紀實性專題片的常用敍事手段
紀實性專題片應充分重視細節描寫。細節可以使人物更加豐滿,完整,使其表現的事件具有生動性、真實性和獨特性。人物動作往往能表現出人物性格乃至內心世界,對專題片人物刻畫來説十分重要。細節要真實、精煉,有新意。在紀實性專題片中,細節就像“血肉”,是豐滿情節、塑造人物性格、增強藝術感染力的重要手段,應給以足夠重視。
一、長鏡頭:
紀實風格的電視專題片在畫面的拍攝與黑處理上,重視長鏡頭,以保證過程的完整性。
同時少用特寫,更多地使用中、全景,以介紹事件所處的環境。
長鏡頭可以起到的效果:
1、“鏡頭內部的蒙太奇”效果:其可以通過景深鏡頭,或運動拍攝獲得較好的“鏡頭內部的蒙太奇”效果。《重逢的日子》
2、記錄情感變化的效果:人的情感有一個醖釀、發展、表露的過程。紀實性專題片要非常真實地表現人物的情感,就要如實記錄這個情感變化的過程,而不僅僅是結果。(20:55)
3、取得可遇而不可求的效果:長鏡頭在表現一個生活段落的完整性時,往往會遇到一些意外的情況,而這些非設定性的.情景沒有人為的痕跡,有一種真實自然之美。《龍脊》
二、客觀拍攝:
客觀拍攝,就是隱匿主體視角,避免主觀介入和拍攝對象的表演意識,以保證敍事性的拍攝方法。
主要表現為:“跟、隱、偷”拍和“挑、等、搶”拍。
1、跟拍:遇到要表現的生活過程,就需要長鏡頭跟拍,所謂“跟隨,跟隨,再跟隨”。攝像機需要不停地移動,操作者的站位不時的變化,而且攝像師要有一種對事件發展趨勢的預知意識,邊跟拍邊要考慮下一步的機位變化,以便從不同角度不間斷地拍攝下某一生活事件過程。《望長城》
2、隱拍:為了避免被攝對象對攝像機的“陌生感”説造成的不安或表演意識,攝像者與對象長期生活在一起,與對象非常熟悉,並建立信任關係,以致拍攝時對象沒有感到不自在,甚至不感到攝像機的存在。《藏北人家》
3、偷拍:拍攝者不告知被攝者,並在不被被攝者發現的位置,或將攝像機隱匿不然被攝者發現,暗中拍攝。《每週質量報告》
4、挑拍:挑選最佳時機和挑選最有豐富內涵的鏡頭進行拍攝。《遠在北京的家》
5、等拍:即耐心等待最佳時機進行拍攝。紀實性電視專題片不能擺拍,也不能由編導對被攝者的生活進行設計,常常是蹲守很粗來的,這其中主要是燈牌,等待被拍對象生活中發生不同尋常的事和不同尋常的舉動。《幼兒園》
6、搶拍:攝像師十分敏感地搶拍下偶爾發生或出乎意外發生的情景。這就要求攝像機時刻處於開機狀態,攝像師要敏鋭,眼觀八路,耳聽四方。《望長城》
三、同期聲:
同期聲的作用:
1、介紹環境《望長城》
2、刻畫人物《沙與海》
3、表達情感《望長城》
四、人物對話:
人物對話的作用:
1、再現過去《半邊天》
2、展示內心:被攝人物類型活動,常常是通過他們的口表達出來的,“言為心聲”。
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