粉筆畫的繪畫技法

　　1、粉筆畫繪畫技法

（1）直接畫法

直接畫法是指在黑板上用粉筆直接描繪出畫面的畫法。此種畫法是筆筆定位，環環相扣，不做重複，作畫速度快，畫面痛快淋漓，一氣呵成，能充分發揮出粉筆線描、色點和色塊塑造形象的特點。所繪製的畫面層次較少，簡練概括，筆觸生動清晰，極具裝飾性。運用直接畫法，首先應對描繪物象的結構、比例、位置佈局做到心中有數，其次要從整體到局部逐步進行完善，下筆時，要準確果斷，依手腕彈性、力度大小和用筆角度來控制點、線、面的變化。使畫面達到具有韻律的美感。直接畫法運用點、線、麪塑造畫面形象，在技法表現形式上可派生出線描法、排線法、點畫法、平塗法和線描平塗法。這些畫法在黑板報中是經常用到的。

① 線描法

線描法在中國傳統繪畫技法中叫“白描”，而針對黑板粉筆畫有的也稱其為“單線畫法”。但無論稱謂怎樣，其實質是一樣的，都是指的以線條來塑造形象。

在黑板報中採用線描法作畫是最為普遍的一種繪畫方式。它是通過簡練、概括的線條，並運用線條的粗細變化來表現物象結構、輪廓和特徵。在黑板報中它主要是在題頭、尾花、框線等裝飾的小幅畫面中應用。在較大的畫幅中由於空白增大，顯得“分量”不夠，而很少使用。因此，線描畫法要求的畫面形象力求簡練、概括、生動和優美，使畫出的畫面具有線條剛勁流暢、形象簡而殷實的效果。

用線描作畫，首先是根據畫面的大小及所設定的位置，畫出形象的主軸線，以確定其角度、方向和大小。然後再畫出副線，來劃分形象的比例，找準結構和透視關係。最後結合構圖形式，按形象的結構和形體，運用不同的線條和色彩變化進行描繪，使畫面逐步完整統一。畫面畫好後，要用橡皮之類的清潔工具，將畫面中的主線、副線和其它瑕疵處理乾淨，畫面就算全部完成。

根據線描畫法的特點，它在黑板報中還可用來畫速寫效果和漫畫效果的畫面。

② 排線法

所謂排線法就是用各種排列形式的線條來塑造形象的一種畫法。此種畫法雖然也是以線條作為描繪手段，但它並不是用線條直接勾勒物象的結構和輪廓，而是用線條的排列方式塑造畫面物象的面積、體積和形狀，是有別於線描法的另一種繪畫方法。

線描法在排列方式中有直線排列、曲線排列、並置排列、交叉排列、放射排列。變化形式有疏密變化、粗細變化、濃淡變化、顏色變化。線描法在黑板報中主要用於具有裝飾性畫面的背景美化裝飾。其表現形式具有規則、有序、簡潔和韻律的裝飾美感。同時它還可以根據物象屬性的不同，直接表現物象特徵，如水的倒影；禮花綻放；光線四射；楊柳飄蕩等。還可單獨用作素描效果的繪製。

用排線法作畫，應根據畫面設計選擇好粉筆色彩並確定線條的排列方式 ，按形象輪廓進行排線，若是直線平行排列，最好用直尺配合；作射線排列則必須找出射線交叉原點，使射線排列合理、自然、美觀；作曲線排列應兼顧上下左右和物象形體性質，定好第一條線的形態走勢，然後再逐一排序線條。對於繪製素描效果的畫面，線條排列要按描繪形象的明暗、結構、體積、質感、空間等確定線條的濃淡、粗細、線距和交叉方式，由黑往亮處逐步深入排序線條，使畫面形象的塊面、結構、明暗、質感等得以充分表現。

