[精品]江上原文及賞析

江上原文及賞析 1

江上漁者

范仲淹〔宋代〕

江上往來人，但愛鱸魚美。

君看一葉舟，出沒風波里。

賞析

這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們，只知道品嚐味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏鬥的危境與艱辛。全詩通過反映漁民勞作的艱苦，希望喚起人們對民生疾苦的注意，體現了詩人對勞動人民的同情。

首句説江岸上人來人往，熙熙攘攘，十分熱鬧。自然引出第二句。原來人們往來江上的目的是“但愛鱸魚美”。但愛，即只愛。鱸魚體扁狹，頭大鱗細，味道鮮美。人們擁到江上，是為了先得為快。但是卻無人知道鱸魚捕捉不易，無人體察過捕魚者的艱辛。世人只愛鱸魚的鮮美，卻不憐惜打魚人的辛苦，這是世道之不公平。

後兩句將人們的視線引向水面，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波浪中，一隻小船，船上的漁夫正在捕魚，那小小的漁船在波浪中飄搖顛簸，忽隱忽現，一會兒露出水面,一會兒又被風浪隱沒。江上來來往往的人啊，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美，可以一飽口福，你看那像一片樹葉的小船，在風浪裏捕魚多艱難多危險哪！鱸魚雖味美，捕捉卻艱辛表達出詩人對漁人疾苦的同情，深含對“但愛鱸魚美”的`岸上人的規勸。“江上”和“風波”兩種環境，“往來人”和“一葉舟”兩種情態、“往來”和“出沒”兩種動態強烈對比，顯示出全詩旨在所在。

表現手法上，該詩無華麗詞藻，無艱字僻典，無斧跡鑿痕，以平常的語言，平常的人物、事物，表達不平常的思想、情感，產生不平常的藝術效果。

范仲淹

范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文。祖籍邠州，後移居蘇州吳縣。北宋初年政治家、文學家。范仲淹幼年喪父，母親改嫁長山朱氏，遂更名朱説。大中祥符八年（1015年），范仲淹苦讀及第，授廣德軍司理參軍。後歷任興化縣令、祕閣校理、陳州通判、蘇州知州等職，因秉公直言而屢遭貶斥。皇祐四年（1052年），改知潁州，在扶疾上任的途中逝世，年六十四。累贈太師、中書令兼尚書令、楚國公，諡號“文正”，世稱正公。

江上原文及賞析 2

秋晚的江上

作者：劉大白

歸巢的鳥兒，

儘管是裷了，

還馱著斜陽回去。

雙翅一翻，

把斜陽掉在江上；

頭白的蘆葦，

也粧成一瞬的紅顏了。

一九二三年

《秋晚的江上》賞析：

劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即“鳥兒馱着夕陽”“、雙翅一翻”、“蘆葦粧成紅顏了”，是一首典型的微型散文詩。

歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。一個“馱”字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脱重負、追求自由的精神。第三行，通過“粧”和“紅顏”，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。

新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以“以境勝”的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於1923年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的`景象交相輝映，倦態、馱着、翻翅、掉落、粧成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透着詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悦心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。

詩人劉大白簡介：

劉大白（1880～1932）中國詩人。原名金慶棪，後改姓劉，名靖裔，字大白，別號白屋。浙江紹興人。五四運動前就開始寫白話詩，是新詩的倡導者之一。他的詩以描寫民眾疾苦之作影響最大。1924年任復旦大學、上海大學教授。同年出版新詩集《舊夢》。1926年出版第二部新詩集《郵吻》。1928年棄教從政，任浙江省教育廳祕書、浙江大學祕書長，次年去南京任教育部常任次長。出版的著作還有《舊詩新話》、《白屋説詩》、《白屋文話》、《中國文學史》及舊體詩集《白屋遺詩》等。1929年還將《舊夢》重編為《再造》、《丁寧》、《賣布謠》、《秋之淚》4集出版。

江上原文及賞析 3

原文：

江上阻風

清代：宋琬

睡起無聊倚舵樓，瞿塘西望路悠悠。

長江巨浪徵人淚，一夜西風共白頭。

譯文：

睡起無聊倚舵樓，瞿塘西望路悠悠。

睡醒起身心緒無聊，閒倚着舵樓，西望瞿塘水路悠悠，前程未可酬。

長江巨浪徵人淚，一夜西風共白頭。

風險浪驚船阻江上，客思灑清淚，一夜西風吹白浪頭，愁白遊子頭。

註釋：

睡起無聊倚舵(duò)樓，瞿(qú)塘西望路悠悠。

瞿塘：亦作“瞿唐峽”，為長江三峽之首，也稱夔峽。

長江巨浪徵人淚，一夜西風共白頭。

賞析：

清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自訟，冤始盡白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授與四川按察使。本詩即寫於赴任途中。

