視頻製作的剪輯技巧

建立節目的剪輯風格；所謂節目的剪輯風格，簡而言之，就是後期編輯對節目；後期編輯在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節目、；需要注意的是，對於後期編輯來説，建立剪輯風格雖然；在後期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節奏，剪輯；

視頻後期製作的剪輯技巧以及剪輯要求

一、建立節目的剪輯風格

所謂節目的剪輯風格，簡而言之，就是後期編輯對節目後期剪輯的整體構思。它體現了後期 編輯對編導創作意圖的理解，對節目內容、結構的把握。後期編輯所做的剪輯提綱是其具體 的表現。由於電視節目的種類繁多、形式各異，編導的風格不同，這就決定了針對不同種類 的節目應採用不同的剪輯方式。

後期編輯在動手剪輯一部片子前，必須首先熟悉節目、吃透劇本，把握住編導的創作意 圖及藝術追求，根據節目的內容、形式、風格考慮所採用的剪輯手段，建立片子的剪輯風格 。剪輯風格一旦確定，就應保持前後一致，使之貫穿於整個剪輯過程中。

需要注意的是，對於後期編輯來説，建立剪輯風格雖然重要，但表現是為內容服務的， 因此必須服從而不能違背編導的創作意圖和藝術要求，要與節目的主題、內容、形式、結構 達到有機地統一。

在後期剪輯中，無論是剪動作、剪情緒、剪節奏，剪輯點的選擇都必須遵循客觀規律，符合 事物發展的邏輯，符合人們的思維習慣。

二、控制剪輯節奏

電視片的節奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的 切換速度等多種因素構成的。它是片子中事件、情節或人物情緒變化的速度和強度，是影響 片子好壞的一個重要因素。

在前期拍攝時，攝像師應根據編導的意圖及節目的形式、風格，控制攝像機的運

動速度 (例如輕鬆、歡快的節目，攝像機的運動速度可稍快一些；莊重、抒情的節目運動速度可緩 慢一些)，從而形成節目的節奏基調。

“在後期剪輯階段，編輯應該首先按照節目腳本將應該保留的內容編輯到一起。同時，也不 能將一些腳本外的現場出現的精彩之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，儘可能地 將節目中的精彩之處保留，並保持節目的流暢，注意控制節目的節奏”。

後期剪輯過程中，編輯總的説來要遵循這一節奏基調，再結合節目的內容及結構安排， 根據事件及情節發展的“輕重緩急"，形成有起有落、張弛有度的剪輯節奏。在剪輯時，尤 其 要注意的，一是段落的剪輯節奏要與片子的總體節奏相吻合和匹配；二是段落與段落之間的 節奏變化要適當，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產生不適應的感覺。

另外，後期剪輯時，在一個段落中採用一成不變的剪輯節奏，會使觀眾產生疲乏厭倦的 感覺。如果適當變化剪輯節奏，採用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭 的積累效果，可使段落形成一個高潮。但在做這種節奏處理時，一定要注意張弛結合，每一 個高潮點後都要留出一個緩衝釋放的空間，給觀眾以回味和聯想的餘地。

三、把握整體結構

電視節目的結構，包括總體佈局和段落構造兩個部分。一個好的片子的結構應該做到完 整統一、自然流暢、嚴謹新穎。

1、 完整統一

電視節目在結構上應頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當，整體均勻

和諧，全篇風格統一、渾然一體。如果結構零亂殘缺、脈絡不清，事件的因果關係交待 不完整，前後風格割裂，就會使觀眾弄不明白“為什麼説"和“在説什麼"。

2．自然流暢

電視節目的結構要順理成章、過渡自然，儘量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強附會 、段落之間的銜接要如行雲流水 ，自然而不做作，樸實而不雕琢。

3．嚴謹新穎

電視節目結構的嚴謹首先表現在邏輯思維的嚴謹。條理要清楚，層次要分明，主次要得 當，切忌雜亂無章、顛三倒四、漏洞百出，使觀眾不知所云。但過分地強調嚴謹往往嚴肅有 餘、活潑不足，使人感到乏味。社會生活的豐富多彩為結構的多樣化提供了可能，每一獨特 的事物都有其獨特的表現形式，因此電視節目只有不斷創造，突破固有的模式，從內容、結 構、形式上新穎獨特、個性鮮明，才能激發觀眾的興趣，收到好的傳播效果。

四、 鏡頭之間的組接

電視藝術是時空連續的視覺藝術，畫面表現必須具備視覺的連貫性，其主要表現在畫面與畫 面之間的繼承和延續上。“這種繼承性和延續性通常情況下是鏡頭剪輯完成的”

作為電視新聞節目的編輯也好，還是作為指導編輯的節目編導也好，在節目的.後期製作中， 都必須首先遵守一些根本的規律和法則——“遵循畫面的基本組接邏輯”

“動接動"、“靜接靜"是畫面剪接規律”。它規定在確定剪接點時，要保證前後

鏡頭 中 的主體在剪接點上運動狀態（包括運動或靜止）的一致，或者拍攝方法（固定機位與運動拍 攝）在運動狀態上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動作事態的造型、節奏類似的部分為剪接 點，以達到和諧的轉換。

“動接動"指在鏡頭的運動中和人物形體動作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時 切換到另一個搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當流暢，觀眾會隨 着鏡頭搖動非常自然地從一個環境或景物過渡到另一環境或景物。在推、拉、移、跟等一系 列的運 動中轉換鏡頭，“動接動"的原理是相同的。“動接動"更多是在人物的形體動作中切換鏡頭 。 如人發怒時拍桌子的動作，在電影裏往往就是上下鏡頭的剪接點，即上鏡頭手舉起，下鏡頭 往下拍。

“靜接靜"指在一個動作結束後（或在靜場時）切換鏡頭，切入的另一個鏡頭又是從靜到 動。“靜接靜"多半是轉場時運用，即上一場結束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面 開 始。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的餘地。省略實際過程，就是通常所謂 的緊湊剪輯，即同一動作內容可通過鏡頭的轉換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動作 的連貫流暢。有的對人物意向表白、間接暗示行動過程的省略，有的省略動向動勢壓縮實際 過程。