③ 點畫法

顧名思義，點畫法就是用粉筆直接在黑板上用點狀筆觸表現畫面形象的一種畫法。這種畫法是以點的均勻並置排列塑造形象面積和形狀；用點的疏密排列體現物象的體積和光感；用點的不同顏色排列，通過視覺混合達到色彩調和。點畫法在黑板報中基本上是用於畫面某一局部的美化裝飾，但也可單獨用來繪製整幅畫面。應當注意的是，採用點畫法必須清楚粉筆顏色與黑板底色在視覺上的色彩混合效果。用單色作點彩，其畫面的明度與粉筆色相和點的疏密排列息息相關，不能單純的認為粉筆顏色好看，在黑色的板面上就會顯得效果理想；如用紅色粉筆來作點彩，在視覺中是黑與紅的色彩混合，點彩部分的明度就會明顯降低，紅色也就不很鮮豔了。如果用多種顏色點彩，就要注意色彩在視覺混合後的色調傾向，如用藍色點加黃色點進行並置排列，點彩部分通過視覺感覺，就會呈現綠色調。因此，用點彩畫法要合理運用色彩搭配，準確掌握明度變化和色調變化，以確保畫面色彩豐富豔麗，達到裝飾效果和視覺效果完美結合。

④ 平塗法

平塗法就是在黑板上直接用粉筆均勻塗出色塊，並以此來表現畫面形象的畫法。此種畫法有三種繪製方式；

第一種：將粉筆橫卧在板面上，用拖、轉、擺、頓等用筆方式，直接畫出具有物象形體的色塊，並用這些有形色塊構成整幅畫面。這種畫法在作畫時，要胸有成竹，下筆流暢，不作修飾。使畫出的畫面色塊肌理自然，乾淨利落，格調清新雅緻，就如同國畫的寫意潑墨畫一樣。

第二種：用同色相粉筆，先輕輕勾勒出組成物象色塊的輪廓框線，然後在輪廓框線內填充粉筆顏色，再用手將顏色塗抹均勻。用這種方法畫出的畫面形象色彩濃重亮麗，色塊紋理細膩，裝飾效果突出。

第三種：通過並置、重疊、堆積的色塊來塑造畫面形象。此種繪畫方法要根據描繪對象的形體結構、塊面關係、明暗關係、色彩關係等方面，施用不同顏色的色塊，通過並置、交叉、重疊、堆積等手段，達到調配色彩，刻畫形象的目的。是一種用平塗色塊與色彩調配相融合的造型繪畫方法。

⑤ 線描平塗法

是將線描法與平塗法結合在一起的畫法。即先用線描法勾勒出形象的輪廓和結構，然後再將輪廓中的留白用顏色平塗。也可先畫平塗好的形狀色塊，再用線條勾出整個形象的輪廓和結構。此外，在一幅畫裏還可分別用線描和色塊塑造形象。如畫一串葡萄，可用紫色粉筆先按果實排列結構畫好圓形色塊，用手將顏色塗抹均勻，然後用草綠色粉筆線條勾勒葡萄藤和葡萄葉，同時在葉脈間的空白處用翠綠色粉筆填充，再用手抹勻。最後用粉色粉筆點出葡萄光點，這幅用線描法與平塗法相結合的畫就完成了。

（2）揉搓法

揉搓法是黑板報最常用也是最重要的一種裝飾美化和繪畫技法。在黑板報中無論是繪製粉筆畫，還是製作標題美術字，或是裝飾框線等，它都能發揮至關重要的作用。因此，黑板報的製作者應嫻熟的掌握它，並加以靈活運用，才能使製作的黑板報效果更好色彩更理想。

揉搓法就是用手指、手掌對畫在黑板上的粉筆顏色進行揉搓塗抹。使顏色在手指、手掌的按壓下，通過對顏色粉末來回揉搓，達到顏色顆粒分佈均勻、細膩，並對色彩進行混合調配。運用揉搓法，可使塗抹的粉筆顏色濃重豔麗，色彩調和、自然、微妙，筆觸肌理和板面紋理不易顯露。

用揉搓法調配色彩或是塗抹小的顏色塊面，主要是用手指完成，也就是把手當作調色工具和塗抹工具。因此，手指要按顏色種類、塊面大小或細微部分處理做好分工，避免出現弄髒色彩、細指搓大面、粗指塗細微的現象。對於揉搓較大面積粉筆顏色，要用手掌進行，方法是：左塊面用裏掌，右塊面用外掌，上下並指。當然，無論用何方法揉搓，都應用備好的濕抹布及時擦淨手指和手掌上的粉筆顏色，以確保塗抹揉搓質量和色彩的純正準確。

揉搓法在粉筆塗色後的色彩處理上，具有自身獨特的特點。其形式是顏色通過揉搓後，遮蓋性大大增強，所得到色彩效果均勻細膩，並且不露黑色板底紋理；在顏色混合調配時，色彩變化豐富，銜接自然，無筆痕肌理；塑造物象輪廓可表現出虛實相間、含蓄模糊的朦朧效果，能使畫面形象呈現一種微妙而又柔美的韻味。