“睡起無聊倚舵樓，瞿塘西望路悠悠。”前兩句直抒胸臆，“無聊”直接點明此時的心情，“倚舵樓”是他此時精神無所寄託的真實寫照。舟行瞿塘峽，風大浪猛，水流湍急，詩人被阻停留於此，百無聊賴的以昏睡來消磨時光，睡醒之後更加無聊，於是倚靠在舵樓上眺望：瞿塘峽山勢險要，壁立如削；波濤洶湧，奔騰呼嘯，令人驚心動魄；遙遙西望，漫漫長路，不知何處是盡頭！詩人一語雙關表面寫瞿塘峽的險要景觀，實際是指自己的仕宦之路的險惡漫長：自己無故被人誣告下獄，而今再次踏上仕途，詩人不禁一陣驚懼惶恐。

“長江巨浪徵人淚，一夜西風共白頭。”這兩句運用了比喻、誇張、擬人的修辭手法。第三句以巨浪比喻徵人淚，同時妙用誇張；第四句以浪花比喻白髮，把長江擬人化，手法新奇！

詩人遠離家鄉，想到家中的妻兒，不禁潸然淚下，淚水滴落江中，化作滾滾的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎發泄着心中的怨憤。一夜西風，流更急，浪更大，彷彿長江也被風浪所阻。江水翻騰，浪花雪白；詩人佇立風中，白髮飄飄，觸景傷情，心有慼慼：故園之思，羈旅之愁，仕途之苦......，種種複雜的情感“才下眉頭，又上心頭” 。“以我觀物，物皆着我之色。”詩人的身心與長江融為一體，我即江水，江水即我，詩人的.愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是滿江的白髮嗎!

本詩用語奇麗，比喻清新，委婉含蓄；寓情於景，情景交融，路悠悠、徵人淚、巨浪、西風、白頭這些意象渲染了悽清悲涼的氣氛，抒發了詩人對家鄉的思念和對官場生活的厭倦之情，同時也流露出詩人在高壓統治之下驚懼惶恐、憤懣悲涼的思想感情。

江上原文及賞析 4

原文：

紅豆生南國，春來發幾枝。

願君多采擷，此物最相思。

譯文

紅豆生長在陽光明媚的南方，每逢春天不知長多少新枝。

希望思念的人兒多多采摘，因為它最能寄託相思之情。

韻譯

晶瑩閃亮的紅豆，產於嶺南；

春天來了，該長得葉茂枝繁。

願你多多采摘它，嵌飾佩帶；

這玩藝兒，最能把情思包涵！

註釋

又名相思：題一作“相思子”，又作“江上贈李龜年”。

紅豆：又名相思子，一種生在江南地區的植物，結出的籽像豌豆而稍扁，呈鮮紅色。

“春來”句：一作“秋來發故枝”。

“願君”句：一作“勸君休採擷”。採擷（xié）：採摘。

相思：想念。

賞析：

這是借詠物而寄相思的詩。一題為《江上贈李龜年》，可見是眷懷友人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富於想象；接着以設問寄語，意味深長地寄託情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最後一語雙關，既切中題意，又關合情思，妙筆生花，婉曲動人。全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品！（劉建勛）

唐代絕句名篇經樂工譜曲而廣為流傳者為數甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據説天寶之亂後，著名歌者李龜年流落江南，經常為人演唱它，聽者無不動容。

紅豆產於南方，結實鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳説古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭於樹下而死，化為紅豆，於是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩中常用它來關合相思之情。而“相思”不限於男女情愛範圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩“行人難久留，各言長相思”即著例。此詩題一作《江上贈李龜年》，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒。

“南國”（南方）即是紅豆產地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興，暗逗後文的相思之情。語極單純，而又富於形象。次句“春來發幾枝”輕聲一問，承得自然，寄語設問的口吻顯得分外親切。然而單問紅豆春來發幾枝，是意味深長的，這是選擇富於情味的事物來寄託情思。“來日綺窗前，寒梅著花未？”（王維《雜詩》）對於梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉情。同樣，這裏的紅豆是赤誠友愛的一種象徵。這樣寫來，便覺語近情遙，令人神遠。

