京劇有哪些行話-京劇行話知識

行話，原指一種實心的木棒, 藉以諷刺表演藝術拙劣的人。 下面，小編為大家講講京劇行話的相關知識，快來看看吧!

【暗場】相對明場而言。某些劇目中的部分情節不在台上表演，而放在幕後進行。或通過人物的台詞加以説明，或運用音響效果表明。例如《打漁殺家》蕭恩公堂受刑一節，即是作暗場處理的，通過幕後差役數打板子的聲音來交代。

【謝場】亦稱送客或金榜謝場。京劇戲班的舊俗。演出結束，由小生(穿大紅官衣，戴駙馬套翅)和旦角(穿霞帔戴鳳冠)各一人至台前向觀眾行禮感謝。有時走下舞台，送觀眾到劇場門口。

【聽場】後台候場的演員注意力集中於舞台上的演出，以便自己能準時出場。

【候場】指演員將上場之前，守侯在出場處幕後，作好準備。

【墊場】指在場與場之間臨時墊場子，為後一場的演員贏得時間。是救場的一種形式。

【楞場】指演員舞台上突然出現的差錯，缺乏思想準備，不能隨機應變，造成演出中斷。

【趕場】有兩種情況。一指在短暫的時間內，完成角色的改裝或換服裝等事宜，保證準時上場。如《鐵弓緣》中陳秀英女扮男裝成王富剛的形象，《四進士》中光棍，看堂師爺三角由一人兼飾，也需趕場，又稱作一趕三。二指同一演員在相近的時間內，在不同的地點演出。常常是算準了時間，一場演出結束後，再趕往下一個場子。

【笑場】亦稱噴場。指演員在演出中脱離劇情與人物而失笑破壞了舞台藝術的嚴肅性與真實感。

【誤場】指演員未能按時到達劇場扮戲延誤了上場。

【冒場】和誤場相反。指演出時演員過早的出現在舞台上。

【怯場】演員因為初次登台經驗不足或對所演之戲生疏等緣故臨場心慌而失去控制力使演出效果受到影響。

【暈場】演員由於對戲不熟練或精神過於緊張等原因造成表演慌亂。出現忘詞唱錯失手等舞台事故。

【冷場】指演員由於忘詞誤場等原因造成舞台演出的突然停止。是舞台演出最忌諱的現象之一。演出中不管發生什麼事情都不應中斷。

【救場】指對演出中突然出現的失誤，同台的有關人員要及時採取相應措施，予以補救，使演出能繼續進行。

【翻場】演出時，演員認為同場演員或樂隊有所失誤，引起不滿，當場給對方予斥責，使演出中斷。

【把場】演員演某一劇目因經驗不足等原因，由師長在側幕照應把關，以穩情緒。有時演出特註明由某某名人“把場”，既抬高演戲演員的身價，又藉此招徠觀眾。

【飲場】京劇戲班的舊俗。舊時京劇演員在台上演出中間，常由檢場人員上台遞送茶水，讓演員當場飲用潤喉。50年代提出淨化舞台，此俗遂除。

【捧角】亦稱捧場。指通過包購戲票，鬨堂喝彩，撰文揄揚等手段，造成聲勢，以達到抬高某演員或劇團身價地位的目的。

【明場】相對暗場而言。凡演員在台上表演的情節，都稱明場。

【滿宮滿調】演員演唱時音高到位，聲音飽滿，氣力充沛。

【走板】也稱丟板。演員行腔時，節奏不穩，或快或慢，與樂隊奏出的板眼脱節。

【夯兒】行內暗語。亦稱吭兒。是京劇演員對嗓子的習稱。

【左嗓子】京劇界通常指高而窄的嗓音。此種嗓子能高不能低，遇到小腔轉彎處，往往唱不好。

【三條腿】術語。京劇唱詞分上下句，詞句成雙，其押韻為上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以鑼鼓[掃頭]代之。這種處理也稱掃一句。

【討俏】指無須花費很大的氣力，就能討好，收到事半功倍的效果。有些角色雖然戲不多，卻因為戲劇性強，戲料足，演員只要憑藉不多的技巧或唱唸，便會得到觀眾的歡迎。

【官中】公共的意思。舊時京劇戲班中，主要演員的服裝，琴師都是專用的。而一般演員的服裝和道具都是公用的，叫做官中行頭。為除主要演員外的所有演員伴奏的琴師和鼓師叫做官中場面。適用於不同劇目，角色，行當的唱腔，演技叫做官中活。