運用揉搓法應根據畫面需要來加以實施，不能只為了強調純粹的技法而一味追求揉搓效果，否則會使塑造的畫面形象軟弱無力，不結實，無厚重感。同時，還要注意揉搓的方式方法和揉搓力度，要理解揉搓的含義，即粉筆末顆粒與板面紋理之間是附着覆蓋和粉末均勻分佈的關係；上層顏色與底層顏色的重複重疊是色彩混合調配關係。在這些關係中，揉搓是不能一次性完成的，應給下一次塗抹顏色留有餘地。在揉搓力度上也要有輕重之分，如果揉搓下死力氣，不但會對手指造成傷害，還會把黑板紋理膩死，使重複上色產生打滑現象。因此，揉搓法要結合其它各種黑板報裝飾美化技法，運用不同的揉搓方式和技巧，才能塑造好的形象，達到好的視覺效果。

揉搓法不適合在玻璃黑板、高分子聚合黑板（教學綠板）上運用。

（3）多層畫法

多層畫法是針對單層畫法而言。這裏所説的單層畫法是指描繪形象的色彩從局部開始，一步到位，然後再向整體擴展，在畫好的色層上不做顏色的重疊調和，一次完成。雖然單層畫法通過揉搓可將顏色銜接部分做到混合調和，但對形象的深入刻畫還存在很大侷限，其表現力也不盡人意。因此，在這個基礎上，運用多層畫法，就彌補了單層畫法的缺陷，滿足了對形象深入刻畫和提高色彩表現力的需要。因此説，多層畫法就是對描繪的對象進行多次重疊的上色過程，是增加畫面色彩層次，深入塑造形象體積、明暗、質感的繪畫方式。

在黑板上用多層畫法作畫，起稿要用粉筆線描法，輕輕勾勒出物象的輪廓和結構，畫面造型要嚴謹準確。色彩運用要把握形體的光影、質感和色調關係。布色應從黑色或是深色部位往亮色部位展開，避免出現先畫亮部再去加深暗部顏色的繪畫步驟，這樣調配的色彩容易產生“粉”或“灰”的現象，造成畫面渾濁和色彩不協調的後果。在色調處理上，應以“欲暖先冷，欲冷先暖”的原則設色，運用色彩的滲透性、融合性和底層色彩的返色性，來達到色調變化豐富而又微妙；協調生動而又透明；層次分明而又自然的藝術效果。當然，按形象的色彩直接鋪色，然後再進行深入刻畫，其藝術表現力也同樣能達到理想的效果。

對於運用多層畫法，應引起注意的是不能過早的對色彩進行揉搓，以防膩死板面紋理，應直接用粉筆在色層上不斷重複調整各個部分的色彩關係，直至所有色彩基本調整到位，方可進行揉搓。揉搓方法應按形象結構、色彩走向輕輕揉搓，使色彩調和，並不要破壞原有的色彩關係，然後再深入刻畫，這樣才能使畫面達到層次分明，形象塑造生動，色彩穩定和諧。

　　2、技法應用與繪製效果

（1）素描效果

用粉筆在黑板上畫素描，其畫法與在白紙上畫素描截然不同；在白紙上畫素描是用筆畫“黑”留“白”，而在黑板上畫素描則是用粉筆畫“白”留“黑”。是畫的一種“負像”。因此，在黑板上畫素描要轉變在白紙上繪畫的思維方式，才能找到從何處下手，用什麼畫法來表現畫面形象。

在黑板上畫素描，雖然是在黑色的板面上進行，但是，也同樣要嚴格遵循素描造型的“三面、五調”規律，來表現物象的形體、結構、色彩、明暗、空間、虛實和質感。這樣才能使塑造的物象明暗層次豐富，形象生動鮮明。

在黑板上畫素描，其畫法有三種形式：一是用排線法，即用線的粗細、排列疏密和排線力度的輕重來塑造畫面形象。二是用平塗和揉搓法，運用明度變化和形成的塊面關係來完成畫面。三是用平塗和揉搓法先鋪好物象的明暗調子及結構塊面轉折，然後再用炭畫筆以排線的方式進行深入的刻畫、修飾和整改來完成畫面。

