《金陵城西樓月下吟》賞析

“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀”這兩句是説，佇立月下，沉思默想，久久不歸，慨歎人世混濁，知音難遇；但又想，不僅是我眼前知音稀少，自古以來有才華、有抱負的人當時也都是如此。直抒胸臆，給人一種悲涼、沉鬱的感覺。一個“稀”字，吐露了詩人一生懷才不遇、憤世嫉俗的苦悶的心情。

出自

金陵城西樓月下吟

李白

金陵夜寂涼風發，獨上高樓望吳越。

白雲映水搖空城，白露垂珠滴秋月。

月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。

解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉。

譯文

金陵的夜晚寂靜涼風四起，我獨自登上高樓眺望吳越。

白雲映在水中搖動着空城，露珠晶瑩低垂欲墜映秋月。

在月亮下面沉吟久久不歸，自古能與我相接者少又稀。

只有他能吟出澄江靜如練，讓人長久地回憶起謝玄暉。

賞析

《金陵城西樓月下吟》是唐代大詩人李白創作的一首七古，主要寫的是作者夜登金陵城西樓的所見所感。頭兩句詩寫金陵夜空寂靜，涼風忽起，詩人獨上高樓，遠眺吳越；三、四兩句寫景，色調以清澈靜涼為主；五、六兩句寫詩人在此情境下，萬千悲苦彙集胸間，因覺知音稀少而悵然徘徊，不肯回去；末兩句詩説只有南齊詩人謝朓的詩句能道出眼前之景。全詩以寫眼前景起筆，而歸結於對謝朓的欽佩，以即景抒懷的手法，慨歎人世混濁，知音難遇，表達了作者對謝朓的崇敬和追慕之情。詩人時而寫自己行跡或直抒胸臆，時而描繪客觀景物或讚美古人，筆觸所及，廣闊悠遠，足見其構思之精巧。此詩在詞語、韻律、色彩、聲調、韻味等方面都協調一致，顯示出一種蒼茫、悲涼、沉鬱的氛圍。

這首詩，李白寫自己夜登金陵城西樓所見所感，詩人彼時的寂寞也包含在其中。

“金陵夜寂涼風發，獨上高樓望吳越。”詩人是在靜寂的夜間，獨自一人登上城西樓的。“涼風發”，暗示季節是秋天，與下文“秋月”相呼應。“望吳越”，點出登樓的目的。從“夜寂”、“獨上”、“望吳越”等詞語中，隱隱地透露出詩人登樓時孤寂、抑鬱、悵惘的心情。詩人正是懷着這種心情來寫“望”中之景的。

“白雲映水搖空城，白露垂珠滴秋月。”上句寫俯視，下句寫仰觀。俯視白雲和城垣的影子倒映在江面上，微波湧動，恍若白雲、城垣在輕輕搖盪；仰觀遙空垂落的露珠，在月光映照下，像珍珠般晶瑩，彷彿是從月亮中滴出。十四個字，把秋月下臨江古城特殊的夜景，描繪得非常逼真傳神。兩個“白”字，在色彩上分外渲染出月光之皎潔，雲天之渺茫，露珠之晶瑩，江水之明淨。“空”字，在氣氛上又令人感到古城之夜特別靜寂。“搖”、“滴”兩個動詞用得尤其神奇。城是不會“搖”的，但“涼風發”，水搖，影搖，彷彿城也搖盪起來；月亮是不會“滴”露珠的，但“獨上高樓”，凝神仰望秋月皎潔如洗，好像露珠是從月亮上滴下似的`。“滴”與“搖”，使整個靜止的畫面飛動起來，使本屬平常的雲、水、城、露、月諸多景物，一齊情態畢露，異趣橫生。這樣的描寫，不僅反映出浪漫主義詩人想象的奇特，也充分顯示出他對大自然敏鋭的感覺和細緻的觀察力，故能捕捉住客觀景物的主要特徵，“着一字而境界全出”。

“月下沉吟久不歸，古來相接眼中稀。”詩人佇立月下，沉思默想，久久不歸。原來他是在慨歎人世混濁，知音難遇。一個“稀”字，吐露了詩人一生懷才不遇、憤世疾俗的苦悶心情。“古來”、“眼中”，又是詩人無可奈何的自我安慰。意思是説，不僅是他眼前知音稀少，自古以來有才華、有抱負的人當時也都是如此。知音者“眼中”既然“稀”，詩人很自然地懷念起他所敬慕的歷史人物。這裏“眼中”二字對最後一聯，在結構上又起了“金針暗度”的作用，暗示底下將要寫的內容。

“解道‘澄江淨如練’，令人長憶謝玄暉。”李白一生對謝朓十分敬慕，這是因為謝朓的詩風清新秀逸，他的孤直、傲岸的性格和不幸遭遇同李白相似，用李白的話説，就叫作“今古一相接”（見《謝公亭》）。謝朓在被排擠出京離開金陵時，曾寫有《晚登三山還望京邑》的著名詩篇，描寫金陵壯美的景色和抒發去國懷鄉之愁。“澄江靜如練”就是此詩中的一句，他把清澈的江水比喻成潔白的絲綢。李白夜登城西樓和謝朓當年晚登三山，境遇同樣不幸，心情同樣苦悶，就很自然地會聯想到當年謝朓筆下的江景，想到謝朓寫《晚登三山還望京邑》的心情，於是發出會心的讚歎：“解道‘澄江淨如練’，令人長憶謝玄暉。”意思是説：謝朓能吟出“澄江靜如練”這樣的好詩，令李白深深地懷念他。這兩句，話中有“話”，其“潛台詞”是：李白與謝朓精神“相接”，謝朓的詩李白能理解；此時李白寫此詩，與謝朓當年心情相同，可是已經沒有人能“解道”，能“長憶”了。可見李白“長憶”謝朓，乃是感慨自己身處暗世，缺少知音，孤寂難耐。這正是此詩的命意，在結處含蓄地點出，與開頭的“獨上”相呼應，藴含了“月下沉吟”的詩人無比的寂寞和憂愁。

這首詩，詩人筆觸所及，廣闊而悠遠，天上，地下，眼前，往古，飄然而來，忽然而去，神識超邁。正如趙翼《甌北詩話》所説：“太白詩不屑屑於雕章琢句，亦不勞勞於鏤心刻骨，自有天馬行空不可羈勒之勢。”全詩看似信筆揮灑，未加經營；實則脈絡分明，一線貫通。這根“線”，便是“愁情”二字。詩人時而寫自己行跡或直抒胸臆（如一二、五六句），時而描繪客觀景物或讚美古人（如三四、七八句），使這條感情線索時顯時隱、一起一伏，像波浪推湧，節奏鮮明，又逐步趨向深化，由此可見詩人構思之精。這首詩中，詞語的選用，韻律的變換，在色彩上，在聲調上，在韻味上，都協調一致，顯示出一種蒼茫、悲涼、沉鬱的氛圍。這就格外突出了詩中的抒情主線，使得全詩渾然一體，愈見精美。