越劇流派特點與唱腔

《盤妻索妻》為越劇尹派的傳統經典劇目，而《新巡按斬父》改編自傳統劇目，突出反腐倡廉的主題，具有警世教育作用。你是否打算走進劇院看看名家演出?越劇可是在全國有影響的地方戲曲劇種。觀看前先了解一下，如果不懂，可是會鬧笑話的，一起來看看你究竟瞭解多少~

　　形成與發展

越劇流行於我國浙江、上海等地。它的前身是落地唱書，自1906年落地唱書搬上舞台後，經歷了小歌班、紹興文戲男班、紹興文戲女班、女子越劇等幾個階段，1938年開始正式稱為“越劇”。

最初，浙江嵊縣流行着一種叫“落地唱書”的民間藝術，這些“落地唱書”藝人辦起了小戲班。由於這種演出的擊節會發出“的篤”之聲，被人們稱為“的篤班”或“小歌班”。1910年越劇的最初形式“小歌班”進人杭州，活躍於杭州各地，隨後在演出中不斷地豐富、發展着。

　　音樂與唱腔

越劇的聲腔清悠婉麗，優美動聽。不同流派有着不同的唱腔風格，而唱腔在流派中所體現的獨創性最強，特點最突出，影響也最大。

其流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成。

在曲調的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過旋律、節奏以及板眼的變化，形成各自的基本風格。

在演唱方法上，大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨特個性，通過發聲、音色以及潤腔裝飾的變化，形成不同的韻味美。

　　流派特點

“袁派”的唱腔特點是柔婉細膩

“尹派”的唱腔特點是輾轉纏綿

“範派”的唱腔特點是醇厚質樸

“傅派”的唱腔特點是俏麗圓美

“徐派”的唱腔特點是高亢灑脱

“戚派”的唱腔特點是樸素流暢

“陸派”的唱腔特點是婉約柔和

越劇開始只採用篤鼓、檀板擊節，後加幫腔並向樂隊伴奏發展，吸收了紹劇的音樂成分後，豐富並創立了自己的板式。腔調包括四工調、尺調、弦下調等。

　　舞台與表演

越劇的表演長於抒情，以唱為主，表演真切動人，極具江南地方色彩。現在有女班和男女合演兩種。

不同流派有着不同的表演特點，不同的行當亦有着不同的特色。

小旦行中，悲旦的表演以“唱工”為主、“做工”為輔。

花旦的表演以“做工”取勝，動作靈巧輕快。

閨門旦的表演“唱工”和“做工”兼擅，舉止端莊，文靜大方;花衫的表演介於閨門旦和花旦之間，既有着閨門旦的大家身份以及端莊大方，又有花旦的俏麗與活潑。

正旦的'動作穩重。

武旦的表演以武功、武戲見長。

小生行中，書生的表演特點是灑脱莊重、温文爾雅。

窮生的表演特點是帶有寒酸相和迂腐氣。

官生的表演帶有一定的工架和氣度。

武生的表演文武兼長。

老生中的正生“唱”“做”並重，老外以“做工”為主，表演動作性強。

老旦的表演特點是沉穩老練，唱、做並重。

小丑的表演特點是既幽默、機智又狡猾、陰險，動作靈活、誇張，表情豐富。

　　角色與行頭

越劇的角色行當是由少到多、由簡單到齊全的。目前越劇分為六大行當，包括：小旦、小生、老生、小丑(又稱小花臉)、老旦、大面。

小旦分悲旦、花旦、閨門旦、花衫、正旦、武旦。小旦飾演青、少年女性角色。

悲旦專演命運悲慘的中、青年婦女;

花旦專演天真活潑、聰明伶俐的少女;

閨門旦專演名門閨秀、千金小姐一類的角色;

花衫飾演古代青年女子;

正旦主要飾演中年婦女，衣着素淨，多做配角;

武旦飾演會武功的女角。

小生又分書生、窮生、武生、老生和老外，在女子越劇中，小生由女演員扮演。小生飾演青年男角。

書生又稱“儒巾生”“風雅小生”，主要飾演儒雅瀟灑、文質彬彬的讀書人;

窮生又稱“鞋皮生”“破巾生”，主要飾演窮愁潦倒的落難公子和寒家子弟等;

官生主要飾演古代官員、顯貴一類的角色;

武生主要飾演會武功的中、青年男角，英武挺拔。

老生又分正生和老外，飾演老年男角。

小丑又稱“小花臉”，分為長衫醜、官醜、短衫醜、女丑等。

長衫醜又稱“文丑”，多飾演花花公子或品行不端的讀書人，有時也演喜劇中的正面角色;

官醜飾演反派的或可笑的官吏;

短衫醜多演茶博士、店小二、傭人、衙役、公差等角色;

女丑又稱“彩旦”，多飾演媒婆、巫婆、老鴇一類風趣的中、老年婦女。

老旦飾演老年女角，大面又稱“大花臉”，多飾演奸臣以及奸邪的員外、惡霸等。