（2）速寫效果

速寫在黑板報中主要是作為插圖使用。其效果給人以清新雅緻、乾淨利落的藝術美感。是黑板報別具一格的美化方式。

在黑板報上畫速寫，主要強調的是用線描法來描繪對象，套用速寫形式表現對象。因此，在黑板上畫速寫要做到“簡、要、快”，不能面面俱到，要有主次、重點和舍取，要抓住本質特徵舍取現象，抓住關鍵舍取皮毛，即：“抓住特點，掌握動態，概括形象，簡練用筆”。這樣才能使畫面達到簡代繁、空含實、形表意的效果。

在黑板上畫速寫，其表現形式可分為兩種：一種是用粉筆線條直接在黑板上描繪對象；另一種是在鋪好的粉筆顏色塊（襯的底色）上，用對比強烈的粉筆或是炭畫筆塑造形象。

（3）漫畫效果

漫畫是一種具有強烈諷刺性和幽默性的繪畫。是通過對描繪對象的變形、誇張、比喻、象徵等手法，藉以諷刺、批評或是表揚、歌頌某些人物和事蹟。漫畫要求主題鮮明，寓意顯豁，深入淺出，引人發笑。所以，在黑板報中插用一兩幅漫畫來作為詮釋宣傳某一方面的內容，並以詼諧幽默的畫面活躍氣氛，是達到宣傳效果最為理想的一種手段。

黑板上畫漫畫有兩種表現方法：一種是採用線描法，直接用粉筆線條描繪畫面；一種是採用線描平塗法繪製畫面，這種畫法是按形象色彩，先鋪好底色，然後用炭畫筆勾畫出形象的輪廓和結構等。以上兩種畫法，要求描繪對象的線條要自然、放鬆、流暢，筆法運用與塑造的形象相匹配。

（4）版畫（木刻）效果

木刻也叫木版畫，是版畫的一種。在黑板上表現木刻效果，主要是按木刻特有的“以刀代筆”的藝術韻味，即“刀味”“木味”，以簡約的刀法強調刻畫的力度，用“留黑”達到色彩對比，以蕭疏簡淡的風格襯托表現主題，使畫面獲得版畫特有的藝術效果。

繪製木刻效果可採用直接畫法中的平塗法。

（5）年畫效果

年畫是我國特有的一種繪畫形式。它色彩鮮豔明快，畫法工整細緻，構圖集中簡明，形象優美誇張，表現歡樂吉祥，具有就有鮮明的地方特色和較強的裝飾性。在黑板報上表現年畫效果，其畫法是用線描法和多層畫法結合起來，以年畫的風格特徵來進行繪製。

（6）點彩畫效果

點彩畫在黑板報中主要是作為小插圖和某一局部的裝飾美化。其效果有別於其它形式的繪畫，表現的畫面形象新穎獨特，別具韻味。其畫法見： “ ③ 點畫法”一節。

（7）裝飾畫效果

黑板裝飾畫是以線描和色塊相互配合繪製的。特點是把某一物象進行合理的變形和誇張，運用簡練概括的表現形式，以單純的色彩和流暢的線條，來表現形象的特徵美和形式美。是黑板報常用的一種版面美化方法。

（8）水粉畫效果

水粉畫，準確的來講應稱為“不透明的水彩畫”。這是因為水粉畫的顏料具有較強的覆蓋性，並且也是用水作為顏色調配的溶劑。在繪畫技法可體現與水彩畫一樣的水色交融和潤澤效果，又能象畫油畫那樣利用色彩的覆蓋性一層層的深入刻畫形象色彩。因此它是介於水彩畫和油畫之間的一個畫種。水粉畫的基本特點是色彩濃郁、豐富、渾厚、滋潤，畫面處理即可細緻入微，又可粗獷豪放，其表現形式多種多樣，並具有自身的獨特美感。用粉筆在黑板上表現水粉畫效果，可將各種粉筆畫法綜合起來運用，先鋪大的色塊，然後按色彩的層次逐步深入，同時要注意粉筆筆觸的隱蔽和顯露以及銜接的自然變化。使畫的畫面效果色彩豔麗協調，厚重，塊面與筆觸結實、順暢、明晰，銜接處理微妙自然。

