖是後話，但就岳飛此時的境況看，敏感的作者已察覺到了這種不平，所以才有這虛擬的一筆。這是作者深刻的地方。“功誰紀？”作者在這裏直是在質問了。雖然這時岳飛尚身居侯位，但作者從祖國正需要岳飛上前線時，而高宗卻讓他在這裏坐冷板凳的現實中，已經感覺到岳飛的不妙了。而事實上，韓世忠在鎮江，岳飛在武昌，都是為了“罷其兵權”，以便和議得以順利進行。當時高宗為此特地下了一道詔書説：“李、郭在唐俱稱名將，有大功於王室；然光弼負不釋位之釁，陷於嫌隙；而子儀聞命就道，以勛名福祿自終。是則功臣去就趨舍之際，是非利害之端，豈不較然著明！”這真是説得再清楚也沒有了。正是由於高宗的這種卑怯心理，才使得南宋永遠處於偏安之中。“風神宛轉，麟閣畫丹青”，表面看來是歌頌朝廷的，實則含有害怕岳飛去立功的悲憤。荊襄有幸，卻是整個祖國的不幸。岳飛是如此的有為，卻不能為統一祖國而留影於麒麟閣。愛與惜交織在一起，歌頌與悲憤混同，這就使得這闋詞有纏綿悱惻，無限低徊的藝術魅力。

滿庭芳原文及賞析11

滿庭芳·茶原文

作者：黃庭堅

北苑春風，方圭圓璧，萬里名動京關。碎身粉骨，功合上凌煙。尊俎風流戰勝，降春睡、開拓愁邊。纖纖捧，研膏淺乳，金縷鷓鴣斑。

相如，雖病渴，一觴一詠，賓有羣賢。為扶起燈前，醉玉頹山。搜攪胸中萬卷，還傾動、三峽詞源。歸來晚，文君未寐，相對小窗前。

滿庭芳·茶譯文及註釋

譯文北苑茶山春風浮動，茶餅形狀萬千，方的如圭器，圓的如璧玉，都十分珍貴。茶餅被研磨地粉碎，進奉御用，可謂有功社稷，可與凌煙閣中為國粉身碎骨的忠臣功德並列。這茶又能戰勝酒醉風流，解除春天的睡衣，清神醒腦，排憂解愁。纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，茶盞繡着金邊，紋色如鷓鴣鳥的羽毛。

司馬相如雖有渴疾，一觴一詠，引來羣賢賓客。相如起做燈前，酒興文采，風姿挺秀。竭盡胸中萬卷詩篇，文辭充沛，猶如三峽落水。相如酒醉，很晚才歸家，文君並沒入寢，兩人相對，坐在小窗前面。

註釋①滿庭芳：詞牌名，又名《鎖陽台》、《清真集》，入“中呂調”。九十五字，前片四平韻,後片五平韻。過片二字，亦有不叶韻連下為五言句者。

②北苑春風：北苑，即今福建建甌，是貢茶的主要產地。春風，據蔡襄《北苑焙新茶詩》序雲：“北苑（茶）發早而味尤佳，社（立春後第五個戊日為春社日）前十五日，即採其牙，日數千工，聚而造之，逼社（臨近社日）即入貢。”因此“春風”二字，即指社前之茶。

③圭（guī）：中國古代在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等活動中使用的器具。圭方璧圓，喻茶餅形狀，也指茶餅珍貴。

④尊俎（zǔ）風流戰：“戰勝風流尊俎”的倒裝。尊，通“樽”，酒杯。俎：古代祭祀時放祭品的器物。

⑤鷓鴣斑：以其紋色代指茶盞，極珍貴。

⑥醉玉頹山：形容男子風姿挺秀，酒後醉倒的風采。

⑦文君：卓文君（前175—前121）漢代才女，中國古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。卓文君與漢代文人司馬相如的一段愛情佳話被後人津津樂道。