第三句緊接着寄意對方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以採擷植物來寄託懷思的情緒，是古典詩歌中常見手法，如漢代古詩：“涉江採芙蓉，蘭澤多芳草，採之慾遺誰？所思在遠道”即著例。“願君多采擷”似乎是説：“看見紅豆，想起我的一切吧。”暗示遠方的友人珍重友誼，語言懇摯動人。這裏只用相思囑人，而自己的相思則見於言外。用這種方式透露情懷，婉曲動人，語意高妙。宋人編《萬首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉怕相思，當然也是某種境況下的.人情狀態。用“多”字則表現了一種熱情飽滿、一往情深的健美情調。此詩情高意真而不傷纖巧，與“多”字關係甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點題，“相思”與首句“紅豆”呼應，既是切“相思子”之名，又關合相思之情，有雙關的妙用。“此物最相思”就象説：只有這紅豆才最惹人喜愛，最叫人忘不了呢。這是補充解釋何以“願君多采擷”的理由。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩人真正不能忘懷的，不言自明。一個“最”的高級副詞，意味極深長，更增加了雙關語中的含藴。

全詩洋溢着少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話往往樸素無華，自然入妙。王維很善於提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情。所以此詩語淺情深，當時就成為流行名歌是毫不奇怪的。

江上原文及賞析 5

江上

宋代王安石

江北秋陰一半開，晚雲含雨卻低迴。

青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。

譯文

大江北面，秋天濃重的雲幕一半已被秋風撕開；雨後的烏雲，沉重地、緩慢地在斜陽中移動徘徊。

遠處，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路，船轉了個彎，眼前又見到無盡的江水，江上成片的白帆正漸漸逼近過來。

註釋

晚雲：一作“曉雲”。低徊：這裏指濃厚的烏雲緩慢移動。徊，一作“回”。

繚繞：迴環旋轉。

隱映：隱隱地顯現出。

創作背景

這首詩是王安石變法失利後，辭去相位退居金陵後，一日遊長江有感而作。

賞析

王安石晚年寓居金陵鐘山，“誦詩説佛”（蘇軾語），追求心境的寧靜。與此相適應，他的創作中出現了大量雅麗工緻的絕句，在這種凝鍊輕巧的形式中，他表達了自己蕭散恬淡的心緒，這首小詩就是這樣的例子。

詩寫泛舟江上所見的景物。寫了秋陰，寫了雲、雨，寫了青山和遠處影影綽綽的風帆，都是很開闊、很宏大的物象，然而整首詩造成的藝術境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關鍵便在一個遠字。詩人攝取了各種遠景來構成他的畫面，“江北秋陰一半開”一句，雨過天晴，陰雲半開，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受。“晚雲含雨卻低徊”一句，將黃昏時的雲霞寫活了。“低徊”本來指人的徘徊沉思，這裏卻用來表現含雨的暮雲低垂而緩慢地移動，情趣橫主，靜中有動。詩人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮雲圖。它頗有米家山水的朦朧含蓄之美，畫面並不是明快清晰的.，而好象是有意追求一種半明半暗，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”，可見光線並不太亮；向晚的雲霞也不璀燦明豔，而帶着雨意，它不是暴風雨之前翻滾的黑雲，卻是低徊容與，悠然靜穆。所以幽遠淡雅便成了這幅畫面的基調。

三、四兩句從雲轉到江邊的青山，山是糾結盤曲的，像是要擋住詩人前行的去路，然而遠處忽隱忽現的點點帆影，正告訴詩人前途遙遠，道路無窮。這兩句寫江行的待殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，藴深邃的哲理於尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。後來陸游的“山窮水復疑無路，柳暗花明又一村”，正是由此生髮出來的名句。這裏青山的迴環曲折，帆影的時隱時現，也都構成了淡遠的畫面，與上面兩句渾然一體，融匯無間。此詩的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。反抗陰暗，便能開通千帆競渡的視境，這就是詩人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學、或政治哲學。因此，此詩是以富有辨證法的思理取勝。

蘇軾評王維的詩畫，有“詩中有畫，畫中有詩”的講法，把詩境與畫意結合在一起談。詩與畫的緊密結合，在唐朝的山水詩、畫中得到完美的結合。王維、孟浩然等人的山水田園詩，都帶有畫的氣質與風韻。唐人的山水詩畫重點突出自然的美。宋人的山水畫強調質，通過時序節令和佈局，表現真實的生活，山水詩也提倡清新藴藉，要求把真情實感通過客觀描寫表達出來。王安石的山水詩，就很好地把握了這一點。這首寫江行的詩，在灰暗的底色上佈置了一幕開闊的畫圖，輔以幽深的筆調，與米芾山水畫筆法相吻合，表現一種含蓄朦朧的美。同時，詩人又經過對景物的描寫，表示出對路途遙遠、風雲變幻的惆悵，把主觀思想加入了山水詩中，豐富了詩的主題。