（9）水彩畫效果

用粉筆在黑板上繪製水彩畫效果的`畫面，要充分理解水彩畫的特點，才能有的放矢的畫出有水彩味道的畫面來。水彩畫是用調配好的“顏色水”在紙上作畫的，具有水色交融，透明流暢，層次豐富，簡潔輕快，變化微妙的特點。因此，用粉筆來表現水彩畫的透明、暈化和色彩滲透效果，是要用粉筆“畫”出這些特點來的，而非是用粉筆色彩覆蓋後的“透明”和體現粉筆疊加的效果。所以在繪製過程中，要注意色彩的潔淨明快和層次變化、暈染和留白的表現形式，以及色彩的水性感、朦朧感和規整感。畫水彩畫效果常用揉搓法和多層畫法。

（10）油畫效果

在黑板上把畫面形象畫成油畫效果，是指運用素描、透視、解剖、構圖、光學、色彩等科學的藝術造型手法，以具象寫實來塑造畫面形象。使表現的畫面具有油畫般的厚重細膩，華貴潤澤，形、神、色兼備的效果。因此，用粉筆表現油畫效果要注意畫面的造型準確性和色彩的豐富性。在畫法上要綜合運用各種粉筆繪畫技法，使之達到油畫的獨特的效果。

（11）國畫效果

中國畫是我國獨有的一種傳統繪畫藝術，它是在宣紙或是絹上，用毛筆、墨、國畫顏料運用線條和墨色的變化，以鈎、皴、點、染，濃、淡、幹、濕，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現手法來描繪物象。畫面追求“意存筆先，畫盡意在”，以形寫神，形神兼備，氣韻生動。其表現形式有工筆和寫意兩種。

☆ 工筆畫效果

“工筆畫”就是以精謹細膩的筆法來描繪畫面形象。因此畫工筆畫效果，粉筆線條要工整端正，行筆流暢，單純嚴謹，一絲不苟，色彩要純淨雅緻，鮮豔明快。其畫法以線描平塗法和揉搓法為主，多層畫法為輔。

☆ 寫意畫效果

利用黑板的“黑”，以簡練、豪放的“筆墨”形式，表現自然暈化、乾濕墨色的渲染和水墨交融的效果。寫意畫追求形意相合，重在“意”和“神”，所以，繪製寫意畫效果的畫面要注重其“筆墨”的“色彩”層次，線與面的“寫意”韻味。其畫法主要是運用揉搓法和平塗法。

（12）照片效果

在黑板上繪製所謂“照片”效果，其意是以照片為摹本，把照片的形象通過粉筆畫的表現形式反映到黑板上。在這裏應當指出的是，照片的成像是全面客觀而又真實的反映對象，主體形象和色彩是沒有經過藝術加工的，雖然照片的焦點虛實、不同光線的曝光程度會對圖像的色彩質量有所影響，但圖片的整體色調還是協調統一的。因此，在繪製照片效果的畫面時，要對照片的形象或是場景進行重點選擇、提煉和加工，不能一律的照搬照抄；主體形象要注意美化；色彩要概括、簡練、健康，要儘量減少色彩層次；畫面要突出主體，虛實處理合理自然。畫法與繪製步驟同畫油畫效果一樣。[page]

　　3、粉筆人物畫及風景畫畫法

（1）人物畫法

黑板報利用人物形象來作為報頭、插圖等畫面主體，是黑板報常用的一種表現形式。然而，要想真正地把人物形象在黑板報裏表現好，並不是一件十分容易的事。因此，畫粉筆人物畫首先是要對人的“解剖結構”有一個大致的瞭解。如人頭部的五官構造，四肢、軀幹的結構等。這樣你就會根據人的結構處理人物形象的各部關係，所畫的人物就會比較飽滿結實，人物造型也就會美觀了。此外，在開始繪畫之前，還要對描繪的形象進行認真的“讀畫”，將要表現的形式、色彩、表情、動勢、透視、背景、繪製方法等方面做到心中有數。這樣畫起畫來就會比較流暢灑脱。

在黑板上用粉筆繪製寫實風格的人物形象，其畫法以揉搓和多層畫法為主。

起稿。根據畫面設計佈局，用粉筆輕輕畫出人物所佔畫面的位置、比例定位分割線，人物動勢、基本結構和輪廓主線及輔助線。這裏應當注意的是起稿不能用其它的筆畫輪廓線。如炭畫筆、鉛筆或xx筆。