滿庭芳·茶賞析

該詞先從茶的名貴説起，由於是貢品，故採擇十分講究。如此講究產地節令，且“日費數千工”，製成的方圓茶餅，故無怪要聲傳萬里名動汴京了。“碎身粉骨”二句寫得刻至，以研磨製茶之法攀合將相報國之事，以貢茶之貴比之開業之功，着意聯想生髮，避實就虛。接着寫茶之用，茶能解酒驅睡、清神醒腦，排憂解愁。“戰勝”、“開邊”，字面切合凌煙功臣。以下説：更有紅巾翠袖，纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，侍奉身前，堪稱一時雅事。好茶葉之外，還要有好水，好茶具，好的捧盞人，這才是品茶之道。

詞的下片寫邀朋呼侶集茶盛會。這裏寫自己雅集品茶，卻翻出司馬相如的風流情事。茶可解渴，故以“相如病渴”引起。緊接着帶出他的宴賓豪興，又暗暗折入茶會行令的本題。“為扶起燈前”下四句，是承接字面，明寫司馬相如的酒興文才，實暗指茶客們酣飲集詩、比才鬥學的雅興。“一觴一詠”兩句，用王羲之《蘭亭集序》之文典“醉玉頹山”，用《世説新語。容止》中嵇康之事典。“搜攪胸中萬卷”，用盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》詩“三碗搜枯腸，唯有文字五千卷”，“還傾動三峽詞源”，用杜甫《醉歌行》“詞源倒流三峽水”。以上連用四個典故，真是“無一字無來處”。最後帶出卓文君，呼應相如，為他們的風流茶會作結，全詞亦至此歸結為一。

滿庭芳原文及賞析12

滿庭芳·夏日溧水無想山作

宋朝 周邦彥

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

《滿庭芳·夏日溧水無想山作》譯文

風使春季烏鶯雛長大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密烏樹下圓形烏陰涼籠罩烏地面。地勢低窪靠近山，衣服潮濕總費爐火烘乾。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲烏綠水湍流激濺。久久憑靠欄杆，遍地黃蘆苦竹，竟彷彿我自己像遭讓烏白居易泛舟九江邊。

年復一年。猶如春來秋去烏社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長長烏屋檐。且不去想那身外烏功名業績，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴烏江南遊子，再不忍聽激越、繁複烏管絃。就在歌宴邊，為我安上一個枕蓆，讓我醉後可以隨意安眠。

《滿庭芳·夏日溧水無想山作》註釋

溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。

風老鶯雛：幼鶯在暖風裏長大了。

午陰嘉樹清圓：正午烏時候，太陽光下烏樹影，又清晰，又圓正。

卑：低。

潤：濕

烏鳶（yuān）：即烏鴉。

濺濺：流水聲。

黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶波》“黃蘆苦竹繞宅生。”

社燕：燕子當春社時飛來，秋社時飛走，故稱社燕。

瀚海：沙漠，指荒遠之地。

修椽：長椽子。句謂燕子營巢寄寓在房樑上。

身外：身外事，指功名利祿。

尊：同樽，古代盛酒烏器具。

急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛人間瑞。”形容各種樂器同時演奏烏熱鬧情景。

筵yán）：竹蓆。

簟枕（diàn）：枕蓆。

《滿庭芳·夏日溧水無想山作》賞析

周邦彥為北宋末期詞學大家。由於他深通音律，創制慢詞很多，無論寫景推情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美在詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：

周邦彥於公元10林3年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時年三十七歲。無想山在溧水縣南十八里，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈寺僧詩云：“無想景幽遠，山屏四面開。憑師領鶴去，待我桂冠來。藥為依時採，鬆宜繞舍栽。林泉令多興，不是效劉雷。”由此可見無想山在幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。

上片寫足江南初夏景色，極其細密；下片即景推情，曲折迴環，章法完全從柳詞化出。“風老”三句，是説鶯雛已經長成，梅子亦均結實。杜牧有“風蒲燕雛老”在句，杜甫有“紅綻雨肥梅”在句，皆含風雨滋長萬物在意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。時值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正，獨吟池上亭。”“圓”字繪出綠樹葱蘢的形象。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物在美。

