關於外國民間舞的地域和民族差異性

任何一種民族民間舞蹈都有其特有的風格特徵，下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關於外國民間舞的地域和民族差異性，從舞蹈的概念和文化特徵入手，分析了外國民間舞蹈在地域和民族上的差異性，使我們對外國民間舞蹈的理解可以更深入一點， 希望對您有所幫助!

舞蹈是通過人的形態、神態進行傳情達意的藝術形式，其表達方式包括人的形體和精神兩個方面，而且因表演者和欣賞者的文化素質和藝術修養不同，而有明顯的差異。舞蹈還具有非語言文字文化的特徵，積澱着民族心理、審美情趣、風俗習慣等文化現象，有傳承民族文化的獨特功能。

外國民間舞蹈偏重於禮儀性。不論是從教學和學習的角度來講，瞭解它們必須先從文化人手。舞蹈與文化是分不開的，它本身是文化的一個重要組成部分，是人類最原始的表達情感的方式。不同的文化背景孕育了不同的舞蹈形式，創造了風格各異的舞蹈文明。

民俗舞蹈是民俗文化信仰的有機組成部分，而民俗文化又往往是某一地域的居民在適應並征服其生存環境後的產物;因此，“時”、“空”、“人”三個要素是區分各民族舞蹈的重要途徑。

　　一、民族舞蹈的概念和文化特徵

　　(一)概念

“民間舞蹈”這一概念，各國學者有各自的解釋，對它所包括的範圍，也有不同看法。結合各種論述，並把民間舞蹈與其他舞蹈形式如宮廷舞蹈、劇場舞蹈等相比較，可發現其具有五種特性：

1.羣眾性：它是羣眾集體創造的成果，並在羣眾間直接交流。

2.自娛性：它屬自我娛樂的活動，有固定程序，又可即興發揮。

3.通俗性：它簡單、易學，羣眾間便於和諧一致。

4.傳統性：它與民俗活動結合，世代相傳，又能吸收其他成分，不斷髮展。

5.地域、民族性:它受地域、自然環境、歷史、民族、經濟生活的影響而形成不同風格特點。

根據民間舞蹈的特性，我們可以這樣來定義其概念:一個民族或地區在物質文明與精神文明發展過程中，由勞動羣眾直接創作，又在羣眾中進行傳承，而且仍在流傳的舞蹈形式。它具有鮮明的地域與民族特點，既表現了一定歷史時期經濟條件下的文化背景，又隨着社會生活的發展而注入新的成分。同時，也會因失去社會功能或受到社會性強力禁止而消失，成為歷史民間舞蹈。

　　(二)文化特徵

民間舞蹈的文化特徵表現在以下四個方面：

　　(一)用身體保存文化與表現文化

民間舞蹈從原始舞蹈中發展而來.本民族古代生活的文化特徵，會以生理、心理、形態、神態等特殊標誌保存在民間舞蹈中。這些特殊的動態標誌.有些是易於被人們理解的.如喜怒哀樂、祈求、崇敬等感情的表達，狩獵、戰爭、耕作等動作的模擬等;而諸如特殊體態、社會思維、民族意識等標誌則不易被本民族地區以外的人們所理解。但這些正是一個民族或地區區別於其他民族或地區的文化特徵。因此，必須從這些特殊標誌中探索其文化背景。

　　(二)羣眾之間直接進行傳承

民間舞蹈文化的傳承是在羣眾之間通過具體人進行傳承的，表演者的身體素質、體態、文化修養、性格、愛好等，無不直接影響到民間舞蹈文化的掌握與傳承。而所有表演者又都是在本地區自然環境與民族文化的陶冶下，逐漸掌握民間舞蹈的表演形式、風格與韻味的。

　　(三)在一定環境中進行傳承

民間舞蹈文化的傳承是在一定環境中進行的'。人們只有在特定的環境與氣氛中.才能深刻地感受到本民族文化的本質，準確掌握民間舞蹈的風格特點。

　　(四)隨着生活變化而發展

隨着科學技術的發展.經濟文化生活的改變，民間舞蹈的社會功能也起着明顯的變化。在娛樂商品化的工業城市.民間舞蹈逐漸減少.甚至消亡。但在一般村鎮，尤其是邊遠村鎮卻依然盛行。

　　二、外國民間舞蹈的地域和民族差異性分析

外國民族舞蹈主要以芭蕾為主，即“性格舞”，俄羅斯文化的開放性及其現實主義的藝術原則，使得古典芭蕾的俄羅斯學派將芭蕾這門藝術發揚光大。其中包括芭蕾民族舞蹈教學體系的完善。芭蕾民族舞蹈同時又整合了歐洲民俗舞。在這裏我們以下面幾個比較流行的舞蹈為例，闡述外國民間舞蹈的地域性差異.