上色。按勾勒的輪廓線，根據人物形象的基本結構、透視、光影關係，從暗部鋪色。鋪色時可按“欲冷先暖、欲暖先冷”的原則進行，當然也可直接按設定的色彩鋪色。第一遍鋪色要注意黑板的“黑”與所鋪色彩的自然銜接和過度。同時第一遍鋪色不能過重，應輕輕的用粉筆排線鋪色。第一遍色彩鋪的是大體色，也是畫面形象的基本色調。當大的底色鋪好後，是不能立刻用手塗抹的，而是繼續按人物的結構、光影等各部關係進一步鋪第二遍粉筆顏色，此時所鋪的粉筆顏色與第一遍鋪的顏色會產生混合，色彩也就會發生一些變化。這時就要注意色彩的逐步調整，運用多層畫法不斷完善各部位的色彩關係。同時也可用手指對顏色進行輕輕揉搓，以便達到色彩的過度和調配，使色調逐步協調和統一。

深入刻畫。當色彩根據人物各部結構、光影、透視、表情等大致調整好後，就可對細部或某一局部進行深入刻畫。

刻畫頭髮。在黑板上畫頭髮基本上是不用鋪色的。但這並不是説頭髮就不畫了。這是因為它同樣具有結構、色彩和光影關係。不能簡單的認為頭髮是黑的，就把頭髮畫成漆黑一團的“蓋子”，當然，也不能為了充分體現頭髮，把每一根髮絲都清晰的表現出來。因此，在黑板上畫人物的頭髮要按着頭部結構，根據頭髮的長勢和頭型，抓住頭髮反映的主要光源色和環境色來刻畫頭髮，使畫的頭髮具有結構、體積和層次感。

刻畫眉部。在頭部的骨骼結構上眉毛是順眉弓生長的，也就是説的上眼眶上。因它與性別、年齡、臉型、性格、胖瘦的不同，眉形也就各具特點，千差萬別。在刻畫時應加以注意。通常情況下，畫眉毛的色澤應稍淺於頭髮的色彩，眉根眉梢要注意其生長的自然狀態，切不可齊頭並進一黑到底。

刻畫眼部。眼睛是心靈的窗口，是人物形象傳神的重要部位。在刻畫時，要十分注意眼部的結構，要清楚眼珠與上下眼瞼的關係。就上眼瞼而言，它是有厚度和弧度的，在光線下會有陰影。所以畫上眼瞼時要注意它的深度和形成的黑色陰影，當然，上眼瞼的睫毛也是形成黑色的一個重要因素。對於內眼角和外眼角，在刻畫時也要注意其構造上的不同，內眼角也是有一定厚度的，而外眼角因厚度減弱而逐漸消失，因此，在刻畫上眼瞼、內外眼角時不能簡單地畫成一條黑色的弧線，而是要根據結構、體積、透視、光線關係，有輕有重、有粗有細的加以處理。在刻畫下眼瞼時，因其結構與上眼瞼不同，可畫的淺一點虛一些，使之形成在結構上自然包裹在眼球的下部。在畫眼白和黑眼球時，要注意眼白是一個球形面，色彩也並不是“純白色”，它與光源、環境、年齡、健康息息相關。而黑眼球也同樣不是真正的“黑色”，在這部分真正較黑的是黑眼球中的瞳孔。對於眼球上的高光點，刻畫時應根據光源射入方向，要正確的點在眼球的折射部位上。這樣就能充分體現眼球的玻璃晶體質感。刻畫的人物才能活靈活現。

刻畫鼻部。鼻子在外部結構上可理解成一個錐形的三角體。因此在畫鼻子的時候要注意鼻子的體積以及在透視時的形體變化，還要注意鼻翼及鼻孔的處理，特別是鼻翼與鼻底的轉折處理以及在光線下的陰影關係。同樣鼻孔也不能畫成生硬的黑色。鼻部皮膚在整個面部中是比較細膩和平展的，具有油性和光澤性，因此，在刻畫時，要注意鼻部的質感和高光，使刻畫的鼻子挺括結實。