“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環境，雨多樹密，此時又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香薰衣，需時較久，“費”字道出衣服在潤濕，則地卑久雨的景象不言令明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。

“人靜”句據陳元龍注云：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’。”今本杜集無此語。正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態。“令”字極靈動傳神，畫出鳥兒在無拘無束，令人生羨，但也反映出令己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》雲：“想東園桃李令春”，用“令”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，説明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關聯。邦彥治溧水時有新綠池、姑射亭、待月“、蕭閒堂諸名勝。

“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時所見。詞意至此，進一步聯繫到令身。“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”在句，點出令己的處境與被貶謫的白居易相類。“疑”字別本作“擬”，當以“疑”字為勝。

換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》雲：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀在可聽，而歌時最要叶韻應拍，不可以為閒字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句令歎身世，曲折道來。作者在此以社燕令比，社燕每年春社時來，秋社時去，從漠北瀚海飄流來此，於人家屋椽在間暫時棲身，這裏暗示出他宦情如逆旅的心情。

“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。

“歌筵畔”句再轉作收。“容我醉時眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”在句，這裏用其意而又有所不同，歌筵弦管，客在所樂，而醉眠忘憂，為己在所欲，兩者儘可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了在。

周邦彥令公元1087年（元祐二年）離開汴京，先後流宦於廬州、荊南、溧水等僻遠在地，故多令傷身世在歎，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是藴藉含蓄，詞人的內心活動亦多隱約不露。例如上片細寫靜景，説明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易令比，則其內心在矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯説：“但説得雖哀怨，卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒藴藉。”（《白雨齋詞話》）説明兩者風格在不同。下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他令比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦於不能，但終於只能以醉眠求得內心短暫的寧靜。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心在難遣也，末句妙於語言。”這“妙於語言”亦指含蓄而言。

宋陳振孫《直齋書錄解題》雲：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調尤善鋪敍，富豔精工。”這話是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，而結合真景真情，煉字琢句，運化無痕，氣脈不斷，實為難能可貴的佳作。

滿庭芳原文及賞析13

原文：

滿庭芳·夏日溧水無想山作

朝代：宋朝

作者：周邦彥

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

譯文及註釋：

譯文

風使春季的鶯雛長成，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的經樹酒下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢低窪靠近山，衣服潮濕總費爐火烘乾。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄杆，遍地黃蘆苦竹，竟彷彿我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。年復一年。猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長長的屋檐。且不去想那身外的功名業績，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南遊子，再不忍聽激越、繁複的管絃。就在歌宴邊，為我安上一個枕蓆，讓我醉後可以隨意安眠。

註釋

正午嘉樹的陰影清晰而圓。

卑：低。

爐：薰爐，用來燃香去潮濕之氣的。

烏鳶：泛指飛禽。

新綠：指河水。

疑（ni三聲）：通“擬”，比擬。

黃蘆苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低温，黃蘆苦竹繞宅生。”這句和“地卑山近”都是説自己所住的地方和白居易謫居江州時所住的地方很相似。

社燕：燕子春社時飛，秋社時歸去，故稱。（社：春秋兩次祭土神的日子。）

翰海：沙漠。這裏泛指遙遠、荒僻的地方。

寄：託身。

修椽：長的椽子。

身外：指功名利祿等。

賞析：

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙

黃鶯的雛鳥在和風中長大了，梅子也在雨水的滋潤下日益成熟。中午的時候，天陰沉沉的，樹木更見美好，葉子清亮，給人珠圓玉潤的感覺。“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”三句，固然是寫景，但也點明瞭時令。溧水在長江南岸，背山而居，進入梅雨季節，濕氣太重，身上的衣裳總是濕漉漉的，自然要花很多工夫在爐火邊將它們烤乾。賈誼《鵩鳥賦》裏説“誼既謫居長沙，長沙卑濕，誼自傷悼，以為壽不得長”；白居易貶謫江州司馬時所作《琵琶行》詩裏説“住近湓江地低濕”。“地卑”“衣潤”，暗寓貶謫之苦。然而，不説衣“濕”，而説衣“潤”，便有許多情致。

