如何塑造芭蕾舞舞者形象
如果對芭蕾舞舞台上的型式能有基本的認識,觀賞芭蕾演出時必能獲得極大的樂趣與共鳴。芭蕾舞劇演出主要由下列三種角色組成:
1、主角:主角是故事核心人物,舞者需有一定水準以上的技巧與體力,最重要是要 有高超舞蹈素養及品格,才能詮釋劇中的人物。古典芭蕾雙人舞是整個舞劇重心,大都由男女主角擔任,古典芭蕾舞劇雙人舞結構 次序是男女主角雙人的慢板,然後是男主角獨舞,女主角獨舞,最後才是終曲 (coda)雙人快板,主角藝術素養與技巧水準將於雙人舞中呈現。
2、獨舞者:具有主角技巧,而能單獨或三、四人演出者。
3、羣舞者:羣舞者雖然舞步較簡單,但複雜的畫面變化,整場氣氛烘拖更是扮演舉足輕重的地位,每一位羣舞者均非常重要,只要有一人亂了腳步,整體的畫面將被影響。
一、舞蹈形象:以舞蹈藝術為手段塑造的人物形象動態形象,技人體的姿態、造型,步法等動作藉助音樂、舞台美術、化粧、服飾等藝術因素產生的具有欣賞價值的視覺效果。具有可視性、流動性的審美性的特點,是舞蹈欣賞過程中被感知、認識的主要對象和體現舞蹈藝術審美價值的主體。
二、舞蹈表情:根據現實生活中人的心理活動和流露表情的習慣特點,經過提煉和藝術加工,用不同的舞蹈形式加以概括並表現出的喜怒哀樂等內心情感變化。除了與動作相協調的面部表情外,有節奏的動作、姿態、手勢和造型,亦可產生富有藝術感染了的舞蹈表情。
三、舞蹈動作:舞蹈藝術的基本表現手段。源於對人類情感動作和自然界各種動態事物的模仿。主要包括:①、單一動作,即以人體某一部位為主動,其他部位靜止或隨動的動作②、複合動作,指人體各部位在同一時間按照一定的順序、規格作出的動作;③、動作組合。一般指以訓練舞蹈技巧為主要目的,有兩個以上單一動作或複合動作按一定順序、方向、速 度和幅度上的結合與變化組成的.連續性動作滑步、屈伸、踢腿、跳躍、旋轉等等。
肢體語言
所有芭蕾舞開始和結束的動作都用這五種姿勢中的一個。這些姿勢是在18世紀創造的,是為了達到平衡並使腳顯得優美。
傳統的古典芭蕾技術建築在外開、伸展、繃直的審美基礎之上的。它包括:腳的5種基本位置、3種基本舞姿:如阿拉貝斯 (arabesque)、阿提秋(attitude)和伊卡特(ecarte);腿部技巧:各種巴特芒(battements)--包括腿的伸展、打開以及ronddejambo(腿的劃圓圈)等;各種幅度和舞姿的跳躍;各種旋轉;擊腿技巧;各種舞步和連接動作;女子的腳尖舞技巧;雙人舞的扶持和託舉等技巧;以及潑德布拉(portdebras)等。古典芭蕾的這些基本動作(元素),就像字母一樣,編導運用這些字母寫出不同角色的個性、身份、情緒以及角色在劇情發展中的地位和作用,把這些元素按特定的結構手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語彙來表達劇情,創造出各種富有藝術魅力的舞蹈形象。
腳部的五個基本位置:
第一位:兩腳跟緊靠在一直線上,腳尖向外180度;
第二位:兩腳跟相距一足的長度,腳部向外扭開,兩足在一直線上;
第三位:兩腳跟前後重疊放置,足尖向外張開;
第四位:兩腳前後保持一足的距離,兩足趾踵相對成兩直線,腿向外轉;
第五位:兩腳前後重疊,兩足趾踵互觸,腿向外轉;
手部基本位置:
1.瓦卡諾娃派(俄國派)
第一位:雙手在正面的腹前成自然圓;
第二位:雙手在旁側伸,在視線範圍內,手心向內;
第三位:雙手上舉在頭上方的視線內;
2.卻革底派(意大利派)
第一位:雙手垂下成自然圓,手指輕觸在大腿旁的位置;
第二位:雙手在旁側伸;
第三位:一手在身體前手心向內,另一手在旁側伸;
第四位:一手在身體前與橫隔膜保持相同的高度,然後同時上舉在頭的上方。
(在做這些動作時,臀部不得扭動,不然會被認為失禮,不優雅)
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