【大路活】也叫“通大路”。指演員們按照一般基本套路來演出。

【絕活】通常指屬於獨家所創，人皆不能的各種技巧，也有專指難度較大的武功技巧。

【兩門抱】演員能扮演兩種不同行當的角色或某一齣戲中的角色可由兩個不同行當的演員來演，均可稱。

【蓋口】人物對唱或對念時，彼此銜接處稱為蓋口。有死蓋口與“活蓋口”的區別。前者指固定化的對口戲詞，不能任意變動;後者指戲詞不固定，一方臨場發揮，另一方要有相應的對答。對口緊湊嚴密，叫“蓋口嚴”，否則就是“蓋口不嚴”。

【子午相】指演員在舞台上坐，立姿勢的形體角度。要向左或右微側，忌正身平面直向觀眾。既要挺拔，又不能傻氣。

【邊式】1。指演員身段利落，乾脆，漂亮。2。指演員化粧，穿戴清晰乾淨，合適。

【漂帥脆】是對武戲演員給予讚揚的三個概念。漂是指身手矯捷，舉重若輕，動作富流動感;帥是指身段利落，儀態俊逸;脆是指動作節奏感強，重點身段的處理顯得格外乾脆明快。此外，帥有時也引申為對演員颱風雅緻瀟灑，表演華美精巧的稱讚。

【穩準狠】穩是指武打不論多麼複雜，速度多麼快，都能嚴整有序，招式穩健;準是指每一個武打動作都要按照應有的位置準確地表現;狠是指在穩和準的基礎上達到一定的力度，使武打真實可信。穩準狠是武打動作的基本要求，三者缺一不可。

【兩下鍋】亦稱梆子皮黃兩下鍋。指梆子和皮黃兩個劇種同台演出，而劇目和表演均各自保持原狀，不相混合。也有在同一劇目裏用兩下鍋的演法，半出皮黃，半出梆子。

【卯上】也作鉚上。指演員表演時無保留地盡情發揮個人能力。對於有不同演法的段落，有意選擇難度大的進行表演也是卯上的表現。對錶演中鬆勁，懈怠，不肯使勁的表現，則稱之為泡湯。

【警內行與警外行】警內行是指表演受到內行觀眾稱讚;警外行是指表演受到外行觀眾的稱讚。內行和外行的審美眼光和需要有所不同，但真正優秀的演出會受到內外行一致的歡迎。警內行也稱打內，警外行也稱打外。

【打內與打外】見上條。

【一打一散】指那些結尾缺乏獨特性的劇目，矛盾衝突往往靠開打來解決。武打開始，即意味着全劇的結束。

【六場】指京劇樂隊。主要有胡琴，月琴，三絃，單皮鼓，大鑼，小鑼6件伴奏樂器組成。胡琴，月琴，三絃又稱作“文三場”;單皮鼓，大鑼，小鑼有稱作“武三場”。對六種主要伴奏樂器都能掌握運用的人稱作“六場通透”。有時也引申為指那些兼擅表演和音樂的多面手。

【文三場】同見上條。

【武三場】同見上條。

【六場通透】同見上條。

【水詞】指在不同劇目中經常出現的一些通用唱詞或唸白，如“怒從心頭起，惡相膽邊生”;“冷水澆頭懷抱冰”;“看奸賊把我怎開銷”，等等。水詞缺乏個性，淡而無味，在新編劇目中應儘量避免。

【不夠一賣】指藝術上分量不足，難以滿足觀眾欣賞上的需求。

【打卦】原指占卜卦象算命，藉以諷刺某些演員借名演員的招牌混飯吃，並無真實本領。他們學習流派，只追求形似，而真正的神韻卻不能掌握。

【皮兒厚】1。指戲的情節進展緩慢，精彩的表演段落很晚才出現，好象肉餡被厚厚的皮包裹着一樣。2。指一些劇情過於複雜紛繁，人物關係不清，觀眾難於理解的戲。

【沒譜】“譜”作規範或規格解。指演員的演出不按規範，隨意胡來。

【幺鵝兒】專指成事不足，敗事有餘的人。

【象牙飯桶】光有較好的外形條件，而沒有內在藝術修養的演員稱之為象牙飯桶。類似俗語中的繡花枕頭一包草“。