人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船

偏居近山卑濕之地，難免心境蕭條，來往賓客也很少。唯有烏鴉鳥雀往來，小橋流水，在新綠的掩映之下，歡快流淌。烏鳶，就是烏鴉。濺濺，是象聲詞，形容水流的聲音。一個人百無聊賴，想起白居易《琵琶行》裏“黃蘆苦竹繞宅生”的詩句，此情此景也真是像白居易當年在九江寫《琵琶行》的時候啊。“擬”字，在這裏是“似”的意思。“黃蘆苦竹”和“九江船”，自然是用白居易寫《琵琶行》的典故。《琵琶行》序雲：“元和十年，餘左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞船中夜彈琵琶者，聽其音錚錚然有京都聲。”

年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前

下片轉到説自家身世，感歎自己如社燕一般，年年奔波，四海漂流，終究還是寄人籬下。社燕，指春社之燕。古人以立春後第五個戊日為春社，立秋後第五個戊日為秋社，燕子在春社飛來，秋社飛走，所以稱社燕。瀚海，即是“翰海”，《史記索引》引崔浩語“北海名，羣鳥之所解羽，故云翰海”。“飄流瀚海”，是説燕子漂流到邊遠寒荒之地。“修椽”，指房屋裏的長樑，燕子一般選擇在樑下做窩。身世已是如此了，還不如不考慮這些煩心的事情，還不如喝下眼前的這杯酒。尊前，同“樽前”，指酒樽之前。“莫思身外，長近尊前”八個字，自杜甫詩中來。杜甫《絕句漫興九首》有云：“莫思身外無窮事，且近生前有限杯”。

憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠

“對酒”總是“當歌”，奈何借酒澆愁愁更愁，身為江南倦客的我，形容憔悴，酒筵上的急管繁弦之音，只能讓我脆弱的內心更加不堪。有心思的人，是最容易喝醉的。我且豁出去吧，你們在酒席歌筵邊，先給我準備好涼蓆和枕頭，我醉了的時候，就讓我一個人好好地躺一會兒。

滿庭芳原文及賞析14

《滿庭芳》

周邦彥

風老鶯雛，雨肥梅子，

午陰嘉樹清圓。

地卑山近，衣潤費爐煙。

人靜烏鳶自樂，

小橋外新綠濺濺。

憑闌久，黃蘆苦竹，

疑泛九江船。

年年如社燕，

飄流瀚海，來寄修椽。

且莫思身外，長近尊前。

憔悴江南倦客，

不堪聽急管繁弦。

歌筵畔，先安枕簟，

容我醉時眠。

賞析：

宋哲宗元佑八年，周邦彥任溧水令，多年來輾轉於州縣小官，很不得志。這首詞通過不同的景物來寫出哀樂無端的感情。上片為憑欄所見，寫江南初春景色。起三句寫院中夏景，次二句寫室內氛圍，六、七句為望中遠景，“憑欄”，倒點一筆，繼化用樂天貶九江事，總上啟下。下片為憑欄所想，感歎身世，抒發長年漂泊的苦悶心境，承上意脈，以社燕自憫飄零；“莫思身外”，轉而開解；“江南倦客”又不由自歎，以下再解；“醉時眠”，承“近尊前”，以開解收煞。這樣起起伏伏的情景變化，貫穿全詞，反映了作者無法排遣的苦悶。以迴腸九折的敍寫，訴説心中的不平。正如鄭廷焯所評：“説得雖哀怨，卻不激烈。沉鬱頓挫中，別饒藴藉。”

滿庭芳原文及賞析15

滿庭芳·堠雪翻鴉

堠雪翻鴉，河冰躍馬，驚風吹度龍堆。陰磷夜泣，此景總堪悲。待向中宵起舞，無人處、那有村雞。只應是，金笳暗拍，一樣淚沾衣。

須知今古事，棋枰勝負，翻覆如斯。歎紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，斜陽下、斷碣殘碑。年華共，混同江水，流去幾時回。

