“民通唱法”的訓練技巧

隨着時代的變遷，在民族唱法發展過程中產生了一種新的唱法。這種唱法與民族唱法和通俗唱法不盡相同，是民族唱法與通俗唱法的融合。這種唱法豐富了音樂表現手段，具有鮮明的特點，為音樂的發展和創新提供了想象的空間。

民族、美聲和通俗唱法是我國聲樂演唱方法中已有的三種唱法。隨着改革開放的深入，我國聲樂教育和演唱也獲得了更大發展的契機。正是在經濟全球化、人們的審美需求多元化的背景下，民族唱法與通俗唱法相融合，使聲樂藝術也朝着多元化方向發展。

一、民族唱法與通俗唱法的異同

民族唱法與通俗唱法是兩種不同唱法，兩者各有自己的特點。熟悉這些特點才能夠更好地將兩種不同唱法巧妙地融合起來。

（一）民族唱法的特點

運用民族唱法演唱時，口咽腔的着力點靠前，口腔肌肉繃緊，噴彈力較大，以口腔共鳴為主，同時運用頭腔共鳴。咬字發聲的因素轉變較慢，稜角較大，聲音走向橫豎相當，聲音點面合適，高音融洽，聲音色彩明亮，聲音個性較強，以味為主，手法變化多樣。音色甜、脆、圓、潤。氣息靈活，以真聲為主。民族唱法講究按照演唱語言的發聲規律處理髮聲共鳴，講究五聲、四呼、出聲、歸韻和收聲。

（二）通俗唱法的特點

通俗唱法十分注重抒發人的內心情感。一般説來，演唱時要注重語言的韻律，講究吐詞、咬字的清晰與委婉，並在演唱中注重發聲輕柔。在氣息運用上，要顧及顫音、滑音及音色變化。通俗唱法一般藉助音響擴大效果，以閃耀的舞台渲染氣氛，注重伴唱、伴舞、電聲樂器伴奏及説唱相結合。演唱時大部分以真聲演唱為主，假聲也有運用，多采用貼近生活的語言。演唱風格有輕柔自然的，有高亢強勁的，有民謠風格的，有搖滾樂式的，有説唱敍事的。通唱法在吐字上要求的是完全的“説話式”的自然，無須考慮共鳴。

（三）兩種不同唱法的異同點

從生理上進行分析，民族唱法與通俗唱法在聲帶要求上相同，都要求具有兩種混聲機能，不然就唱不出高音。在聲道的調節上，民族唱法和通俗唱法都要求聲道不堵塞。即使因效果需要而打開聲道，也只需前後打開，因為在唱高音時，通俗和民族唱法不需要喉頭向下。在氣息運用上,兩種唱法都要求氣息暢通。在吐字上，民族唱法強調“字正腔圓”，使發音服從吐字：通俗唱法則要求像説話一樣的自然，不需要考慮共鳴問題。民族唱法聲音追求高難度技巧：通俗唱法聲音追求濃厚的情感的融入，追求以情來感人。在演唱技巧的難度上，通俗唱法稍易，便於傳唱。

二、民族唱法與通俗唱法融合時演唱技能技巧的變化

（一）語氣的變化。一般來説，通俗唱法語氣性更強，聲音含蓄深沉；民族唱法的聲音追求高亢明亮。但在演唱作品《為了誰》時，要注意語氣性的變化。如朗誦“泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背”一句，其前半句聲音要含蓄深沉，採用通俗唱法的語氣性，後半句聲音要高亢明亮，採用民族唱法的語氣性。如果後半句依然用通俗唱法的語氣，那麼聲音表現就會缺乏對比，語氣相同，聲音就會黯淡無味。

（二）咬字的變化。通俗唱法的咬字要放鬆如同説話式的自然；民族唱法咬字講究歸韻行腔。例如在《為了誰》中，“誰”（shui）與“誰”（shei）：在民族唱法中，“誰”一般唱“shui”，強調聲音歸韻行腔；在通俗唱法中，“誰”應唱成“shei”，採用口語的發音，不強調歸韻問題。

（三）腔體的變化。通俗唱法在胸腔發聲，聲音低沉渾厚；民族唱法在頭腔發聲，聲音乾淨明亮。例如《為了誰》的第一樂句：“泥巴裹滿褲腿，汗水濕透衣背”。前半句採用含蓄深沉的胸腔，後半句採用明亮的頭腔，由通俗唱法轉變成民族唱法，形成了腔體的`對比，同時音色也形成了鮮明對比。

（四）情緒的變化。通俗唱法非常注重情感的抒發，表現出含蓄低沉濃厚的情感；民族唱法情緒處於激昂飽滿狀態。例如《為了誰》中“誰最美，誰最累”一句，採用通俗唱法，情緒含蓄深沉，而“你是誰，為了誰，我的戰友你何時回”一句，採用民族唱法，情緒處於激昂狀態。這兩種情緒形成了鮮明對比，增強了音樂的表現力。

（五）氣息的變化。通俗唱法氣息平穩舒緩。例如《為了誰》中“泥巴裹滿褲腿”一句氣要平穩。民族唱法的氣息推動力較強。例如《為了誰》中“你是誰，為了誰，我的戰友你何時回”一句，演唱時氣息的推動力應較強，表現出音量的擴展，情緒達到激昂飽滿狀態，與前一句在音樂力度上形成了鮮明對比，使音樂達到完美境界。“民通唱法”既保留了民族唱法和通俗唱法在演唱方法上的不同點，又通過二者演唱技能技巧的相互轉換，使聲音達到完美統一，形成一種具有創新風格的演唱方法。

三、民族唱法與通俗唱法技能技巧的融合

民族唱法與通俗唱法技能技巧的融合，是指在演唱時，演唱者通過演唱技能技巧的變化，使民族唱法和通俗唱法這兩種不同風格的唱法之間產生密切聯繫，進而相互“揉合、化合、融合”，形成一種完整的、全新的、為我國廣大聽眾所喜聞樂見的演唱藝術形式。例如譚晶演唱的《妻子》、《天空》，湯燦演唱的《祝福祖國》，祖海演唱的《幸福山歌》、《在那東山頂上》等等，都在民族唱法的基礎上，增加了現代通俗的元素，屬於“民通唱法”。

例如，在演唱民通歌曲時，要特別注意聲音位置的調整、咬字的調整、情緒的調整以及氣息的控制，使“民通唱法”的歌唱技巧不斷提升，逐漸達到嫻熟準確，才能科學準確地表現出“民通唱法”所獨有的音樂表現力。如何實現民族唱法與通俗唱法在演唱技能技巧上的巧妙融合，就成為唱好“民通作品”的關鍵。