《水鄉船歌》作品分析

20世紀七十年代前後，是中國竹笛藝術大放異彩的年代。此時期，一大批改編、創作的優秀中國竹笛獨奏作品不斷湧現，如，笛曲《牧民新歌》(簡廣義曲)、《揚鞭摧馬運糧忙》(魏顯忠曲)、《陝北好》(高明曲)等。這些竹笛作品的創作與演奏深受羣眾的喜愛，通過媒體的傳播，幾乎家喻户曉。笛曲《水鄉船歌》的誕生，就是繼以上作品之後脱穎而出的又一中國竹笛優秀作品力作。

笛曲《水鄉船歌》作品的產生，不僅僅豐富了中國竹笛優秀獨奏作品的曲目，更重要的是該作品具有諸多開拓、創新的音樂表現手段與獨特藝術表現特徵。諸如：使用革新的“排笛”，充分運用調式與調性對比的轉換等手段;融合中國竹笛南北不同演奏技巧、演奏藝術風格等手段，形成了諸多獨特的藝術表現特徵。因此，對該作品的創作與演奏，以及在運用音樂藝術表現手段所產生的諸多藝術表現特徵加以研究，對進一步促進中國竹笛藝術的向前發展，無疑具有重要的現實意義。

　　一、作品的創作、演奏與曲式分析

1、作品創作與演奏

笛曲《水鄉船歌》，是一首用“排笛”演奏的優秀中國竹笛獨奏作品。1975年，由著名中國竹笛演奏家蔣國基先生創作，後經過集體加工、修改而成。20世紀70年代，該作品由蔣國基先生親自演奏，並錄製唱片，經過電台播放、舞台表演與曲譜出版等方式的傳播，這首作品很快便在全國迅速流傳，深受羣眾的喜愛，一時間成為各地舞台上不可多得的優秀中國竹笛獨奏作品。該作品的思想內容是：通過對江南水鄉秀麗景色的描繪，歌頌了水鄉人民幸福的.生活，表現了水鄉人民喜慶豐收、歡歌起舞的歡悦情景。

2、作品曲式分析

樂曲的曲式為加引子的單三部曲式(引子+A+B+A1)。各部分結構分析如下：(1)曲體：引子+[1]慢板+[2]小快板+[3]慢板;(2)調式：樂曲採用的調式為民族C宮調式與F宮調式的交替轉換(音階結構為變宮六聲音階);(3)節拍：4/4與2/4的交替轉換。全曲共有123個小節。其中，4/4拍子的小節有42個，2/4拍子的小節有81個。

　　二、作品與演奏的三個獨特藝術表現特徵

笛曲《水鄉船歌》在作品的創作與演奏實踐中具有以下三個方面的獨特藝術表現特徵：

1、運用“排笛”的特殊樂器形制產生的調性轉換藝術表現特徵。所謂“排笛”，是一種用金屬材料將兩支或三支中國竹笛捆紮在一起演奏的笛類樂器;20世紀60年代由趙鬆庭先生研製而成。其演奏性能在於：換笛快捷、方便，便於發揮竹笛的調式與調性轉換。蔣國基先生在作品的創作與演奏中，充分運用、發揮了“排笛”的這一調式與調性轉換便捷的演奏性能，在樂曲的第19小節與第23小節處，兩次進行了梆笛與曲笛的轉換使用(調性轉換為八度對比)，增強了調性的色彩對比，從而，大大豐富、提高了《水鄉船歌》作品的音樂藝術表現力。蔣國基先生運用“排笛”的特殊樂器形制產生的調性轉換藝術表現特徵，成為《水鄉船歌》作品創作與演奏中最富有獨特、創新的藝術表現特徵之一。

2、南北竹笛不同演奏技巧融合的藝術表現特徵。笛曲《水鄉船歌》雖然是一首表現江南水鄉秀麗景色的作品，但作者充分運用了北方竹笛的演奏技巧，如：吐音、歷音、垛音與花舌等，使該作品的演奏藝術風格既富有濃郁的江南笛曲風味，又充滿着粗獷、剛毅的北方笛曲性格。如：樂曲的引子一開始，便使用了兩處接近兩個八度的歷音技巧，形象地表現了江南水鄉船兒飄動、水波盪漾的藝術形象。再如：在樂曲的第二段小快板中，作者運用了大段的吐音、花舌等技巧;尤其是在樂曲的第80小節開始，運用了極富有力度大、善於表現熱烈、歡騰場面的的垛音技巧，並在第100小節至106小節處連續使用，將全曲的情緒由此推向了高潮……

通過以上分析，完全可以看出：蔣國基先生通過融合運用南北竹笛不同的演奏技巧，豐富了《水鄉船歌》作品的創作與演奏藝術表現手段，從而，產生了又一獨特的藝術表現特徵。

3、寫景與寫情相結合的藝術表現特徵。笛曲《水鄉船歌》在作品創作中不只是注重表現江南水鄉秀麗的景色為主題，而是在寫景中注重與寫情相結合，使作品的創作與演奏既刻畫了江南水鄉秀麗的景色，又使作品的音樂充滿着歡快、熱烈的激情。如：第一段(共28小節)，慢板，4/4拍，C宮調式。音樂以優美、抒情的旋律，深切抒發了水鄉人民讚美生活的喜悦之情。第二段(共81小節)，快板，2/4拍，F宮調式。音樂則以歡快、熱烈的情緒，充分表現了水鄉人民熱愛家鄉、建設家園的愉快勞動場面。第三段(共14小節)，慢板，4/4拍，C宮調式。音樂以優美、抒情的旋律，再一次將人們帶到景情交融的音樂藝術天地：從111小節至118小節，經過完全重複第一樂段的主題旋律之後，音樂開始進入了漸慢，接着，引出了最後3小節的結尾，表現了船兒在水面上慢慢飄動、漸漸遠去的美妙意境……整首作品充滿了景情交融的藝術表現特徵，給人以“景情交融人歡暢，水鄉一片新氣象”的動人場面。

綜上所述，笛曲《水鄉船歌》作品創作與演奏的成功，在於所具有的創新理念與藝術表現特徵的開拓。實踐已充分證明：中國竹笛的進一步發展離不開創新理念與藝術表現手段的不斷開拓。革新中國竹笛的樂器形制、融合南北竹笛不同演奏技巧、更新理念、開拓思路，無疑對推動中國竹笛藝術的向前發展具有重要的意義和作用。