江上原文及賞析 6

江上

吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗自波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

翻譯

吳頭楚尾之地的路是坎坷還是順坦？在細雨之中慢慢進了深秋，秋天的江水暗自起伏。

晚上趁着寒冷的潮水渡過江去，眼中盡是黃葉，耳邊盡是雁嘶。

註釋

吳頭楚尾：今江西北部，此地春秋時是吳楚兩國交界的地方。

煙雨：濛濛細雨。

寒潮：寒冷的潮水。

賞析

此詩描寫了深秋時節，江上白波湧起，而煙雨飄飄，天色陰暗，江上頓時給人沉沉的感覺。那滾滾的江水挾着深秋的寒氣，風寒水冷，吳楚一帶，秋意盎然。而兩岸山巒經秋意的感染，樹葉也被秋霜染成金黃，那金黃的葉子隨風飄起，零落在秋山之坡，飄忽在秋水之上。樹林裏、天空中，一行行大雁南歸，時起的雁聲縈繞在天宇之間，縈繞在人們心頭。詩人從不同的角度描繪景物：空中，雁鳴陣陣，江上，白波湧起，四面，煙雨迷濛，地上，落葉蕭蕭，多層面的渲染，秋的'韻味就顯得濃濃的足足的，產生了強烈的藝術氛圍和效果。

此詩一、二兩句，就給人開闊遼遠之感：吳頭楚尾，是春秋時吳楚兩國交界的地方，在今江西省北部，那裏，地域遼闊，山水相接，煙雨迷茫，江濤奔湧，此境此景，詩人非常激賞，足現其心胸之開闊，意境之開朗。三、四兩句，既交待了渡江的時間、環境，更隨意點染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黃葉構成的秋江圖，簡潔洗煉，藴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，長髯白衫的先覺聖明凌虛於浩淼煙波之上，給人以鮮明深刻的印象。

江上原文及賞析 7

【詩句】木落雁南度，北風江上寒。

【出處】唐·孟浩然《早寒江上有懷》。

【意思】 葉落蕭蕭雁南飛，北風冽冽江水寒。

【全詩】

《早寒江上有懷》

.[唐].孟浩然.下

木落雁南度，北風江上寒。

我家襄水上，遙隔楚雲端。

鄉淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

【全詩鑑賞】

本詩是作者東遊吳越之時所作。孟浩然四十歲進京，應舉落第。回鄉後心情抑鬱，次年便漫遊吳越以抒憂憤。本詩是此行到達長江下游時所作。這時候他內心悽苦而又矛盾，既想歸隱田園，又不甘心此生如此落寞，在人生歧路上徘徊，飄泊途中，又遇江水上漲，眼前迷惘一片。此詩飽含着詩人彷徨失意的人生感慨，詩意藴藉，韻調悠然。高步瀛《唐宋詩舉要》評此詩説：“純是思歸之神，所謂超以象外也。”

江上原文及賞析 8

江上

王士禎〔清代〕

吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗自波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

賞析

此詩描寫了深秋時節，江上白波湧起，而煙雨飄飄，天色陰暗，江上頓時給人沉沉的感覺。那滾滾的江水挾着深秋的寒氣，風寒水冷，吳楚一帶，秋意盎然。而兩岸山巒經秋意的感染，樹葉也被秋霜染成金黃，那金黃的葉子隨風飄起，零落在秋山之坡，飄忽在秋水之上。樹林裏、天空中，一行行大雁南歸，時起的雁聲縈繞在天宇之間，縈繞在人們心頭。

詩人從不同的角度描繪景物：空中，雁鳴陣陣，江上，白波湧起，四面，煙雨迷濛，地上，落葉蕭蕭，多層面的渲染，秋的韻味就顯得濃濃的'足足的，產生了強烈的藝術氛圍和效果。

此詩一、二兩句，就給人開闊遼遠之感：吳頭楚尾，是春秋時吳楚兩國交界的地方，在今江西省北部，那裏，地域遼闊，山水相接，煙雨迷茫，江濤奔湧，此境此景，詩人非常激賞，足現其心胸之開闊，意境之開朗。

