女高音聲區統一的誤區
學習聲樂是個漫長而抽象的路程,只有認真的解決經常會出現的問題才能得到我們一直最求的聲音,而聲區的統一則是我們必不可少的一個問題。下面,就和小編一起來看一看女高音聲區統一的誤區,希望對大家有幫助!
其實,談到聲區的統一,一些女高音有許多的誤區和一些不太正確的看法,這對於她們造成了不小的困擾,”真假聲打架”是女高音聲區統一中的常見問題,有些女高音聲音條件很好、真聲機能很強所以在歌唱的時候真聲用的過多,還有些女高音為了避免“真假聲打架”的問題出現,所以從高聲區到低聲區全部用假聲一唱到底,這樣雖然沒有了“真假聲打架”的問題,但是又出現了低音虛假、缺乏音質、音色等等的諸多問題。
1、真假聲打架
要了解“真假聲打架”就要先了解什麼是“真聲”什麼是“假聲”。 “真聲”就是人聲最容易發出的聲音,近似於説話的聲音,也叫做自然聲區。這種自然的聲音在歌唱中只要加上一些泛音共鳴就很美了。
“假聲”類似於口哨的聲音,這種聲音虛假無力,沒有音色。這兩種發聲方法所發出的聲音機能和聲音效果都是很不相同的。簡單的説,發“真聲”時,是兩個聲帶閉緊靠攏而整體振動發出聲音的。發“假聲”時,兩個聲帶雖然是互相靠攏的但是並不是非常緊貼的,也不振動發出聲音,而是在氣吸通過時,在它們之間吹成一個空洞,並在喉腔螺旋似的振動發出聲音。 “真聲”因為有聲帶振動的聲音參加進來所以它的音質比較結實,“假聲”因為沒有聲帶的振動參加所以它的音質就比較空虛無力。
由於這兩種發音方法的性質截然不同,因此在歌唱的過程中從真聲唱到假聲就會出現一個或幾個“音殼”(音殼:就是在真聲與假聲銜接時由於發音性質不同無法銜接,所產生的類似於破音似的聲音)或者是從真聲換到假聲時必須停下來才能換過去,這些都是真假聲打架所造成的現象。在最初學習聲樂的時候唱低音區用真聲唱的很重、很大聲,自己感覺聲音很有威力,到了高聲區就改用假聲唱,聲音就會突然變的特別的虛,自己聽起來都不象同一個人唱出的聲音,一般大號些女高音會較多出現這種狀況,發聲一般在小字一組的降e-g開始換聲,所以從降e-g開始除非停下來把真聲換成假聲唱,否則臨近小字一組g的幾個音就會出現“音殼”現象。由於歌曲中音高不象發聲時那樣規律,所以在歌曲中聲音的運用更加困難,
比如:意大利藝術歌曲《尼娜》雖然音域不寬,但是在當時那種聲音誤區下,第一句都是很難進行的,因為唱第一個音是f(用真聲唱),第二個音是降a(用純假聲唱)兩音之間僅是小三度,跨度並不大,可所用的.聲音機能卻差距很大,所以唱兩個音之間就會出現“音殼”,這種問題嚴重的女高音甚至連一首完整的歌曲都唱不下來。
2、高低聲區都用假聲唱
還有許多的女高音為了避免上述的真假聲打架問題,採用的辦法是從低到高都用“假聲”一唱到底,女聲如果整個一首歌曲都用假聲來唱的話,可想而知那將是一首沒有音質、音色、沒有變化和情感色彩的空殼。
其實這真的很可怕,即使你竭盡所能,那虛弱的聲音在藝術上也是毫無價值的。不但如此,由於發假聲時拉緊聲帶的肌肉不積極工作,長期運用純假聲歌唱,會促使天然的發音機能逐漸消退。其實,上述排斥假聲的言論只是指它以純假聲的形式出現,但是,一旦它被訓練情況就不同了。在聲樂教學的過程中也遇到過這樣的誤區,在唱(圖二)意大利藝術歌曲《假如你愛我》中表現的由為明顯,在唱第一句se tu m’a mi時由於音區稍微高些,所以還不算太難受,
在唱第二句se tu sospiri sol per me時的聲音已經很虛了,即使用再大的力氣去唱也是無濟於事的,唱到第三句gentil pa stor的後三個音時已經沒有聲音,只能聽見出氣的聲音,當時那樣唱歌是根本表現不出作品內容的。
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