小提琴琴碼指導

小提琴琴碼是除琴身主體以外對音質影響最大的零件了，在平時小提琴的護理中要格外注意琴碼的調整，那麼小提琴的琴碼調整有什麼規律呢?下面小編帶大家瞭解一下。

琴碼是除琴身主體以外對音質影響最大的零件了。琴碼一般都用槭科的楓木(也就是琴背板的木材)製作，並且同樣要樹齡老且已乾透的木材。但也有特殊的，比如海菲茲1925年買到手的瓜乃利上的琴碼，就不是楓木做的，他一直用到1950年(至於該琴碼是何種木材，我一直找不到資料)。一般以木紋順直、質地堅硬的為好，但也不是硬的就合適每一把琴，關鍵是這樣的木材對聲音的衰減較少。有人説，用面板的剩料製作音柱、用背板的剩料製作琴碼最好，其實呢，面板的剩料製作音柱是可以的，但用背板的剩料製作琴碼就得注意了，它們的刨面是不一樣的：背板的兩面花紋是一樣的，而琴碼一面是大花，一面是小花。

挑選的時候首先要看木材是否乾透，聞一聞，不幹的木料有輕微的酸味。然後根據琴的聲音特點來選擇合適的琴碼。我打磨過的琴碼價格差幅在100倍以上，我的感覺是雖然一般來説便宜的琴碼都不好，但也不能迷信昂貴的琴碼，關鍵是看是否適合你的琴。花紋大的琴碼較硬，小的稍軟，拋到桌面上聽聲音就能分辨。一般來説，發音響亮、聲音噪的琴可用稍厚、稍軟的琴碼;音量小、聲音很純淨的琴就可用硬一些、薄一些的碼(關於薄厚可以在後面打磨時決定)。

有的琴碼在E弦下面鑲嵌有一小塊烏木，防止琴絃勒進琴碼。有人認為這樣會影響聲音的傳導，不可取，而還有人包括MOSSO則認為它對聲音的影響不值一提。琴碼與琴的配合是非常重要的，並不是每一個琴碼都能產生良好的效果。材料是否合適、高低、薄厚、打磨的不恰當都不會取得好的效果，每一個買回來的琴碼都是要經過打磨才能用的，所以在選擇好一個琴碼之後打磨是很重要的。打磨時先選好正反面。對於一個剖面正確的琴碼來説，小花向着指板，大花(這一面是平的)向着拉弦板。如果琴碼的花紋不“標準”，就還要仔細觀察馬側面的紋理哪一面是平的，向着拉弦班即可。有的琴碼有印記，一般來説這是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和麪板的夾角等於或略小於90度，另一面則大於90度，這是為了抵抗琴絃向琴頭方向的拉力，避免琴碼被拉彎。這一點我可不是第一次就做好了的。打磨的時候一定要有足夠的耐心，千萬不能着急，並且不斷注意磨的位置是否就是琴碼應該安裝的位置、角度正確與否。馬腳厚了會影響發音靈敏，但也不能太薄，雖然幾乎所有資料都説越薄越好。過薄就會使馬的壓力集中到一點上。基本應以1毫米為限。打磨的方法是這樣的：在裝琴碼的位置鋪一塊細砂紙(我一般還會在下面墊一張紙保護琴漆)，捏緊琴碼左右打磨，直到馬腳與面板非常吻合為止。當然用砂紙很慢，熟練之後也可以先用快刀削，我還用過電動砂輪，也很滿意。

琴碼的高度是G弦距指板(在靠琴碼方向的指板末端處弦與指板的距離。--和聲注)5毫米，E弦2.5毫米，中間兩根弦自然過度(D弦要稍高)。但這個尺寸只是個參考，決不能照搬。如果用的是尼龍弦的話，琴碼還可以再高一些。實際上馬的.高度應主要由音質來決定。琴馬高些就可加大對面板的策應力，琴音也就相應得到加強。一般來説面板平的琴合適用高碼(但是太高會影響發音的敏捷，而且會把聲音壓壞不好聽)，面板凸的琴適合用低碼(一般來説琴碼過低琴聲會帶有壓抑感，使琴本來的品質表現不出來同樣不好)。如果指板、琴頸很低的話，寧可加墊指板也應保持指板的高度。裏奇就用的這種方法，效果非常之好。

馬腳一定要磨得嚴絲合縫，決不能靠琴絃上緊的壓力來使其緊貼面板，也不能為了結合嚴密而將馬腳下面的琴漆刮掉!角度也正確之後，進一步把馬磨地好看些。琴絃的間距為12-13毫米，不必照搬書上的尺寸，這一點也是仁者見仁智者見智，但必須間隔相等，不要顯得不協調。將琴碼修薄的時候只可修向着指板的一面。琴碼和音質的大致關係可以這樣調整：如果小提琴發音聲音尖鋭，可以用一個木質較軟的琴碼。聲音細柔的琴，可以試試木質堅硬而較薄、高一些的碼，就能是聲音響亮一些。琴板堅實沉重的琴，最好用一個較細薄的琴碼，而木質軟而輕的琴，則需配一個粗厚的琴碼。以上措施都會產生更好的效果。我很難忍受有噪音的琴。

如果你發現新馬換上之後琴音很噪，根據我的經驗，可能有如下原因：

1，琴碼太薄(雖然薄些可讓聲音更亮);

2，琴碼向拉弦板傾斜過多(明顯小於90度)。當我遇到這種情況時，扶正琴碼，噪音立即減小，屢試不爽!另外我發現馬腳適當厚些噪音也就相應小些。所有資料上的尺寸一概不能生搬硬套，一定要靈活掌握。和琴一樣，琴碼也是舊的好，所以不要把琴碼換來換去。