三、四兩句，既交待了渡江的時間、環境，更隨意點染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黃葉構成的秋江圖，簡潔洗煉，藴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，長髯白衫的先覺聖明凌虛於浩淼煙波之上，給人以鮮明深刻的印象。

王士禎

王士禎（1634—1711），原名王士禛，字子真、貽上，號阮亭，又號漁洋山人，人稱王漁洋，諡文簡。新城（今山東桓台縣）人，常自稱濟南人，清初傑出詩人、學者、文學家。博學好古，能鑑別書、畫、鼎彝之屬，精金石篆刻，詩為一代宗匠，與朱彝尊並稱。書法高秀似晉人。康熙時繼錢謙益而主盟詩壇。論詩創神韻説。早年詩作清麗澄淡，中年以後轉為蒼勁。擅長各體，尤工七絕。但未能擺脱明七子摹古餘習，時人誚之為“清秀李於麟”，然傳其衣缽者不少。好為筆記，有《池北偶談》、《古夫於亭雜錄》、《香祖筆記》等，然辨駁議論多錯愕、失當。

江上原文及賞析 9

原文：

奇峯出奇雲，秀木含秀氣。

清晏皖公山，巉絕稱人意。

獨遊滄江上，終日淡無味。

但愛茲嶺高，何由討靈異。

默然遙相許，欲往心莫遂。

待吾還丹成，投跡歸此地。

註釋：

①《唐書·地理志》，舒州潛山縣有皖山。《太平御覽》：《漢書·地理志》曰：皖山在灊山，與天柱峯相連，其山三峯鼎峙，疊嶂重巒，拒雲概日，登陟無由。《山經》曰：皖山東面有激水，冬夏懸流，狀如瀑布，下有九泉井，有一石牀，可容百人。其井莫知深淺，若天時亢旱，殺一犬投其中，即降雷雨，犬亦流出。《方輿勝覽》：皖山在安慶府淮寧縣西十里，皖伯始封之地。《江南通志》：皖山，一名皖公山，在安慶府潛山縣，與潛山天柱山相連，三峯鼎峙，為長、淮之扞蔽。空青積翠，萬仞如翔，仰摩層霄，俯瞰廣野，瑰奇秀麗，不可名狀。上有天池峯，峯上有試心橋、天印石。甕巖狀如甕，人不可到。有石樓峯，勢若樓觀。

②揚雄《校獵賦》：於是天清日晏，顏師古注：晏，無雲也。陸游《入蜀記》：北望，正見皖山。

③太白《江上望皖公山》詩：“巉絕稱人意。”“巉絕”二字，不刊之妙也。

④《老子》：“道之出口，淡乎其無味。”

⑤甄鸞《笑道論》：《神仙金液經》雲，金液還丹，太上所服而神。今燒水銀，還復為丹，服之得仙，白日昇天，求仙不得此道，徒自苦耳。

翻譯：

奇特的山峯，奇特的雲，相映成趣，滿山的秀木鬱鬱葱葱，秀色無邊。

清爽無雲的皖公山，巉峻陡峭的.山嶺，特別中我心意！

獨自一人在滄江上游玩，整天都提不起興趣。

但是由於鍾愛此山，如何才有求取仙法的途徑？

皖公山，我已經對你傾心，但是，還不是流我在這裏的時候。我們籤個約定：

等我丹藥煉成，我將在此地歸隱，陪你，永遠陪你！

賞析：

此詩當作於安史之亂以前，李白離開長安以後曾經一度迷戀於煉丹。

此詩一路平平道來，好像和老朋友嘮嗑一樣，情緒也是一波三折，味道濃郁。一開篇既是兩好句：“奇峯出奇雲，秀木含秀氣。”可以看出李白真的很喜歡此地。

“巉絕稱人意”這句曾經被親臨此地的陸游倍加讚賞，認為是絕佳的詩句。“默然遙相許”，更是把李白喜愛此地的心情表露無遺。

江上原文及賞析 10

江上青楓初着花，客帆和月宿蒹葭。

雲過疏雨數千點，臨水小村三四家。

風起漁船依釣石，潮迴歸雁認平沙。

秋懷已向南雲盡，又是滄洲閲歲華。

古詩簡介

《江上》是明代孫蕡創作的一首七言律詩。通過描寫初秋時節江上的景色，表達出詩人在離家千里，身在旅途中的這種情感，但江行所見之景清新幽美，心境也逐漸開朗曠達起來己淡淡的思鄉愁緒，看到景色後的開朗寬鬆心境。

