二胡入門:快弓的顆粒性
二胡是中國民族樂器中的一種拉絃樂器,相傳是古代胡人的樂器,所以被稱為“胡琴”,又因只有兩根弦,又被稱為“二胡”,是中國最為重要的民族樂器之一。那麼,二胡入門基礎中,什麼是快弓的顆粒性?歡迎大家閲讀!更多相關信息請關注相關欄目!
1、快弓顆粒性的概念。
通常對快弓效果的要求是:發音清晰飽滿、乾淨利索、時值均等、換弦換把不露痕跡,要具有顆粒性。清晰飽滿,是指擦弦緊,有力度,發音結實而不虛飄;乾淨利索,是指兩手配合密切,不拖泥帶水;時值均等與不露痕跡,是指對運弓擦弦距離的控制及左手的技術要求。上世紀80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質特徵,於是,後來便出現了“顆粒性”的提法。雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義,但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質特徵。顧名思義,所謂顆粒性,即快弓的發音,每個音符都像“顆粒”一樣,一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落,而且每一粒的大小都一樣。這一形象的説法簡明扼要的概括了快弓的音型特徵,因此逐漸被大家所接受,也得到了二胡專家們的認同。許多專家都把顆粒性寫進了教材,並把具有顆粒性作為快弓的技術要求,許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質量高低的一個標誌。由於筆者手頭的資料不全,暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進行查證,但這並不影響我們對顆粒性的深入討論。基於上述的分析,筆者以為對快弓顆粒性的概念,是否可以這樣來界定:顆粒性是對快弓質感的一種形象的描述,反映了快弓的音型特徵,是衡量高質量快弓的一個標誌。
2、快弓顆粒性的特徵。
快弓的顆粒感。顆粒感不是一種定量的`硬指標,而是定性的主觀感受。彈撥樂器,例如琵琶的樂音,如“大珠小珠落玉盤”;擊打樂器,例如揚琴的樂音,如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運用到二胡的快弓上來,就有了區別於其他樂器的特殊含意,此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性,是彈出來的、打出來的;二胡的顆粒性是拉出來的,是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒,兩個音符之間是斷開的,其聲音的特徵呈點狀,波形是尖柱狀形。而二胡快弓的顆粒感是連續的塊狀顆粒,首尾是相連接的。其樂音即不是球狀,也不是棗核狀,而是一條線段,兩個樂音之間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽起來像點狀,但把它放大,仍然是更小的線段。因為快弓樂音的形成是靠弓毛摩擦琴絃的時間和距離,雖然弓毛在琴絃上的走距不足1釐米,但它也是線段而不是一個點。既然快弓是線段與線段之間的連接,為什麼還要強調顆粒感呢?這就是快弓顆粒性開創者的高明之處。用顆粒之感來突出快弓的質感,要把快弓短促的線段,演奏成塊狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙,要做到天衣無縫,以此來提升快弓的高水平、高質量。這是弓弦樂器二胡所獨有的特點,這也是快弓與跳弓的區別。快弓的質感。質感是用藝術手段來表現不同物質的特質。繪畫使用顏色,攝影使用光的層次來表現物質的質感。它們都是視覺藝術。而二胡是聽覺藝術,是用聲音來表達樂曲的情感和境界。為加深對快弓特點的討論,筆者引入質感這一概念,來表達二胡快弓聲音的特質。二胡樂音的質感,要靠不同的技法來表現。快弓聲音的質感,要用快弓技法去展現。而快弓的質感是以顆粒性為本質特徵的。下面我們從三個方面進行討論。
第一,樂音的顆粒性,是快弓質感的內在特徵,也是快弓質感的核心。顆粒性表達了快弓音質的特性,每個音符像顆粒那樣堅硬,飽滿,明快。藉此説明快弓聲音的質地是密而不虛,硬而不粘,剛而不柔,明而不澀。這是快弓在聽覺上給人的一種感受。
第二,時值的均衡性,是快弓質感的外在特徵。快弓奏出的音符,是快弓的技術產品。時值的均等,是快弓產品規範性、一致性的特點。它是靠左右手對動作時間嚴格的控制來實現的。不管音程的高低,無論聲音的粗細,每個音符的長短必須保持整齊劃一,時值均等,讓人聽起來感到快弓的組織是嚴密的,整潔的,是訓練有素的,快弓的每個產品都是符合規定的。
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