形體芭蕾舞的幾個表現形式
導語:芭蕾形體訓練是由芭蕾延伸而來,以培養良好形態的身體練習為主要目的,從而達到形體美和提升內在氣質。下面我們來看看芭蕾舞的幾個表現形式。
芭蕾舞劇雖然是一門綜合性的藝術,但是舞蹈是主體,演員是中心,所以能否編出精采的舞段是至關重要的。在芭蕾舞中,舞蹈的表現形式是多種多樣的,一般包括獨舞、雙人舞、三人舞、羣舞、啞劇手勢、戲劇性的場面等。舞劇編導要根據內容和人物的需要,選擇不同的舞蹈表現手段。
一、三人舞
在古典芭蕾舞劇中,三人舞形式是pas de trois,它由慢板三人舞、第一女子獨舞、男子獨舞、第二女子獨舞、結尾三人舞5個部分組成。但是也有其他的組合方式,可以三個女演員,也可以三個男演員,兩女一男,兩男一女。比如《海盜》中二幕,米多拉、康拉德、阿利就是兩男一女的組合方式。
實際上,人數不等的舞蹈形式還很多,比如《天鵝湖》中的4小天鵝(4人舞),《睡美人》中4位王子向公主求婚的舞蹈(5人舞),6位仙女向公主祝福的舞蹈(6人舞)等。
二、羣舞
羣舞在舞劇中有自己獨特的作用,一般用來表現時代的特點、民族的習俗、交待環境、創造意境、烘托主要人物。
《天鵝湖》二幕中的羣鵝,是一羣中了魔法又渴望自由的天鵝少女,她們與奧傑塔王子的愛情雙人舞相映成輝,同時也營造了湖畔神祕、抒情的奇幻意境。
《天鵝湖》三幕中的西班牙舞、匈牙利舞、那布勒斯舞、瑪祖卡舞,既配合了劇情發展,也展示了豐富多彩的民族舞蹈。
三、啞劇手勢
啞劇手勢是古典芭蕾舞劇中的表現手段之一,它已形成為一套固定的程式,初次觀看芭蕾的人不易理解,看多了才能明白,比如雙手撫心臟處表示“愛”,雙手握拳在身前交叉表示“死亡”,雙手在頭上纏繞表示“跳舞”,一手上舉,伸出食指中指表示“宣誓”……以上啞劇手勢在《天鵝湖》、《吉賽爾》中都可以見到。
舉《睡美人》為例,在序幕中,惡仙女卡拉多斯因為未被邀請而咀咒搖籃中的公主説:“這個嬰兒(用手指向搖籃),慢慢會長大(用手由下而上慢慢抬起),她會很漂亮(右手從臉頰劃過),身材也很苗條(雙手比劃身體),但是你們聽着(繞場走一圈指着眾人),她長大以後會被紡錘扎破手指(做扎手動作),然後立即死去(雙手握拳在身前交叉)”。這段話很難用舞蹈説清楚,所以一百年來就是用這種手勢表現的,也形成了這部舞劇的一個特點。不過當代的舞劇編導們在創作觀念上,主張用舞蹈手段表現一切,很少用啞劇手勢。
四、獨舞
芭蕾舞中的'獨舞,類似話劇中的獨白,歌劇中的詠歎調,在芭蕾舞中稱為“變奏”,獨舞是舞蹈台詞中最集中的結構,通常用於劇中角色情感的高潮,力求富有光彩和獨創性,展示難度較高的舞蹈技巧。
古典芭蕾中的獨舞,一般採用三段體的結構,第二段與一、三段在性格和速度上形成對比,女子的獨舞分為地面的和跳躍性的兩種,地面的基本上以足尖碎步和旋轉的動作為主;而跳躍性的可以用單一的跳躍動作,也可以包含足尖和旋轉的混合動作。比如《天鵝湖》中,二幕奧傑塔(白天鵝)的出場獨舞就是地面的,三幕奧吉莉婭(黑天鵝)的獨舞就是跳躍性的。
五、芭蕾雙人舞
芭蕾舞中最常見的雙人舞形式是pas de deux,它由慢板雙人舞、男獨舞、女獨舞、結尾雙人舞4部分組成,有時在慢板雙人舞之前加一個引子棗人物出場。依照古典芭蕾的欣賞習慣,每一部分跳完以後,在觀眾的掌聲中,演員謝幕,然後再表演下一段。這種雙人舞往往用在劇情的高潮處,主要為展示主要演員的高難度技巧和個人的表演風格。但是當代的芭蕾舞劇極少遵循上述雙人舞的4部分的結構方式,他們根據作品的情節和人物的情感需要,而不只是為了顯示舞蹈家自己的技巧,比如《羅密歐與朱麗葉》中的幾段雙人舞都是一氣呵成的,中間沒有停頓,也就不存在鼓掌的謝幕的機會。
芭蕾雙人舞從表現的內容中看,大致可分為兩種,一種是“抒情性”的,主要是表現兩個人物之間比較和諧的情感交流,比如相互的愛戀、離別的優傷,重逢的喜悦等;另一種是屬於“戲劇性”的,主要是表現兩個人物之間的情感糾葛和矛盾衝突,比如《紅色娘子軍》中老四與瓊花的雙人舞,兩人是暴力和反抗的不和諧關係。表演雙人舞,要求演員完善地掌握扶舉技巧,重心的平衡,男女舞伴的密切的合作。
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