註釋

①孫蕡（fén）：字仲衍，號西庵先生，廣東南海人。②滄洲：濱水的地方。

賞析/鑑賞

詩人既有淡淡的思鄉愁緒，又有看到景色後的開朗寬鬆心境。詩人原本有思鄉愁緒，尾聯“秋懷”一詞，即心底的憂愁，流露出作者在離家千里，身在旅途中的.這種情感，但江行所見之景清新幽美，心境也逐漸變得開朗曠達起來。尾聯寫心底的憂愁已被風吹盡，在那濱水之處（滄洲） 每年也可以欣賞到江上的大好風光，即為明證。

江上原文及賞析 11

原文：

木落雁南度，北風江上寒。

我家襄水曲，遙隔楚雲端。

鄉淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

詩詞賞析：

孟浩然曾於公元727年（唐玄宗開元十五年）到長江下游漫遊過一次，公元729年（開元十七年）至733年（開元二十一年）孟浩然再到吳越漫遊。這首詩當作於漫遊長江下游時期的一個秋天。

江上原文及賞析 12

一、原文

睡起無聊倚舵樓，瞿塘西望路悠悠。

長江巨浪徵人淚，一夜西風共白頭。

二、作者

宋琬（1614～1674）清初著名詩人，清八大詩家之一。字玉叔，號荔裳，漢族，萊陽（今屬山東）人。順治四年進士，授户部主事，累遷永平兵僕道、寧紹台道。族子因宿憾，誣其與聞逆謀，下獄三年。久之得白，流寓吳、越間，尋起四川按察使。琬詩入杜、韓之室，與施閏章齊名，有南施北宋之目，又與嚴沆、施閏章、丁澎等合稱為燕台七子，著有《安雅堂集》及《二鄉亭詞》。

三、譯文

睡醒起身心緒無聊，閒倚着舵樓，西望瞿塘水路悠悠，前程未可酬。

風險浪驚船阻江上，客思灑清淚，一夜西風吹白浪頭，愁白遊子頭。

四、註釋

瞿塘：亦作“瞿唐峽”，為長江三峽之首，也稱夔峽。

五、賞析

清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自訟，冤始盡白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授與四川按察使。本詩即寫於赴任途中。

前兩句直抒胸臆，“無聊”直接點明此時的心情，“倚舵樓”是他此時精神無所寄託的真實寫照。舟行瞿塘峽，風大浪猛，水流湍急，詩人被阻停留於此，百無聊賴的.以昏睡來消磨時光，睡醒之後更加無聊，於是倚靠在舵樓上眺望，瞿塘峽山勢險要，壁立如削；波濤洶湧，奔騰呼嘯，令人驚心動魄；遙遙西望，漫漫長路，不知何處是盡頭！詩人一語雙關表面寫瞿塘峽的險要景觀，實際是指自己的仕宦之路的險惡漫長。自己無故被人誣告下獄，而今再次踏上仕途，詩人不禁一陣驚懼惶恐。

後兩句運用了比喻、誇張、擬人的修辭手法。第三句以巨浪比喻徵人淚，同時妙用誇張；第四句以浪花比喻白髮，把長江擬人化，手法新奇！

詩人遠離家鄉，想到家中的妻兒，不禁潸然淚下，淚水滴落江中，化作滾滾的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎發泄着心中的怨憤。一夜西風，流更急，浪更大，彷彿長江也被風浪所阻。江水翻騰，浪花雪白；詩人佇立風中，白髮飄飄，觸景傷情，心有慼慼，故園之思，羈旅之愁，仕途之苦。種種複雜的情感“才下眉頭，又上心頭” 。“以我觀物，物皆着我之色。”詩人的身心與長江融為一體，我即江水，江水即我，詩人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是滿江的白髮嗎！

本詩用語奇麗，比喻清新，委婉含蓄；寓情於景，情景交融，路悠悠、徵人淚、巨浪、西風、白頭這些意象渲染了悽清悲涼的氣氛，抒發了詩人對家鄉的思念和對官場生活的厭倦之情，同時也流露出詩人在高壓統治之下驚懼惶恐、憤懣悲涼的思想感情。

江上原文及賞析 13

江上

王安石〔宋代〕

原文

江北秋陰一半開，晚雲含雨卻低徊。（晚雲一作：曉雲）

青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來。

賞析

王安石晚年寓居金陵鐘山，“誦詩説佛”（蘇軾語），追求心境的寧靜。與此相適應，他的創作中出現了大量雅麗工緻的絕句，在這種凝鍊輕巧的形式中，他表達了自己蕭散恬淡的心緒，這首小詩就是這樣的例子。