刻畫嘴部。嘴的結構是由上嘴脣、上脣結節（脣頭）、下嘴脣、脣線、嘴角、人中和頦脣溝構成。刻畫時要按其結構將嘴部形體處理成圓弧狀，特別要注意上下脣向裏的轉折面及上脣結節（脣頭）的凸起。刻畫嘴線時要注意嘴線是上、下嘴脣閉合後形成的暗線，呈M形，兩端是嘴角。嘴線的變化很複雜，它是由嘴脣縫隙、上嘴脣形成的投影和結構轉折等幾個因素構成。這些因素都會造成脣線明暗的變化。在刻畫上嘴脣時，因上嘴脣比較長，中央上脣結節（脣頭）的凸起將上嘴脣一分為二，而且上嘴脣脣線也比較分明，所以脣線在光線影響下有些部位要作亮色處理。人中位於上脣結節（脣頭）的上部，是鼻子與上脣之間的凹槽，其凸起部分在刻畫時也要與上脣線的亮色部位自然銜接起來。下嘴脣的刻畫要注意圓弧的轉折面和頦脣溝的色彩處理。特別是頦脣溝，它是下巴和下嘴脣間的夾角頂點，是下嘴脣形成陰影的主要因素。從側面可以很清楚的看見這個夾角。反過來説，從正面看，處理好這塊陰影，嘴脣就可以自然的從下巴上凸顯出來。刻畫嘴部還應根據人物表情按結構變化來進行塑造，不能畫成千篇一律的一種形式。

刻畫臉部。臉部也就是面頰。由於性別、年齡和膚色的不同。所呈現的面部色彩也是不盡相同的。因此，在刻畫時要注意加以區分，女性和兒童的面部在色彩處理上，要儘量使膚色有嬌嫩、細膩和粉紅的潤澤感，而男性臉頰則要凸顯肌肉結構的剛勁、粗壯、厚實和健康，色彩處理也要根據男性的臉部結構有起有伏，塊面分明。

刻畫頸部。當人物整個頭部畫好後，還要注意人物的頸部刻畫。這是因為頸部不但有男女性別之分，也是頭部與軀幹連接之處，是十分重要的一個部位。頸部在結構上比較顯著的特點是喉結和胸鎖乳突肌。男性喉結比較明顯和突出，女性則比較平緩和隱蔽。所以，在刻畫時，這些部位的特徵一定要交代清楚。人物整個頭部的刻畫才能算是完整的。

刻畫手部。手是人的第二張“臉”，人通過手的動勢可傳達出“緊張、舒展、寧靜和喜、怒、哀、樂”的情感。所以，對手的刻畫不能掉以輕心，在掌握了手的基本結構和性別基礎上，要象刻畫頭部一樣，精心地刻畫手部。使之刻畫的人物形象和情感渾然一體，協調一致。

刻畫衣着。這裏應注意的是衣服在人物動勢下的衣紋褶皺走向，衣服的本色在光線下的色彩變化和質地。同時也要根據人物的動勢、透視和身體構造以及性別差異，來處理上裝、下裝在整個人物體態上的變化。

（2）風景畫法

在黑板上畫寫實的風景畫，要根據畫面景物的不同，可分別運用塗、抹、搓、揉、點、描等繪畫技法。

畫風景畫，首先要了解繪畫的透視原理，對畫面的遠中近景做好區分。特別是風景畫的色彩和色調要十分明確，並要重點強調。

起稿。根據景象的視覺角度和透視關係，在設計的版面區域裏用粉筆確定好地平線的位置，勾勒出天空與大地之間的遠中近景物。

鋪色。根據描繪景色的季節、時間、氣候和景物的本色，按鋪色原則和畫面色調關係，先將遠景色彩鋪好，然後再鋪中景近景（先遠後近）色彩。鋪色方法與畫人物的鋪色方法一樣，這裏不在贅述。

遠景刻畫。在風景畫裏，遠景一般指的是天空和與之相接（在地平線處）的景物。比如遠處的羣山、一望無際的大海深處、天空中的雲彩等，也指畫面在透視中顯得最靠裏的景物。刻畫遠景要注意色彩的“空氣透視 ”也就是説遠處的景物在刻畫時，色彩要越遠越淡，輪廓也越模糊，景物色調在空氣和天光影響下傾向於冷色調的變化等。

中景刻畫。中景是相對遠景和近景而言的。因此在刻畫時，要承前啟後，不能斷層，要一步一步的清晰起來。這時要按透視原理，物象本質、固有色、結構、光影關係、色調關係和主次關係深入描繪。使之銜接自然，層次分明。

近景刻畫。近景是畫面中最清晰，結構以及各部關係最為鮮明的部分。因此，它的刻畫要追求自然的質感、真實和生機。使畫面刻畫的景物活靈活現，觸手可及，美不勝收。