秦腔唱法斷字基礎知識

秦腔的劇詞以七字句和十字句為主體，這可以認為是中國古典律詩的繁衍。七字句是五言律詩的變種，十字句是七言古詩的變種。秦腔的七字句一般以（二二三）形式切分，而五言律詩是以（二三）形式切分的。

秦腔唱法斷字基礎知識

秦腔的七字句一般以（二二三）形式切分，而五言律詩是以（二三）形式切分的，比如：

秦腔戲詞：（祖居，二）（陝西，二）（韓城縣，三）（三滴血）。

律詩詩詞：（離離，二）（原上草，三）。

一般在戲曲中把切分後的詞堆叫做腔節，每一句依次就是第一腔，第二腔，第三腔，有時還有第四腔等等。套用這個概念，就可以看出，秦腔七字句戲詞和五言律詩的最後一個腔節都是三個字，這是共同的。區別是秦腔七字句戲詞是在五言律詩中增加了兩個字，換句話説就是，在五言律詩中增加兩個字就可以形成秦腔的七字句戲詞，而這正是秦腔的七字句戲詞發展成更多字句的一般路子：在七字句中間增加雙數字從而形成多字句。比如袁克勤在“斬李廣”中有：（實可恨，三）（馬欒，二）（和他，二）（妹妹，二）（以在，二）（宮中，二）（定下，二）（害我，二）（之計，二）（用酒，二）（灌醉了，三）（萬歲，二）（冷本奏，三）。

可以注意到上例的第一腔是三個字，這正是秦腔作為梆子腔戲曲不同於律詩的又一大特點。作為可以歌唱的律詩，它的音樂是由強拍開啟的，而秦腔的音樂卻是由弱拍開啟的。但是，作為歌唱音樂的共性，秦腔由弱拍開啟後又要回歸其音樂的本性，因此就在第一腔兩個字中間形成了一個調整性質的空拍，而往往這個空拍卻是可以用字填實的，這樣就形成了同（二二三）句型同樣重要的句型（三二三），比如：

（我家住，三）（杭州，二）（在臨安，三）（金玉奴）。

上面“斬李廣”例句中“灌醉了”一腔還是三個字，這在實際演唱中也非常常見，比如：

（宋王爺，三）（坐江山，三）（憑楊將，三）（金沙灘）。

這就形成了“三三三”句型。其中對於第二腔多出的一個字，一般有三種辦法對付，一種就是按十字句處理，這個後邊講；再一個就是把第二腔的第三個字拖後一拍在第三腔前面的'弱拍上，老藝人把這種形式叫過板，比如李正敏在“三擊掌”中：

哪一個他中過狀元郎？其中的“過”字就是。

第三種辦法就是用其中的一個字同另一個字共同佔據一個音樂拍節，這個辦法最通俗也最常用，並且由此可以進一步在多字句型中讓更多的字共同擠佔節拍，從而形成一種氣氛和節奏上的變化，比如袁克勤演唱的“斬李廣”中：再不能粉底朝靴登龍樓中“粉底朝靴”四個字就是。

儘管變化很多，七字句是從五言律詩演變過來的本性還是沒有變化。

秦腔的十字句一般以“三三四”形成切分，而七言古詩是以“三四”形式切分的，比如：

秦腔戲詞：（見嫂嫂，三）（直哭得，三）（悲哀傷痛，四）。

七言古詩：（楊柳岸，三）（曉風殘月，四）。

可見，秦腔的十字句就是在七言古詩的中間加入了三個字的腔節形成的。不過，秦腔十字句的多字演化相對沒有七字句的演化那樣靈活，一般都是將第二腔變成四個字的腔節。再以四個字的腔節為單位增加，每腔節多字少字通過擠佔節拍或者演唱拖腔解決。比如：（我楊家，四）（八個兒郎，四）（南征北剿，四）（東擋西殺，四）（在萬馬軍中，四）（不惜性命，四）（蘇武廟）。

再如：（欺寡人，這是前綴，可以不計，筆者注）（好以似，三）（天地昏昏星光慘淡）（日月顛倒，四）（白逼宮）。

“蘇武廟”中是多字擠佔節拍，“白逼宮”中“天地昏昏星光慘淡”八個字只佔了四個字的拍節。

再如：（這件事，三）（終朝掛懷，四）（到叫，二）（我心中不爽，四）（將相和）。

這裏出現了兩個字的腔節，卻是把這兩個字中間空出一拍，前一個字併入前四個字，後一個字併入末腔，這就形成了一個“過板”現象。

再如：（偏遇見，三）（她帶領鄭賊，四）（以在花園，四）（取樂偏偏地，四）（被孤就撞破，四）（禍起蕭牆，四）。

這例中第二腔少一字就在“國”字後邊空了一拍，第三腔的“她”字需要虛讀，第四腔中的兩個“偏”字合佔一拍，第五腔的“破”字需要虛讀。象這樣的十字句在秦腔中很少見。