詩寫泛舟江上所見的景物。寫了秋陰，寫了雲、雨，寫了青山和遠處影影綽綽的風帆，都是很開闊、很宏大的物象，然而整首詩造成的藝術境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關鍵便在一個遠字。詩人攝取了各種遠景來構成他的畫面，“江北秋陰一半開”一句，雨過天晴，陰雲半開，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受。“晚雲含雨卻低徊”一句，將黃昏時的雲霞寫活了。“低徊”本來指人的徘徊沉思，這裏卻用來表現含雨的暮雲低垂而緩慢地移動，情趣橫主，靜中有動。詩人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮雲圖。它頗有米家山水的`朦朧含蓄之美，畫面並不是明快清晰的，而好象是有意追求一種半明半暗，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”，可見光線並不太亮；向晚的雲霞也不璀燦明豔，而帶着雨意，它不是暴風雨之前翻滾的黑雲，卻是低徊容與，悠然靜穆。所以幽遠淡雅便成了這幅畫面的基調。

三、四兩句從雲轉到江邊的青山，山是糾結盤曲的，像是要擋住詩人前行的去路，然而遠處忽隱忽現的點點帆影，正告訴詩人前途遙遠，道路無窮。這兩句寫江行的待殊感受，不僅有景，而且景中有人，景中有意，藴深邃的哲理於尋常景物之中，啟人遐思，耐人尋味。後來陸游的“山窮水復疑無路，柳暗花明又一村”，正是由此生髮出來的名句。這裏青山的迴環曲折，帆影的時隱時現，也都構成了淡遠的畫面，與上面兩句渾然一體，融匯無間。此詩的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗。反抗陰暗，便能開通千帆競渡的視境，這就是詩人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學、或政治哲學。因此，此詩是以富有辨證法的思理取勝。

蘇軾評王維的詩畫，有“詩中有畫，畫中有詩”的講法，把詩境與畫意結合在一起談。詩與畫的緊密結合，在唐朝的山水詩、畫中得到完美的結合。王維、孟浩然等人的山水田園詩，都帶有畫的氣質與風韻。唐人的山水詩畫重點突出自然的美。宋人的山水畫強調質，通過時序節令和佈局，表現真實的生活，山水詩也提倡清新藴藉，要求把真情實感通過客觀描寫表達出來。王安石的山水詩，就很好地把握了這一點。這首寫江行的詩，在灰暗的底色上佈置了一幕開闊的畫圖，輔以幽深的筆調，與米芾山水畫筆法相吻合，表現一種含蓄朦朧的美。同時，詩人又經過對景物的描寫，表示出對路途遙遠、風雲變幻的惆悵，把主觀思想加入了山水詩中，豐富了詩的主題。

王安石

王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，號半山，諡文，封荊國公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區鄧家巷人），中國北宋著名政治家、思想家、文學家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽修稱讚王安石：“翰林風月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，後來誰與子爭先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩句莫過於《泊船瓜洲》中的“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”

江上原文及賞析 14

《早寒江上有懷》

木落雁南度，北風江上寒。

我家襄水曲，遙隔楚雲端。

鄉淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

註釋

①“我家”句：孟浩然家在襄陽，襄陽在襄水之曲，所以這樣説。襄水：也叫襄河，漢水在襄樊市以下一段，水流曲折，所以説“襄水曲”。

②“遙隔”句：指思鄉之情遙隔雲端。楚：襄陽古屬楚國。

③“迷津”句：《論語·微子》有孔子命子路向長沮、桀溺問津，卻為兩人譏諷的故事。這裏是慨歎詩人自己彷徨失意，如同迷津的意思。津：渡口。

④平海：指水面平闊。古時也稱江為海。

譯文

草木枯黃凋零了，陣陣鴻雁飛向南，

北風呼嘯刮不停，一江秋水一江寒。

家鄉是那鹿行山，茅廬就在襄水灣，

遙望遠方的楚地，楚地茫茫在雲端。

思鄉眼淚已流盡，客旅生活多辛酸，

孤帆遠方在天際，此情此景不堪看。

我想找人問一問，迷路渡口在哪邊？

暮色蒼茫無所見，只見江海水漫漫。

賞析

這是一首懷鄉思歸的抒情詩。以興開首，借鴻雁南飛，引起客居思歸之情。中間寫望見孤帆遠去，想到自己無法偕同的悵惘，最後寫欲歸不得的鬱積。

全詩情感是複雜的。詩人既羨慕田園生活，有意歸隱，但又想求官做事，以展鴻圖。這種矛盾，就構成了詩的內容。

“木落雁南度，北風江上寒”，這兩句是寫景。作者捕捉了當時帶有典型性的事物，點明季節。木葉漸脱，北雁南飛，這是最具代表性的秋季景象。但是單説秋，還不能表現出“寒”，作者又以“北風”呼嘯來渲染，使人覺得寒冷，這就點出了題目中的“早寒”。

