聲樂的發聲方法
聲樂的發聲方法是怎麼樣的?高音上不去?聲音不夠大?總是嗓子疼? 以下是聲樂的發聲方法。
聲樂的發聲方法首先,如何打開喉嚨?
若想把喉嚨完全打開,必須先搞清楚用力的部位和感覺。在歌唱時如果能將喉嚨完全打開,那麼歌者自身的感覺應該是喉嚨即有向外擴張,又有使喉結向下的力量。“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。”“要感到喉嚨的的兩側的肌肉發酸,在促使喉結往下放,這才是對的。”為了説明這個問題,你可以常常做這樣的手勢,就是將兩隻手自兩肩像推開兩堵牆一樣向外推,以示説明這種力量的方向和感覺。
為了找到打開喉嚨的感覺和用力的部位,有很多具體手段,這些手段都是比較容易體會的,而且也都是卓有成效的。歌者在練習時可以選擇其中一種或幾種,用多種手段去體會。
1.打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑。“有種辦法能把喉嚨打開,當你困了,一面講話一面打哈欠,這時喉嚨就打開了。”“要防止打哈欠打得太過頭了,那樣會使聲音太靠後。”
2.找到胸部的支點有利於打開喉嚨。“唱歌時聲音是從咳的地方發出來的。”“聲音是從兩鎖骨中間那裏發出來的,聲音要深”,“聲音是從喉嚨最底部發出來的。”
3.模仿嗓子寬的人歌唱有助於打開喉嚨。“模仿嗓子寬的人去唱,不要模仿那人的音色,主要模仿他的技術。做為技術無論對哪一個聲部都是同一的要求。”
4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。
5.大笑和哭也有助於打開喉嚨。
6.向後仰頭常可以找到打開喉嚨的感覺。 以上介紹的是經常採用的一些打開喉嚨的手段,歌者可以針對自己存在的問題,有選擇地靈活運用。除此之外,當喉嚨完全打開時,在歌唱時會感到頭部有一種向前和向上頂的力量,即在某種程度上有梗脖子的感覺。
美國著名男中音歌唱家Sherrill Milnes在談到糾正某些歌者在歌唱中頭和下巴的狀態不夠自然時,主張將雙手十指交叉,放在頭部的後上方,在歌唱時輕輕用力向前搬,而頭部又輕輕向後仰,這時頭和下巴便處於歌唱時的狀態。
還有一種感覺是非常重要的,就是當喉嚨完全打開時,歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復存在了,只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的,就是“歌唱時只有橫膈膜和麪罩發生接觸”。就是説,完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道,聲音在這裏不會受阻,而是送進了上面的面罩,這雖然是一種感覺和想象,但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認可,並非常強調的,所以歌者一定要努力尋求這種感覺,只有這樣喉嚨才是完全打開的。
如何尋找面罩共鳴?
面罩共鳴實際上是打開鼻咽腔的產物。就是説,當歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時,他的鼻咽腔是完全打開的。如果説打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔,那麼,要想把聲音送進面罩,還必須同時把鼻咽腔打開。如何做到在打開喉咽腔的口咽腔的同時,把鼻咽腔也完全打開,從而獲得充分的面罩共鳴呢?可以有以下幾種手段。
1.面帶微笑聲音容易進入面罩位置。古代的老師教唱歌只教兩件事:一是打哈欠打開喉嚨;
二是微笑地唱有助於聲音進入面罩。就靠這兩點歷史上出現了很多優秀的歌唱家。
2.用哼唱的感覺到面罩共鳴。當然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提,否則是哼不到面罩裏面去的。另外在哼是要儘量找到一種暈乎乎的感覺,這説明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。
3,不張大嘴也有助於找到面罩共鳴。除不張大嘴外,還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音,這樣往往會影響面罩共鳴。
4.小聲練唱有利於找到面罩共鳴。
5.講話時也應該儘量運用面罩共鳴。正像斯基巴説的那樣:“説話要像唱歌那樣好聽,唱歌要像説話那樣自然。”
關於高音問題
1.“唱高音之前必須做好充分準確,這個高音的.印象早就印在你的腦子裏了。”這句話包括兩個方面的內容。其一,在你的頭腦裏必須樹立起正確的聲音形象,其二,唱高音之前,發聲器官的各個部位,如橫膈膜的支持、喉結的位置和麪罩共鳴等,都要做好將要積極工作的準備。
2.聲音的動作與音高正好是相反的。就是説,越往高音唱,歌唱發聲器官某些部位的動作與感覺越要往下。我們把這種反向動作概括為三個方面,唱高音時別用外在的力量往上衝,而是用內在的力量:一是喉結兩側的肌肉將喉結往下拉;
二是橫膈膜有力的控制呼吸;
三是頭別往前伸,也別仰頭,而應略低頭。
3.高音最需要面罩共鳴。
4.唱高音要有自信感。
練聲時應該注意的一些問題
1.練聲是一項艱苦的勞動
2.練聲時要保持良好的歌唱狀態
3.練聲時要培養歌唱意識
4.練聲時要力求主客觀統一
5.練聲要有的放矢
6.練聲時不要過於追求音量
7.練聲時注意力要特別集中
8.要用科學的態度練唱
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