怨王孫·春暮原文、註釋及賞析

原文：

宋代： 李清照

帝裏春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳，恨綿綿。

多情自是多沾惹，難拚捨，又是寒食也。鞦韆巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。

譯文：

帝裏春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳，恨綿綿。

在京城的暮春時節，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無，心中幽恨綿綿不絕。

多情自是多沾惹，難拚捨，又是寒食也。鞦韆巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。

多情人當是多煩惱，想不思念心裏卻又難以割捨，倏忽間寒食節又到了。夜深人靜，鞦韆空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光裏。

註釋：

帝裏春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳，恨綿綿。

怨王孫：詞牌名，有多體。據《詞譜》，此調以秦觀同名單調詞為正體。此詞為變格，雙調五十三字。帝裏：猶帝鄉、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這裏指東京汴梁。遠信：遠方的書信、消息。

多情自是多沾惹，難拚(pàn)舍，又是寒食也。鞦韆巷陌(mò)，人靜皎(jiǎo)月初斜，浸梨花。

拚捨：割捨，捨棄。寒食：節日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。梨花：此處為見梨花思遠人之意。梨，諧音“離”。

賞析：

這首詞通過描寫春暮時節的景物和描繪主人公對“遠信”的痴想，刻畫了少婦獨處深閨的形象。愛人不在身邊，閨中寂寞無聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春遊玩，只是深院重門緊閉，獨對空閨，任憑離別的思緒糾纏環繞於心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟於事。更何況天色已昏黑，連能夠為人傳送書信的大雁也看不見。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無由寄達。詞人自知“多情”無法“拚捨”，只得默默忍受。這時，閨房外面的鞦韆無人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓裏枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，於此可見。

開篇“帝裏春晚”點明時地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節。“重門深院”，是李清照獨處時的周遭環境氛圍。“重門”顯其府第之森嚴，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的'暮春時節，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時光，而女詞人卻是獨自在“重門深院”裏，無法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨。“草綠階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”暮天雁斷，古時傳説稱雁能傳書。《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”，此處是説雁書已斷，音訊不知。“樓上遠信誰傳？恨綿綿。”李清照在西樓望見庭階前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無蹤影。雁且知歸，人竟不返，勾起她無窮怨意。如今雁影都不見，音訊杳無，心中幽恨綿綿不絕。

過片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內心無比複雜的感情很精當巧妙地表現出來。她自怨多情善感，登樓望遠易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割捨，倏忽間發覺又一個寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動，雖然語言淺近，但是格調雅緻。最後“鞦韆巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個悽清皎潔、如夢如幻的境界。夜來寂靜一片，鞦韆無人打，巷陌無人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤着梨花。這裏運用諧音雙關，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如雲，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈迴不去。這個結尾寫得幽靜、清奇、夢幻。帝裏暮春，夜深人靜。鞦韆架空蕩蕩地隨風搖曳，街巷裏已經不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢如幻。“梨花”有時也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花，其花色白而豔美，故古人常以梨花之飄落來形容女子楚楚動人的眼淚。“淚帶梨花”的名句有唐白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”故此處“鞦韆巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠、月浸梨花的景象和温庭筠《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬里關山隔”的情境非常相似。詞的最後以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動筆的靈巧，遣詞的精工。