中國舞的技術技巧對民族舞的作用

中國舞基本功訓練對民間舞訓練具有建設性的補充作用，而民間舞對中國舞基本功訓練具有滲透性的啟發作用。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關於中國舞的技術技巧對民族舞的作用，歡迎參考閲讀，希望你喜歡!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生培訓網!

　　一、中國舞技術技巧對民間舞的作用

　　(一)跳躍在民間舞中的作用

彈跳部分的訓練在中國舞教材中佔有很重要的部分，根據跳躍訓練這一人體運動形式本身的共同規律以及中國舞的特殊性，我們在安排訓練時，要與其他種類跳躍訓練有所不同，而且在訓練的能力、規格、空中的爆發力以及舞姿的造型等方面，也要有中國舞特定的風格特點。在跳躍的訓練中我們採用了地面的舞姿動作，有目的地把符合跳躍的特性，有助於跳躍技術發展的身法動律與跳躍訓練有機結合在一起，形成了跳躍的空中動勢感、跳躍自身的舞蹈表現力和空中舞姿瞬間的停留感，將豐富多彩的舞姿變化及身法韻律運用於跳躍之中。

　　(二)旋轉在民間舞中的作用

舞蹈的旋轉是指人體自身為軸進行各種旋轉的運動，它是由舞姿動力和垂直重心軸所構成的。舞蹈的旋轉是舞蹈語言的重要組成部分，旋轉在中國舞訓練中不僅是一種技術技巧，它既能作為獨立表現形式存在，又能在身法韻律和技巧動作中起到巧妙的連接作用，它的語言豐富，極富有表現力和藝術感染力，更是中國舞訓練中不可缺少的重要組成部分。旋轉部分可以説幾乎每個民族舞蹈的技巧中都有運用。各民族技巧都是在中國舞基本功訓練中的平轉、小轉等旋轉部分而延伸的。加上各民族的姿態後，以原本中國舞旋轉為元素，進而發展為本民族的舞姿轉。

　　(三)翻騰在民間舞中的作用

翻身是中國舞所特有的民族性技巧，它是以腰為軸，身體在傾斜狀態下的翻轉，動作由始至終貫穿着上身擰、傾、仰、俯、和旁提的形態進行，具有中國整體文化融會貫通、和諧統一的民族審美特徵。在民族技巧中它與身韻結合一體，賦予技術技巧生動的韻律感、形象感、突出了以靈巧活潑、急速連貫、舒展流暢為主要性格特點。技術性強，難度大，變化多樣，種類多。

　　二、中國舞身韻在民間舞中的作用

民間舞學生除了要掌握好紮實的基本功及技術技巧外，還要具備在中國舞特定的藝術規範和審美特徵要求下的特殊表現手段――身韻。“身韻”即“形神兼備，內外統一，身心並用”的同義語，通過“身韻”的訓練達到“以神領形，以形傳神”正是它的目的。它實際上是中國舞的藝術靈魂所在，同時它也是中國民族民間舞必有的藝術元素。

　　(一)形於其中，規範掌握

動作與動作之間的連接，姿態與姿態之間的過渡，凡是一切看得見的形態與過程都可稱之為“形”。不同民族和時代都有着對形或美的不同要求。例如：藏族的基本體態為坐胯、弓腰、曲背等，都要經過中國舞基本功訓練中的中段訓練;朝鮮族以含、垂、穩、柔為主要動律特徵或形態特徵，也要基於中國舞基本功的上身訓練;傣族舞蹈的.三道彎特徵，也需要中國舞基本功訓練將學生的肩、背、腰部訓練的非常有彈性。

　　(二)神於其中，仔細觀察

神韻是個異常重要的概念。無論談詩、論畫，品評音樂、書法、舞蹈等，都離不開神韻二字。只有把握住了“神”，“形”才有了生命力。眼神的“聚、放、凝、收、合”並不是指眼球自身的運動，而是內涵的支配和心理的節奏所表達的結果。各民族都賦予各民族舞蹈不同的情境與神態，中國舞身韻的神對於民間舞民族神態的訓練也有着很大的作用。例如：藏族人們淳樸、熱情的性格，來源於其本民族的地域關係，也造就了一批勤勞而樸實的人們。藏舞翩翩而起時，其神態應是沉穩而剛毅的，或是歡快而輕巧的;東北秧歌隨着其哏、俏、幽、穩、美的韻律特點，也隨之表現出潑辣、活潑或是“穩相”中的穩中浪，浪中哏的神態。

　　(三)勁於其中，畫龍點睛

在看舞蹈演員表演時，往往都會聽到有人評論説：“動作完成很好，但勁頭不對。”中國舞中的音樂節奏大不相同，更多情況是在舒而不緩，緊而不亂，動中有靜，靜中有動的自由而又有規律的“彈性”節奏中進行的。民族民間舞的節奏也不是平均的，也是在中國舞中的輕重、強弱、緩急、長短、頓挫、附點等對比關係的形成下而創造的。中國舞的訓練，對於民間舞學生較好地掌握劇目有着很大的幫助。例如：維族的三步一踢的節奏就是附點的轉化;東北秧歌的眾多動作都是中國舞身韻“勁”訓練中的強弱、緩急等的對比。“勁”的訓練無疑給民間舞表演畫龍點睛，向更高水平的表演更進一步。

由此可見，中國舞身韻部分對於民間舞專業學生來説，意義非凡。它不僅使得學生得心應手的掌握好民族民間舞表演的各個細節，而且為學生提供了清晰的思路。我們希望學生們在掌握民族民間舞蹈本身的風格、特徵、韻律、神態之前，很好地掌握中國舞技術技巧、基本功訓練以及身韻部分的形、神、勁、律。只有如此，民族民間舞才真正地達到理想的表演境界，同時，中國舞基本功訓練也在民間舞領域發揮了重要的作用。