小提琴持琴的正確姿勢

對於初學者來説，一開始最基本的部分，就是如何把琴夾好，把弓拿好，拉出優美的琴聲。今天小編為大家帶來小提琴持琴的正確姿勢，希望能夠幫到大家。

小提琴持琴的正確姿勢

持琴：就是讓琴處在演奏位置。

夾琴：用頭和肩(或者肩附近這一帶)夾住琴，目的也是讓琴處在演奏位置。

肩墊：廣義地來講，就是持琴時任何填充在琴的背板與演奏者肩(或者肩部一帶)的東西，作用是幫助持琴。

肩託：一種靠支架架在琴的背板上，不貼住背板，與背板之間有空隙的肩墊。

可以看出，夾琴是持琴裏的一種，肩託是肩墊裏的一種。

理想的持琴應該具備如下特點：1.放鬆 。2.左手能自如地在指板上作任何技術動作，沒有持琴所帶來的阻礙 。3.琴能保持在演奏位置，琴頭不過分低垂。 4.持琴方法不對琴的聲音產生不利影響。

關於小提琴持琴的一些觀點

觀點1：“持琴不應該用肩墊，大師們基本都不用肩墊”。

一般，不用肩墊的主要理由是聲音會更好。但是，真是這樣嗎?答案非也，至少是不一定。因為，不用肩墊時，主要是用肩膀頂住琴，也就是説，其實是在“夾琴”。經常被舉例的不用肩墊的“大師們”，呂思清、穆特等等，都是夾琴的。我也知道有少數相對成熟的演奏者在不換把時一般不太夾琴，但在換把時尤其是距離比較大或者速度比較快的換把時還是會夾一下琴，把左手解放出來的。

所以，既然是夾琴的，就意味着身體會一定程度上貼住背板，從而阻礙琴的振動，對聲音產生不利影響。而用肩託，則會大大減少身體和琴身的接觸，和背板的接觸近乎零，這是用肩託持琴在聲音上的優勢。至於説什麼“不用肩墊，身體貼住琴和琴一起振動，會讓聲音變好”，小編認為這只是一種幻覺。

説“大師們基本都不用肩墊”的人們，恐怕是瞭解的大師不夠多，至少對當代的大師瞭解的不夠多。在以前的時代，如我們今天這樣的肩託還沒有發明製造出來。但是在當今，使用肩託的大師遠遠多於不用肩託的大師，使用肩託的職業小提琴家也遠遠多於不用肩託的職業小提琴家。

觀點2：“持琴不可聳肩”

原則上説，確實不應聳肩。事實上，微微有一點點聳肩幾乎不可避免，即使用了肩墊也是如此。其實只要基本不影響動作的放鬆自如，不在肩部積累疲勞和緊張，微微一點點的聳肩不會有什麼影響。當然持琴不應該是死板的，在不需要換把或激烈揉弦上，完全可以暫時用左手託琴，給頭和肩徹底放鬆一下的'幾乎。過多的聳肩則應該完全避免。

觀點3：“持琴應該用‘雙託’”

這裏的“雙託”，其實指的就是持琴要用左手託，用左手和頭肩這邊來共同持琴，而不是僅僅靠頭和肩把琴持住。

小編的看法：可以用左手託琴，只要不阻礙左手的動作自如。之所以需要僅僅靠頭和肩持琴，而不用左手託，目的是把左手解放出來，去掉左手託琴這個負擔，這樣會使換把和揉弦等等更自如沒有阻礙。持琴應該有一定的靈活性，不是時時刻刻都在固定地用單託或者雙託，而是可以調整的，比如不換把不揉弦時完全可以雙託而沒有什麼不利。

觀點4：“肩託會影響音色”

肩託確實會對聲音有一點點微弱的影響，而且不同款式的肩託對聲音的影響大小不同。但是，影響確實很微弱，幾乎沒有。如果是用同一把琴，反覆比較不裝肩託時的聲音和裝上肩託以後的聲音，能比較出來一點點的小小差別，不這麼比較的話，一般是察覺不出來差別的。這種差別，比起不同的琴之間的差別、不同的演奏方法在同一把琴上造成的差別，實在可以忽略…… 比起不用肩託，而用肩膀頂住琴對聲音造成的影響，更是可以忽略。

觀點5：“剛開始學持琴時，腮部那塊骨頭就是會疼，時間長了習慣了就沒事了”

小編的看法：正常情況下，剛開始時就不會疼。如果疼，説明姿勢有問題，需要再調整調整。

正常的持琴，準確的説，是用下巴的中間位置與腮骨(用手摸自己的腮骨突起的那個地方)這兩個位置的中部既不是下巴的正中間--下巴頦，也不是耳朵下面那塊骨頭開始拐彎向 “下巴頦” 的地方，而是這兩個位置的中間部位。這個部位，應該正對着腮托從凹陷開始向上彎曲的那個部位。

小提琴演奏時夾琴的力度

正確的夾琴應該是要能夠不用肩墊(肩託)也要能夠夾的，現在因為速成及很多原因一開始學琴時後就馬上用肩墊的人是佔大多數的。不用肩墊的好處有很多，在此就不細説，可以順道一提的是很多大師都不用肩墊，如海飛茲、帕爾曼、台灣小提琴家胡乃元、林昭亮也不用。會提到這個是想提醒大家如果你用肩墊是希望小提琴夾的緊一點那就是不對的觀念。

夾琴其實不應該夾得很緊，因為某些時演奏時其實是需要調整夾琴的角度的，這在很多拉琴拉得好的人身上是必要的動作，因為透過左手的旋轉，腮拖跟臉部接觸的面積，這些都是可能影響音色或是技巧的小細節，甚至是換把位都會有影響，況且小提琴本身還有左手在支撐，不應該是會很容易掉到地上而需要很用力去夾的，據説大師海飛茲在拉琴的時候，只要輕輕碰他的琴，那麼他的琴就會掉了。這意思是海菲茲夾琴真的非常的放鬆。