1.華爾茲：起源於17世紀德國鄉間土風舞，具有優美、柔和的特質。現今的華爾茲已經過改良;華爾茲舞蹈又融合瑞士及奧地利等地的土風舞“維也納華爾茲”的特性，並將音樂的速度放慢。華爾茲都以旋轉為主，因而有“圓舞”之稱。旋轉是華爾茲的精髓所在。由於舞姿優美，加上三拍子的音樂又是那麼動人，抒情中帶有些許的浪漫與哀怨氣息，因此極受歡迎。音樂3/4，重音在第一拍，每分鐘三十二小節左右的華爾茲舞步在速度緩慢的三拍子舞曲中流暢地運行，因由明顯的升降動作組成，就像一起一伏連綿不斷的波濤，加上輕柔靈巧的傾斜、擺盪、反身和旋轉動作以及各種優美的造型，使其具有既莊重典雅、舒展大方.又華麗多姿、飄逸欲仙的獨特風韻。華爾茲因此而享有“舞中之後”的美稱。1833年，Celbart小姐出版了一本名為“Good Behavior”的書，書中她稱華爾茲是“一種少女跳的風格：動作如流水般順暢，像雲霞般光輝。瀟灑自如、典雅大方”。

2.西班牙舞：舞蹈熱情洋溢，動作乾脆有力，手腳配合的動作較多。由於西班牙人的生活習慣與文化特質等原因，使西班牙舞蹈的表現形式屬於冷漠多於熱情。這種表現和談戀愛一樣，拒絕或冷漠是誘惑男人最有效的手段。西班牙舞蹈除了挑逗觀眾的情感外，另一種表現就是自我激勵，臀部的動作具有一種令人難以置信的煽情性。女舞者最初主要是手握響板用雙臂作舞，男舞者不握響板而用腳頓踏。後來女舞者才吸收腳步技巧形成具有男性力量的“弗拉門科”。有響板、擊掌、手臂舞蹈、足點技巧等。要動作協調地表演“弗拉門科”必須掌握正確的姿態和氣質;要做到身體挺直、並腳、收臀、稍稍挺胸和聳肩。

3.塔蘭泰拉：發源於意大利的那不勒斯，又稱“那不勒斯舞”。在當地，它是中下層婦女們共同喜愛的舞蹈。該舞至少有三人蔘加，一人邊打擊手鼓和搖動鼓邊的響鈴，其餘兩人指夾響板跳舞;舞步不規範也不雅觀，很粗糙。在舞者某一地點作環行移動時用腳蹬擊節拍，然後再旋轉更換位置等。這個舞蹈是女人的專利，沒有男人會去摸手鼓。

4.波爾卡：它是一種2/4節拍的對舞;波蘭與捷克都認為它源於自己的文化傳統。作為男女對舞，波爾卡的舞者面對面站立，男的右手抱着女伴的腰部，左手向旁伸開握住女伴的右手，舞蹈時，舞者成對地沿着舞廳周邊逆時針方向旋轉進行。主要的舞步有兩種：一種是單足彈跳步，可進可退也可旋轉，它因更具有典型性而被稱為“波爾卡步”。另一種是腳跟腳尖輪流擊地的動作。

5.踢踏舞：節奏明快。動作簡潔，不拘一格。踢踏舞是由愛爾蘭民族舞蹈和非洲黑人舞蹈融合而成，是一種很有感染力的美國傳統民間舞。它主要通過穿着特製的帶有木底或鐵掌的舞鞋，利用靈活的舞步在木地板上擊打出各種各樣的節奏，踢踏聲清脆利落，舞蹈形式非常自由。與中國西藏民間舞相比較，雖然一樣叫做“踢踏舞”，但是藏族的踢踏舞更注重四肢的協調和舞姿的優美。

　　總結

從以上可以看出，文化決定舞蹈的特徵與變化。外國民間舞蹈是從民間的席間表演到宮廷表演。外國民間舞蹈除了普通勞動人民外，上流社會的人也很熱愛，這樣才被帶入了宮廷，成為宮廷舞蹈的一部分。在舞蹈的情趣上，外國民間舞蹈注重人與人之間的情感交流和禮儀。在舞蹈的動作形態上,外國民間舞蹈因芭蕾和英國紳士風度的影響，具有不同的體態與氣質，多以腳上的動作為主。在舞蹈組合原則上，西方多注重展現人體美，規整性強，條塊分明。在舞蹈的音樂表現上，外國民間舞蹈多為樂體化，音樂性強，以主題變奏的方法發展組合舞蹈語言。