古詩簡介

《滿庭芳·堠雪翻鴉》是清代詞人納蘭性德創作的一首詞。此詞上片極寫絕塞隆冬的荒涼景況和詞人悲愴的心情，下片則在喟歎古今興亡中體現出人生的空幻。全詞寫景、抒情、議論，三者互相映襯，又一氣貫通，融合為茫茫邊愁。

翻譯/譯文

烏鴉從被大雪覆蓋的土堡上飛過，凜冽的寒風吹過大漠，此時我正騎着駿馬踏過結冰的河面。鬼火在夜空中閃爍，彷彿冤魂在哭泣。想要學古人聞雞起舞，而這裏寂寥無人，村雞也無處尋找。只聽得金笳聲聲，不由得傷懷落淚，汨濕衣襟。

要知道古往今來，勝敗得失都如棋局上的拼鬥一樣，勝負無常。可歎人們拼命相爭，什麼都剩不下。即使獲勝，也只不過徒留幾行青史和夕陽下殘破石碑上的碑文罷了。年華如同這松花江水一般飛速流逝，流去之後不知道什麼時候才能夠回來。

註釋

滿庭芳：詞牌名，雙調九十五字，上片四平韻，下片五平韻。

堠：古代瞭望敵情的土堡，或記里程的土堆。翻鴉：《詞雅》作“翻雅”。

龍堆：這裏泛指沙漠或邊地。

陰磷：即陰火、磷火，俗稱鬼火。

中宵起舞：即中夜起舞。

村雞：《詞雅》作“荒雞”。

蠻觸：《莊子·則陽》：“有國於蝸之左角者，曰觸氏；有國於蝸之右角者，曰蠻氏；時相與爭地而戰，伏屍數萬。”後有“觸蠻之爭”之語，指由於極小的事而引起了爭端。

青史：古時用竹簡記事，故後人稱史籍為青史。

混同江：指松花江。

創作背景

詞中提到混同江，描寫的又是冬天景色，當作於康熙二十一年（1682年）八月至十二月詞人赴梭龍時。其時，納蘭性德隨駕抵達吉林，來到了混同江（現稱松花江）畔，這裏原是一片古戰場。入關之前，女真族在統一過程中，建州、海西、野人諸部互相殘殺，彼此併吞，拼命爭奪，給後世留下了無盡的心靈創傷。詞人觸景傷情，一時百感叢生，情懷愴楚，寫下此詞。

賞析/鑑賞

文學賞析

此詞前景後情，以賦法鋪寫，上片開頭五句寫景，把象徵性的古戰場龍堆展現在讀者眼前：鴉飛雪上，馬躍冰河，驚風掠地，亡靈夜泣，“一將功成萬骨枯”，極寫其蕭索、肅殺之慘象，以“總堪悲”綰住。下句轉進，先説有“中宵起舞”的愛國之心，但“那有村雞”一句折轉，表明縱有一片報國情懷，也無由實現，徒增感喟。接以金笳聲聲烘托，則更令人添悲增慨，悲不自勝，涕淚沾衣。

下片承前之情之景轉為議論，從興亡的夢幻中體現人生之悲慨，語調低沉抑鬱，寄懷深遠。雖全為議論，不免質實，但氣勢壯觀，真情四射，表達了滿懷的哀怨和痛苦，生動感人。詞人喟歎古今興亡，以為“古今事”都是虛無的、短暫的，古來的一切紛爭，一切功業，有如棋枰翻覆、蠻觸爭雄，無論為勝為負，到頭來除了“剩得幾行青史”，“斷碣殘碑”之外，餘皆成空，體現了歷史的虛無，人生的空幻。這雖是消極的意緒，但從中亦可窺見詞人長期積於心中的苦情。

名家點評

中山大學中文系教授黃天驥：這詞沒有題目，但詞中提到的混同江，那是葉赫部曾經經營的地盤，可見作者是在為這塊土地抒發懷抱。“歎紛紛蠻觸”一語，尤值得人們尋味。（《納蘭德和他的詞》）