落木蕭蕭，鴻雁南翔，北風呼嘯，天氣寒冷，作者活畫出一幅深秋景象。處身於這種環境中，很容易引起悲哀的情緒，所謂“悲落葉於勁秋”（陸機《文賦》），是有一定道理的。遠離故土，思想處於矛盾之中的作者就更是如此了。

這是一種“興”起的手法，詩很自然地進入第二聯。作者面對眼前景物，思鄉之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。漢水在襄陽一帶水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遙隔”兩字，不僅表明了遠，而且表明了兩地隔絕，不能歸去。這個“隔”字，已透露出思鄉之情。作者家住襄陽，古屬楚國，故詩中稱“楚雲端”，既能表現出地勢之高（與長江下游相比），又能表現出仰望之情，可望而不可即，也能透露出思鄉的情緒。“我家襄水曲，遙隔楚雲端”，看來句意平淡，但細細咀嚼，是很能體味到作者煉句之妙、造意之苦的。

如果説第二聯只是透露一些思鄉的消息，帶有含蓄的意味，而又未點明；那麼第三聯的“鄉淚客中盡”，不僅點明瞭鄉思，而且把這種感情一泄無餘了。不僅他自己這樣思鄉，而且家人也在想望着他自己的歸去，遙望着“天際”的“孤帆”。家人的.想望，是假託之詞，然而使思鄉的感情，抒發得更為強烈了。“迷津欲有問”，是用《論語·微子》孔子使子路問津的典故。長沮、桀溺是隱者，而孔子則是積極想從政的人。長沮、桀溺不説津（渡口）的所在，反而嘲諷孔子棲棲遑遑、奔走四方，以求見用，引出了孔子的一番慨歎。雙方是隱居與從政的衝突。而孟浩然本為襄陽隱士，如今卻奔走於東南各地（最後還到長安應進士舉），卻是把隱居與從政的矛盾集於一身，而這種矛盾又無法解決，故以“平海夕漫漫”作結。滔滔江水，與海相平，漫漫無邊，加以天色陰暗，已至黃昏。這種景色，完全烘托出作者迷茫的心情。

這首詩二、三兩聯都是自然成對，毫無斧鑿痕跡。第二聯兩句都是指襄陽的地位，信手拈來，就地成對，極為自然。第三聯“鄉淚”是情，“歸帆”是景，以情對景，扣合自然，充分表達了作者的感情。最後又以景作結，把思歸的哀情和前路茫茫的愁緒都寄寓在這迷茫的黃昏江景中了。

江上原文及賞析 15

《江上》詩歌原文

江水漾西風，江花脱晚紅。

離情被橫笛，吹過亂山東。

《江上》詩歌翻譯

江面上吹過一陣秋風，

江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。

離別之情給遠去的笛聲吹送，

並隨秋風吹到亂山的東面。

《江上》詩歌賞析

這首詩非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個角度，扣住“秋天”這特定的節令特點，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風勁吹，水面則起波浪，盪漾連綿，江花也漸次凋謝，脱下了紅粧，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起人的思緒。江水江花、西風橫笛，這些特有時令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”，具有鮮明的特色。

此詩一、二句兩寫景，其目的並不在要給讀者再現什麼秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風帶來秋的消息，令人心生愁緒，綿綿的江水長流不息，讓人頓時產生感觸，晚開的'花兒飄落，正所謂落紅無數，也讓人鬱鬱寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩，使人愁腸百結。而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現出來：“離情被橫笛，吹過亂山東。”特定的季節、特定的景物，觸動了詩人的離情別緒：是自己遠離故鄉、孤身在外，湧起了桑梓之思，還是親人在外飄泊、時世動亂，勾起了眷懷之戀?整首詩，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，給人深雋的詩韻詩味。

對於離情讓橫笛吹送的問題，劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船，看着江上的風光，秋意甚濃，也使滿懷離情的詩人更添傷感，忽地不知何處傳來笛聲，嗚嗚咽咽的，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停，讓詩人更感折磨，不過，驀然抬頭，原來船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了! 這是一種奇特的化虛為實的手法。